说到留白，有人搬出了老子。老子《道德经》云：“大音希声，大象无形；天下万物生于有，有生于无。”意即：大响，却没有声音；大象，却没有形状。大响，大象皆为有：有声，有色。然却生于无：无声，无形。相对于有色，无形这种空白的画面，其实就是书画里的“留白”。说到留白，书画的最高境界，就是水墨留白，有无互衬，虚实相生，有墨处无不生花，无墨处皆成妙境。看一幅画，从它的留白，就可以看出画家胸中的丘壑，境界的高下。何为留白？留白，即相对于画中有色部分的虚、无、空、渺处。而这种虚、无、空、渺真正要表达的，却是一种布局，一种背衬，最终归结于一种思想，一种如苏东坡所揭示的“发纤穠于简古，寄至味于淡泊”的思想，或者一种如黄山谷所标举的“简易而大巧出焉，平淡而山高水深”的思想。而有了这种“寓美妙于平淡，化简易为神奇”的思想，平凡人在摄影世界里的视野就开阔了许多，题材也丰富了许多，继而乐趣和作为也就多了许多。在这种思想下，柔弱的光线成了通透、丰满、柔和的代名词；灰色的光线成了深沉、平静、肃穆的代名词；平淡的光线成了色彩丰富、色调饱满、立体通透的代名词。当然，还有在大雾弥漫、狂风暴雨和毛毛细雨的天气里所形成的那种非常独特，我将之称为“逆境”的各种震憾画面。总之，明白了留白的真谛，摄影世界会变得更加多彩，摄影生涯会变得更为丰富。
2016》柔和的光线，可控的阴影。整体反差降低了，阴影有某种通透感，阴影的边界也稍稍被柔化了，色彩不是那么扎眼，整个场景体现出一种暖调。
《童趣 2016》黄昏柔弱的光线，低反差，阴影不明显，画面通透突显出小女孩丰富的表情，场景有一种微弱的暖调。
《落基山 2016》灰色的光线，中度反差，场景深远，反而有利于色彩的表现和铺展恢宏的场面。
《哈法鸬鹚 2016》柔和的阳光将加拿大哈法海滨建筑物的色彩反射在被鸬鹚搅动的蓝色海水上，形成五色斑斓的彩纹和鸬鹚变形的倒影，风格独特。
《佩姬海角 2015》中灰色的光线，远处的乌云正在迫近，画面通透，大片的云层和空旷的原野非常搭配，似乎让人能够感觉到“山雨欲来”。
《竹 2011》平淡的光线，低反差，没有什么阴影，也没有硬边。在这种光线下，绿色的饱和度更高。
