在诗歌中看王安石的政治改革、他是宋诗中的最高峰

王安石是北宋时期著名的政治家、改革家、文学家，他出生在临川，自号临川先生，晚年被封为荆国公，世人称呼临川先生又为王荆公。

王安石因性子执拗，佛菩萨也劝他不转，成为历史上有名的拗相公，这种性格也许是他能够百折不回，坚持推进改革的一种原因吧。

王安石最为人所熟悉的恐怕是他的改革，他以“天变不足畏，祖宗不足法，人言不足恤”的不怕天灾、不怕传统、不怕流言的大无畏精神推动改革，力图革除北宋存在的积弊，是中国历史上继商鞅变法之后为数不多的涉及政治、经济、军事等领域的全面性改革，取得阶段性成效，历史上称为熙宁变法。

王安石一生两次为相又遭废黜，不屈不挠两次上书宋仁宗、宋神宗两个皇帝要求改革，以丰神远韵的风格在北宋诗坛自成一家，世称“王荆公体”，名列唐宋八大家。

王安石不是纯粹的诗人，宰相里的诗人，也是诗人里的宰相，改革历程与诗歌感情已经融为一体，只有了解他的改革才能深刻理解他诗歌里的精髓。

王安石的诗歌可以分为两个阶段，主要熙宁九年（1076年）王安石第二次罢相为分界线，前后两个阶段在内容和风格上有较明显的区别。

前期创作主要是“不平则鸣”，注重社会现实，反映下层人民的痛苦，风格直截刻露；

晚年退出政坛后，心情渐趋平淡，大量的写景诗、咏物诗取代了前期政治诗的位置。

我们通过诗歌的角度观察拗相公王安石的内心世界和66年的人生生涯。

忧国忧民的《入塞》与富国强兵

嘉祐三年（1058年），此时的皇帝是仁宗，历史上有名的狸猫换太子里的婴孩，就是歌词“长大后我就成了你”的北宋版。

王安石因公务进京述职，写下长达万言的《上仁宗皇帝言事书》，系统地提出了变法主张。

宋仁宗嘉佑五年（1060年），王安石奉朝廷命令送契丹使臣北归，到涿州而还，将至白沟，写下了《入塞》诗。

荒云凉雨水悠，鞍马东西鼓吹休。

尚有燕人数行，回身却望塞南流。

五代时期的石敬瑭为了自己的私利将燕、云十六州割让给契丹，到北宋时期一直未能收回，处于契丹统治下的燕云人民与中原地区血肉相连的感情难以割断。

《入塞》诗描写了燕人思宋、思归的心情，批评了北宋朝廷的投降政策。

正是这种身临其境的感受对王安石的触动极大，在王安石的变法中有一项就是保甲法的强兵举措，效果怎么样呢？出乎意料的好！

熙宁六年（1073年），王安石指挥熙河路经略安抚使王韶率军进攻吐蕃，一举收复河、洮、岷等五州，拓地两千余里，受抚羌族三十万帐。

这是北宋军事上一次空前的大捷，也是两宋时期汉民族与周边少数民族政权作战时，北宋朝廷开疆拓土、大展神威而大获全胜的唯一战例，这是变法的效果！

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“遥知不是雪，为有暗香来”——《梅花》背后的王安石

王安石，字介甫，号半山，北宋著名思想家、政治家、文学家、改革家。

我们看王荆公的这些头衔，跟诗有关的只是一个文学家。

唐诗宋词，所以北宋的诗人不行？王荆公的诗不行？错得远了。其实宋诗的成就非常高，只是“一代有一代之文学”，盛唐诗顶峰已具，宋词大兴，才给人宋诗默默无闻的感觉。宋代理学的发展，让宋诗的哲理性已经完全超越了以前的时代，不过相对于更受普罗大众喜欢的词牌，宋诗天生具有的性冷淡面孔让它没有竞争能力，所以宋代的文学形象自然以多姿多彩的词牌问鼎。

如果当时的人称王安石为诗人，估计他是不喜欢的。他是一个影响巨大的政治家，一个影响深远的思想家，他的诗文创作，都是为政治、思想服务的。

北宋年年岁贡，文人带兵，部队长期换防，军费开支巨大，而由于宋朝开国后的重文轻武，文官系统庞大臃肿，国库空虚，积弱难医，军队战斗力差，对外战争屡战屡败。

王安石几次拜相，推动变法。他的改革具有超前的远见，充盈了皇家国库，提高了军队战斗力，但是由于动了太多人的利益和推动得过于激进引起了普遍的反对，最终在宋神宗去世之后，新法全废，变法失败。他退居钟山，郁郁而终。

王安石对经学的阐发也是走在最前面的，二程一朱，陆九渊都只能算是他的后来人。这样一个伟大的政治家，思想家，诗词对于他来说，只是服务政治和学问的末技而已。

政治、思想上的成就也不能掩盖他在诗歌、散文上的巨大成就。

他的诗风分为两个阶段，以变法失败、告老还乡、退居中山为转折点。前期他是极其反对晚唐体、香山体（白体）、西昆体的，他认为诗以致用，所有的都该为了思想、政治服务，既有反映民间疾苦的《河北民》，也有对汉家提出批判的《明妃曲》，视野辽阔、大气磅礴。罢相赋闲后的王安石，诗风突变，一反自己早期的诗论，写就了一手美妙绝伦的诗篇。

这种特殊的美妙诗篇，被称为“荆公体”或“半山体”，成为宋诗的一个特别的品种。

《梅花》就是这一时期经典小诗。

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

这是一首仄起首句押韵的五绝，平仄为：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

北宋格律诗早已圆熟，只是“梅”、“开”、“来”三字作为韵脚在平水韵中同属于“十灰”部，所以当时是押韵的，我们在赏析的时候要注意即可。

诗意字面直白，这就是写墙角几只似雪白梅的暗香浮动，没有必要逐字解诗。我们把它和其他同时期的作品一起来看，就可以看出王荆公此时的心态，更好的了解诗人诗风突变后的特色。《北陂杏花》：

一陂春水绕花身，花影妖饶各占春。

纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。

梅花、杏花，孤独墙角，春风化雪，暗香幽送，胜过碾尘。王荆公对变法的执着，执拗，虽万千人诋毁吾往矣，孤高自洁，粉身碎骨的无悔就在这些淡泊、白描的笔下忽隐忽现。

这是曾经沧海难为水的淡泊，字句中透露着曾经的波澜壮阔，绝不是一众小情调、小确幸文人才子的文艺腔。历经风雨飘摇，无奈归隐半山，王安石的诗歌作品虽然看起来画风突转，其实和他前期所痛恨的宋代文艺腔还是有着天地云泥的差别的。

熙宁变法曾经有机会中兴北宋，却以失败告终。

王安石因此被黑了上千年，甚至被丑化成獾子精转世，是祸害北宋的妖人。但在诗文上，即便是他的政治对手，也是佩服的。

王安石，是宋诗中的最高峰。