​常听到一句俗话——“草书写脱脚，神仙猜不着”，而他就是这样获的全国书法展最高奖！

常听到一句俗话——“草书写脱脚，神仙猜不着”。的确，草书是在文字变化规律上形成的另种符号，所以对于常人来说难以识读。

如果一个书法家的草书再不太规范，那就更加难以分辨了。

谭桥第三届草书展获奖作品

在全国第三届草书作品展上，80后的四川书法家谭桥获得最高奖，他的获奖作品就有点“神仙难认”的感觉。这并非一个人这样说，将作品图传给其他几位颇有水平的书法家，得到的回答基本都是如此。

作品一开始的“梦”字大体可以释读出来，但第二个字是什么？如果单以字形看像“醒”字，而实际上作者书写的是个“酲”字。再比如第一行的最后三个字“西厢漏”，“西”字更像是“丙”，“漏”字笔画含混在一起，让人很难释读。

谭桥草书作品

一开头便遇到阅读上的障碍，继续往下读依然很难顺畅，在此我们暂时不再展开。草书有规范的造字规律，只要长久临摹经典草书法帖，阅读一般的草书是没有什么问题的，比如我们看孙过庭的《书谱》、王羲之的《十七帖》，字法严谨、用笔清晰，不会给人制造阅读上的障碍。

谭桥的作品让人读得不顺畅、不舒服，问题就出在他的草法并非那么精准，或者是点画偏离原来的位置，或许是某个笔画刻意拉长或缩短，或许是某个弯转得不到位，凡此种种，反正就是每个字只写个大概。

谭桥草书作品

谭桥也承认自己的草法并不严谨。只是在创作中，为了追求变形、标新立异，而刻意进行的艺术处理。这种做法在古人笔下也是常见的，但古人的字很讲究出处，绝不会凭空意造。而谭桥的许多字的处理，明显是太过随意了。

可能有人会说，草书是注重艺术性表现得，为了增加表现力，稍微牺牲一下字法的准确性也没什么大不了。

谭桥草书作品

其实，书法之所以称为书法，就是要书写有法度，这是书法的前提与基准。再者说，严谨的字法也并不妨碍艺术表现力，就如黄庭坚那长枪大戟的草书，笔画穿插错落得如此夸张，不仍然在草书的法度之内吗。

除了字法让人难以认识之外，谭桥能够在草书展上获得最高奖，还是有其过人之处的。谭桥笔下的草书，线条干净劲爽，能够看出其书法技巧的娴熟。作品虽然字法难辨，但在写法上却并不散乱、潦草，而是追求一种简洁明快的书写状态。

谭桥草书作品

此外，谭桥的草书写得不拘谨，行气贯通直下，同时在每一行又有迅疾与停顿的变化。当代书法的创作者们，都很注重创作意识，争取在书写过程中，表现自己对技巧的把握能力。谭桥的作品就是如此，通篇看下来，处处都有机巧，处处都见心思。

作品的节奏感是谭桥获奖草书作品的另一长处。作品的用墨极为丰富，由浓写到淡，然后蘸墨再由浓写到淡，如此往复便很清晰地展现出书写时候用墨的状态。浓墨处书写稳重缓慢，淡墨处书写干净迅速，干湿浓淡之间，节奏分明。

谭桥草书作品

这件作品在章法上还是稍显有些满的，正文5行均顶天立地，少了空白的地方，于是便有了壅塞的感觉。

兴许是作者在创作时写得太尽兴，并没有注意到纸张大小与文辞内容之间的安排，写到最后发现落款的地方都没有，于是便在左侧空白处草草落下穷款，稍显有些仓促了。

谭桥书法展上的作品

总得来说，谭桥的书法在书写技巧的表现上是很可观的，但具体到获奖的这件作品，草法的不规范、章法的堆积感，拉低了其书法应有的高度。