生活永远不会完整，日记也只会记录那些有意义的事—《海街日记》

这是最近说的第几部是枝裕和的电影了，有点忘了。

不得不说，是枝裕和的电影很多时候很“任性”。但电影世界就是需要这样的百花齐放

这不是一部催泪的电影，也不是一部震撼痛苦的电影，而是一部略有点难懂的电影。

电影讲述了一个在小时候被父亲抛弃的三姐妹（都已经成年工作了），在父亲死后，收养了父亲和第二任妻子所生的妹妹，四姐妹在一个家庭中生活的点点滴滴。

这是最小的妹妹。

如果你想看一个情节紧凑、抓人、感动人心的电影，那《海街日记》一定不能满足你，是枝裕和大部分电影都节奏平缓，用电影里的情绪调动着情节，用生活中的点滴组合着令人感到踏实的故事。《海街日记》也一样，我可能悟性比较低，在看这个电影的前80分钟，我都没太看明白，甚至有些功利的说，我不知道该怎么写这个电影的文章，不过这并不是说这个电影无聊，只是我找不到一个重心，在如碎片般的日常生活中，这个电影除了温馨之外到底想诉说一个什么样的东西呢？

情节散漫是电影，也是我们的现实生活。

但当电影还有不多就要结束的时候，第二任妻子所生的孩子，也就是四妹在跟三妹聊天时，三妹因为父亲离开时太小，根本不记得父亲的任何，希望四妹多讲讲给自己听时，我一瞬间终于懂了是枝裕和的用意。

三妹虽然是里面长得可能最差的，但比较喜欢她的表情，纯真，令人放松。

我先绕一下，我们来仔细看一看电影当中的很多细节，这个电影有一个令人非常诧异的人物登场方式，应该算是是枝裕和特有的手法了，就是人物会登场的很突然，然后并不会有人去介绍他，观众要接下来看很久，才知道这个人是谁，而观众们心里其实都会有一个大概的预期，比如这个角色和这一家人是什么关系，另一个人又是什么关系。但这个电影里的不少人，最终的身份都出乎我的意料。

树木希林这个有点远的姨姥姥身份，在电影这种快节奏的叙事媒介里，算是极其稀有的。

比如那个永远都坐在饭馆吧台的男人，我以为他是老板娘的丈夫，到最后发现并不是。比如树木希林扮演的姨姥姥，最开始我以为就是四姐妹真正的姥姥，还有最初去四姐妹家蹭饭的爆炸头，以及银行推销员为餐馆老板娘思考遗嘱，这些形象，这些作为以及身份的错位，所有的一切其实都体现着是枝裕和在电影中埋下的种子。

日本的小餐馆一般都有吧台，这就是饭馆老板娘和那个总坐在吧台的男人。

四个姐妹组成的大家庭虽然跟悲惨沾不到边，但实际来说，四个人都在小时候就没有了父母，甚至连姥姥姥爷、爷爷奶奶都没有。树木希林也只是姨姥姥，并不算亲。

已经工作了的三姐妹，她们的母亲也在小时候就独自去了北海道的札幌生活，三姐妹一直靠着大姐支撑着整个家，大姐和二姐，就像家庭里水火不容的亲人一样，总是因为行为模式的差距而吵架，但却又饱含着至深的情感。而大姐却也爱上了一个有妇之夫，一个有点像父亲，怯懦并且温柔，但也没什么良心的人。

这是工作的三姐妹的母亲，从北海道而来，大姐是既看不惯她，又无法舍弃她。

每个人都在用不同的方式去找寻那些自己“似乎”、“本应”得到的东西，又在用自己的善良与责任心去填补别人，“似乎”、“本应”得到的东西。

整个世界似乎都在错位中前行，这又何尝不是我们每个人的人生呢？

电影的拍摄地镰仓也是美不胜收，那个饭馆也是真实存在的，只不过名字不一样。

大多数人都干不了自己真心想从事的工作，大多数的亲子关系都没有想象中的和谐，冬天永远比我们想象中的寒，夏天永远比我们期盼的还要热，考试的前一天总会有蚊子来骚扰，星巴克的咖啡其实也没有传闻中的那么好喝（这么多年觉得新加坡的南洋咖啡最好喝，得感谢我姐和姐夫的招待），住在北京的我，偶尔会惊讶于天空的蔚蓝，有时又会感觉灰蒙蒙的周遭也符合后现代的冰冷（要不银翼杀手2049怎么是参考北京弄出的呢）。

在我初中时，北京还真有过这样的沙暴色天气。

想说的还有很多，但今天就到此为止吧。