杨蓓黎：我们的长城去哪了？
本篇编辑：有女同车
图片：©杨蓓黎
资料来源：摄影师供稿
记得在我的书《来！这样学摄影》里，我用了一张杨蓓黎的作品作为案例，我知道她长期拍长城，又执着又投入，不怕吃苦受累，对于一个女摄影师而言，拍摄风光需要承受一点不亚于男摄影师的工作强度，这里面的付出可想而知。
杨蓓黎/摄影
但是，我认为杨蓓黎的长城作品很可惜。可惜的是她其实一直没有找到自己的方向，还在和传统的长城大片较劲，女性的细腻观察，别样的投入，还有独特的视角……这些优势都没有体现在杨蓓黎的长城摄影作品里。我们看了多少年恢弘的长城，美轮美奂，也正是这样的长城摄影作品实在太多了，才让人把长城只当成了符号来看待。
在我的专题班开班后，我特意和她聊了聊，我很想知道拍了这么多年的长城，除了长城很恢弘很壮美以外，打从心底里她是怎么看长城的，刚好遇到了疫情，无法出门拍照，我建议她从整理自己拍的这么多年的长城作品开始，或许能为今后的道路找一些线索。杨蓓黎花了5个月时间，从自己电脑的硬盘每个文件夹里翻找作品，很多被她丢弃的照片重新又翻出来观看，之后她给我说，当系统地看了自己的照片后，让她有一个很特别的体会：一年又一年，长城好像在慢慢地消失。
这是一个多好的选题啊，我立刻建议她从此处着手，用档案的方式，将拍摄的长城分成几个部分，被自然、被人为、被修缮等等原因而改造过的长城，事无巨细的都一一都罗列出来，而且每张照片需要严格标注拍摄地点和日期。在编辑过程中，她也多有困惑，为何之前拍的大片都没用上，反而是一些被删掉丢弃的照片因为具有档案价值被重新拿来用，她更感慨的是很多随拍照片因为只是到此一游的记录，而忽视了从摄影语言上的精确把控，照片档案价值虽强，但的确精美度不足。
我安慰她，这是一个很好的开始。多少年了，我们的摄影人沉浸在画面美的大片里自饮自醉，借助着长城来功成名就，有几个人真正发自内心关心着长城的遭遇？为长城做点什么？不可否认，摄影有一部分是美的，是讴歌的，但还有一部分是作为历史的记忆而存在的，这些照片如果做好了整理工作，是非常有用的影像。在杨蓓黎的这些长城作品中，我常常感到有一种巨大的无奈好似嵌在长城每一块砖头上，我们的长城变化成今天这样，我们竟然无动于衷这么久了。
都说历史是任人打扮的小姑娘，长城作为中华民族的精神符号，也被各种各样的原因而正在遭遇被“打扮”的命运，它终究会变成什么模样？真怕未来，我们的后代掀起盖头来，看到的是一个让人痛心，面目全非的长城。或者，更痛心的说，未来的孩子们还能看到实体的长城吗？
杨蓓黎200余次的长城拍摄为我们记录下了一个正在变化和消失的长城，她的努力只是一个开始，我相信个体摄影师的力量薄弱，关于长城的保护工作，需要很多摄影师共同来完成。
毕竟，和好看的照片相比，每个中国人更希望长城能一直真实的存在下去。
长城是形成农耕文明与游牧文明之间的分界。从周幽王烽火戏诸侯开始，几乎每个新旧朝代的更替都会不同程度地翻新、增建。作为中原王朝抵御北方游牧的长城，是民族的军事防御设施和互市交往的通道，存在了二千多年。长城与中华民族的命运息息相关，可以说一部长城史就是半部中华文明史。
如今长城早已失去了原有的功能，变得让人陌生，很多的长城保护工作都和我们这个飞速发展的时代相互脱离，长城其实被很多人遗忘在日常之中。就算长城是摄影爱好者最青睐的拍摄主题之一，但摄影人也只是片面的去记录它的雄伟壮阔，它背后受伤的一面，很少被人重视。
目前，长城中大多数地段的关隘、城堡、边墙和敌楼在当代实际处于一种什么样的状态却鲜为人知。从2013年开始，我利用周末时间，几乎走遍了冀西、北京地区和部分冀东、山西的长城，拍摄了数万张照片，努力尝试用图录的方式展示长城的现状，希望能够引起对长城未来应该以什么样方式存在的深入思考。
我的努力只是一种个人的尝试，希望还有更多的人能真正关心长城，而不仅仅是从它那里无限的索取。
——请横过手机观看影展——
——完——
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