木心评价《红楼梦》中的诗词像水草,这个比喻太精辟了

最近一段时间,一直在看木心的《文学回忆录》,既感叹木心先生丰富的阅读量,也佩服于他独到的见解,三言两语说出别人所不敢言。

提到中国的古典诗词时,木心顺便提到了《红楼梦》中的诗词,只用了一句话。他说,《红楼梦》中的诗词就像水草,放在水里好看,捞出来就不好看。

这句话的意思是说,《红楼梦》中的诗词只能放在小说里读,那是塑造人物和小说的一部分,如果单独拎出来,就显得过于纤弱或者矫揉造作。

第一眼看到这句话,我就觉得非常精辟,也非常形象。这样的观点不是没有人提出过,但没有人表达得如此具有文学性,如此通透。试举一例:

《红楼梦》中的引子人物甄士隐,有一个女儿名叫香菱,曾作有三首《咏月》诗,通过这三首诗曹雪芹完成了香菱的人物塑造,恰到好处的推动小说。

月挂中天夜色寒,清光皎皎影团团。

诗人助兴常思玩,野客添愁不忍观。

翡翠楼边悬玉镜,珍珠帘外挂冰盘。

良宵何用烧银烛,晴彩辉煌映画栏。

这是第一首。从首句就可以看出,这是初学写诗者惯常的套路,用语毫不含蓄,堆砌辞藻。整首诗的意境营造比较破碎,写了上句憋下句,也完全看不出香菱的真情实感。

非银非水映窗寒,试看晴空护玉栏。

淡淡梅花香欲染,丝丝柳带露初干。

只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏。

梦醒西楼人迹绝,馀容犹可隔帘看。

相比第一首,第二首明显好了许多,开始出现香菱的主观视角,意境也比较完整,但依然有穿凿之嫌,属于无病呻吟的范畴,情绪不够就文字凑。

精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏。

博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆。

写作第三首诗时,香菱开始懂得了含蓄,也懂得了先塑造客观物象,然后注入主观体验。首句就气势不凡,描写的既是月亮的凄清,也是自己的孤独。

有此铺垫,接下来的景物描写就生动起来,在孤独的人眼中看来,一切景色都自带感伤色彩,中间两联也极为工整妥帖,意境完整。渲染到最后,香菱不禁发出对月亮的疑问,顺理成章,我见犹怜。

总而言之,这三首咏月诗是根据香菱的生活体验和内心情感来创作,符合她这个人物的设定和情节的进展,如果单独拿出这三首诗,就像从水里捞出水草,让人不明所以。

从这个角度也可以看出,曹雪芹的艺术追求和人生体验不是几十、几百字的诗词所能表达的,故而选择结构更宏大、更幽深、更绵密的小说体裁,诗词只是其中的点缀和手段。

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