吞像【跟我读】袁洁专栏：既严肃又寒冷——罗伯特.弗兰克镜头下的巴黎
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袁 洁
中国摄影家协会会员，策展人，老师。
吞像名师团成员，现为北京电影学院继续教育学院讲师，长期专注于摄影教育实践与当代影像批评。2004年毕业于西安美术学院，本科，2012年毕业于北京电影学院，图片摄影创作与理论研究室。
摄影作品《克拉美丽》获得2013年度丽水摄影节全场大奖，摄影理论文集《光的喜剧—有关摄影的想象》由中央广播电视大学出版社发行。
1947年，23岁的罗伯特弗兰克离开家乡瑞士，和那个时候大部分的青年选择的目的地一样，逃避古老疲惫的欧洲，前往一个新兴的热土——美国。
可他并没有赶上美国的好时候，20世纪中期的美国是什么样子？菲茨杰拉尔德在《了不起的盖茨比》里描述那个物质奢靡，莺歌燕舞，盎然春风的美国早已不在，1947年的美国正在经历二战结束后冷战开始之前的一段灰暗时期。社会政治上的混乱，必然带来视觉上的衰败。一个本来充满幻想的欧洲青年在面对这样的一个所谓“理想的热土”的时候，只能是失望，除了失望，还有一丝无奈——因为他知道，如果远离主战场的美国都是这样，处于战争中心的欧洲只可能更糟。
1947年-1948年这两年他深度畅游了美国的几个标志性城市后，就开始频繁地回欧洲拍摄，1949年-1950年期间他主要住在法国，巴黎的人与物与他所拍摄的美国场景开始发生对接，多年之后这些巴黎的照片更有助于去理解他所拍摄的美国，在跨地域对比之中你能看到一个恒定的弗兰克——严肃，深沉，并且寒冷。从没有改变。
△《巴黎》画册的封面
和罗伯特.杜瓦诺或者雅克.亨利.拉蒂格的巴黎有着天壤的区别，弗兰克镜头下的巴黎充满着漫天的大雪，一年四季在他的作品中消失，只有冬季。穿着厚重妮子大衣的法国人失去了想象中的飘逸与浪漫，倒是多了一份俄罗斯式的迟缓与笨重，凯旋门消散在一片迷雾之中，你需要刻意去寻找那些所谓的法国符号，否则你会认为这会是美国的某个偏远的小城镇，那里缺少年轻人，都是一些孤寡的老人，年轻人或许奔赴于战场，或许已经逃离于家乡，在这一片萧瑟的环境下呈现出的是一些漫无目的欧洲人，发呆，发呆，还是发呆，鲜有在画面中会出现几个小孩子，但也是孤零零地坐在小推车里，像一个个刚被父母所遗弃。
美国人曾指责罗伯特.弗兰克颠覆了他们作为上帝选民的美好形象，如果他们去看看弗兰克镜头下的巴黎，那份误解或许能得以纾解，法国的浪漫、精致、优雅在他的这个画册中也毫无踪影，特别是浪漫，看完这个画册，让我感觉弗兰克绝对不是一个浪漫的人，他理性的吓人，甚至带着一种男性特有的冷酷，他完全对人们强加给欧洲的那份幻想出的浪漫毫无兴趣，更对人文艺术毫无兴趣，他的照片里处处是对浪漫的轻视，对文艺的反抗，瞧瞧战后的欧洲吧，浪漫是最遥远的假象，文艺是最无用的东西，在经历了这一切后，这个极度理性的男人用镜头记录下一个个真实至极的画面，在那一刻，我突然明白，罗伯特弗兰克的照片是多么标准的纪实摄影，一个标准的欧洲都市街头，没有任何人为的期待，只有现实，除了现实，只剩下现实。
你需要真正地理性下来才能与罗伯特.弗兰克发生对话，任何试图跪着与他对话——将他高大化，或者不屑一顾地诋毁他——认为他拍的东西一钱不值，完全违背摄影常识——这两种方式都无法真正走进弗兰克的世界，唯有带着一份社会学家的学术品格，才能够看懂在这些照片之中所记录下的既不是艺术家式的先锋尝试，也不是文艺青年式的无聊伤感，弗兰克藏起了自己的绝望，让自己回归到记录，他的影像冰冷严肃，到了不在乎他者如何解读的地步。
这种冷冰冰的影像注定被孤立出来，最终被误解。罗伯特.弗兰克像一个面无表情的深沉学者，剔除了一切感性上的禁锢，克服了那些虚伪无力的摄影人所惯用的文化说辞，消除了所有浪漫的挟持以及文艺的强调，他只是在试图用摄影的方式努力写出一篇关于那段历史的学术论文。
△老年的弗兰克在自己的工作室
正是这种完全来自他个人的尝试，让当代摄影超越了影像本体，被拔高到了社会文化的综合角度，纪实摄影越来越难了。多年之后，他应该重新被命名：一名社会学家——罗伯特.弗兰克。
△面对镜头，罗伯特弗兰克拉低了帽子，遮住了自己的脸。
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