也评暗香如沁的《鹧鸪天· 昨夜东风过矮墙》
文/廖是添
日前，偶在某群里看到一自媒体杂志《桥》主编对暗香如沁《鹧鸪天· 昨夜东风过矮墙》的评论，总觉得《桥》主编对该词的观点似乎与我的理解大相径庭，恰值宅家的空隙，遂将我们相悖的诸多个见亮出来，以供同好点评。昨夜东风过矮墙，梅花有意解罗裳。阶前化去三分白，纸上吹来一脉香。伸素手，揽斜阳，诗中点检几春光。悠然淡墨清笺里，写作人间小字长。点评间或鉴赏诗词作品，说白了就是剖析作者的情感意象思想意境，个人认为一般可从下面几方面入手。其一抓关键词，即“诗眼”。这些“诗眼”往往生动传神，一定程度上体现了作者思想观点和情感态度。其二抓关键句，不管其采用何种形式表现，这些语句可以说都概括了诗歌思想内容或感情。其三紧扣诗题，不少诗歌题目要么对诗歌的内容，要么对诗人情感均起着“引擎”般的提示作用。其四抓意象，意象就是含有情感的物象，以诗歌的意象作为切入点来解读作者的情感，往往可以收到令人满意的效果。其五抓注释，注释一般是对题目、作者、朝代、写作背景等与诗歌内容相关的解释或提示，了解了它们显然为我们的解题启开了另一扇门窗。暗香如沁《鹧鸪天· 昨夜东风过矮墙》诗题中的鹧鸪天为词牌名，此调一般北曲用作小令，或用于套曲，而南曲每每列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。从整体而言，此调很象两首七绝相并而成，只是在后阕换头处稍微变通了点。双调五十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。整阕词中上阕的第三四句和下阕的第一二句也按要求完成了对仗。如果按照现代人的阅读习惯演绎，暗香如沁《鹧鸪天· 昨夜东风过矮墙》全文直译如下：昨天一夜春风吹过低矮的院墙，经冬的梅花分明感受到了暖暖的气息，适心地缓缓褪下了身上的衣衫。轻纱般的梅花飘落台阶前，倏地融入雪里，仿佛整个世界瞬间被化去了三分纯白，估摸此后只有在画家间或诗人的笺纸上，才能无声吹来一脉袅袅的梅香了。玉殒香消梅落无痕，这是时序更替的必然，思量至此，诗人下意识伸出芊芊素手，揽紧西斜的暖阳，似乎不愿光阴走得匆忙，一挥而就写下应景长诗，一任思绪恣意在诗行中翻检缕缕透亮的春光。淡淡的墨香悠悠然然渗入清纯不染的笺纸里，犹如写成凡尘人间小字辈的谊深情长。文中的“东风”此间译为春风。众所周知，中国大陆东临大海，西依高原崇山，东面吹来的海风自然和煦温暖滋润万物，而西面川风源自雪域高原其萧杀寒冷便令人生畏了，于是，在中国文化里东风相应地被象征为“温暖”“春天”，常有“东风报春”之说，也时见“东风破早梅，向暖一枝开”之类褒奖东风的诗句。“罗裳”即是裙衫；“三分白”典自南宋诗人卢梅坡诗《雪梅》：梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。“素手”为洁白的手，多形容女子之手。如《古诗十九首·青青河畔草》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。” 唐·李白《游泰山》诗之一：“含笑引素手，遗我流霞杯。” 宋·陆游 《岳池农家》诗：“小姑画得城中眉，一双素手无人识。” 明·高明《琵琶记·琴诉荷池》：“起来携素手，鬢云乱，月照纱橱人未眠”。“写作”译为犹写成，指作诗文、绘画等。“小字长”这里不能硬性将他们凑合在一起解释，须得拆分成“小字”“长”来完成整句句子下半句的意象，此间的“小字”有指“低微”“资历较浅”之意；这样“写作人间小字长”便无须像“犹抱琵琶半遮脸”的羞涩女子，尽管像端庄大气的美人，从容大方地走出来，无掩无遮地译成：“犹如写成凡尘人间小字辈的谊深情长”。暗香如沁《鹧鸪天· 昨夜东风过矮墙》的意象整体鲜明、唯美，虽有些许思恋、感伤、缠绵，却又不失向上的情怀，一波三折间更见其驾驭诗作的功力，惟有些词语的练达，还有待推敲，如这句“写作人间小字长”，就比较晦涩，容易招来读者的误解。《桥》主编对暗香如沁《鹧鸪天· 昨夜东风过矮墙》一词的点评观点如下：主题是作者要告诉读者的主旨，让读者明白的主要意思。大家读了这首词，理解作者要表达什么意思吗？自己知道，别人不明白，就是主观、唯心！“三分白”什么意思？恐怕作者自己也不明白，不过为工对下句的“一脉香”凑的。“写作人间小字长”，又不知要表达什么意思？“写作”两字，在这里用得多俗，不是诗句。读完这首诗，读者不明白，作者要表达什么！如果最后一句，改成“挥笔人间感慨长”。那不单词句高雅了，并起到画龙点晴的作用，点出了全诗的主题；抒发和告诉读者：对人、事、景的变幻，无奈，以诗词来描写、抒发作者面对而生发坦然的感慨！“三分白”的出处你知道吗？那是《红楼梦》林黛玉咏白海棠半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看得这韶光贱！林黛玉的诗，主题更隐晦，但高水平读者，能理解。那就是《闺怨》！这诗和唱词，我是百吟不怨厌的。好的诗句，陶冶心灵，特别是哲理性名句，能给人启发，催人醒悟、奋进！是一种无形的精神力量！《桥》主编不日再次抛出《略评“新客家人一群”暗香如沁的诗风、诗魂》，全文如下：毛泽东和鲁迅等名家，都提出：文艺要反映生活和干预生活。纯写景的、吟风颂月的诗文，格调不高。山歌通俗，直接反映民众生活，所以会更有普遍性和交流性。暗香如沁的诗词，大多是纯写景。抒发的多是冷艳、悲凉、无奈之情。从这可以推断：她的婚恋和家庭生活，可能有些不如意。性格是娴淑和柔淡的。她对人事、诗词的透视力和概括力，不高，往往以表面和风势看诗词和人事。在一首诗词中，要表达什么主题、意愿，她自己也不清晰、不成熟。例如：“昨夜东风过矮墙，梅花有意解罗裳”。从词句上说来，是优美的。但表达什么意思？她自己可能不明白。如果把自己的家的门槛比作矮墙，意思让知己、慕恋自己的人，容易进来，因为墙矮，还可爬墙进来。自己是梅花，有意脱罗裳迎客。那这诗句是绝妙的，可作者并没有这含意。又如“伸素手，揽斜阳，诗中点检几春光。”字面的词优美的，也有新创，可要表达什意愿，她自己含糊，且两句的关联意义陌生。她只效仿好字词，有些就会生造词语。如“素手”，怎么理解？是干净手吗？空手、徒手？还是白手？有带着东西的手，去揽斜阳吗？用词和造词的准确、生动、优美，前有经典。如“清风扶细柳，淡月失梅花”。如果用“吹细柳”和“照梅花”，效果就欠佳了。又如“沉鱼落雁之容”、“闭月羞花之貌”。这经典比拟女子之美，永远传芳。暗香如沁学名家李清照等的诗词美，只是形而上学地学形式、外表，没有学到气质、神韵。她的悲凉、感叹、怨天尤人，在诗词中模糊表达，说明她思路不清晰，有时心绪茫然，无所适从！字如其人，诗词文也如其人。透过其诗词，可以领略到她的大概！这又使我联想到为人处世的风格品范。嫉妒心强的人，束缚了自己的思维和胸襟，少了朋友，妨碍事业发展。多奉承说假话的人，必然两面三刀。对我如此，对其他不重要的人，也肯定如此。事业必受限制，被自己束缚了。写诗词，也必然小气一点。也不明白：真诚信用努力宽怀，才是根本。按章办事，死守规矩的人，没什么前途。凡有为的领导、大老板，好些时候，都敢于打破常规，有远见，看出别人没看出的机遇，有独创。暗香如沁创写诗词，有时也能打破传统词汇、组词和名句的形式和意义的格框，而创新出奇，也有不少读来使人感到美妙的词句，这点是应该肯定的。从评暗香如沁的诗词，联想到人的品范和为人处事风格，这就叫举一反三，从形式、内容，到神韵。这也是评论家的高明之处！《桥》主编与我的评论如何，我想每个人的心中都有一杆秤，无需我多言。
文/廖是添（2020.3.7.梅州.）
作者简介：廖是添，梅县区王寿山下古村落黄沙村人，原名廖世添，笔名田力、老料、周溪、南子等。历任《世綵文化》《太平洋之声》《嘉信风华》《客都文学》《梅南乡情》等报刊杂志主编，《梅州信息报》记者，《侨乡月报》编辑，现为梅州市客家文史研究会副秘书长、梅县区作家协会副主席、梅江区作家协会副主席、《梅江之声》执行主编。
