她说进卫生间之前是“千钧一发的屁股”

长春重庆路新华书店，一进门就是铺天盖地的莫言。自从莫言得了诺奖，那些几乎从不读纸质书的人，也都要找来读一读，不然都不好意思说自己认识字。其实我也读莫言，他新作《晚熟的人》，我觉得可以与马尔克斯媲美。

绕过那些在显眼处堆积如山的名家名人畅销书，我一直走进书海深处。席地而坐，读杨葵、陈丹燕和王小柔。我说要写一百个人，可是在此看见杨葵的《百家姓》，使我及时认识到自己的笨拙。在起身的一瞬间，和一本书劈面相逢。翠绿的水墨封面，繁盛到简朴，我看到了那本期待已久的王春鸣的《神遇》。

周晓枫、格致、黄爱东西、画眉、赵赵、叶倾城、黄啸、南妮、石娃、素素、钱海燕、黑玛亚......我喜欢过很多的女作家。但我把王春鸣排在心目中第一的位置。守着学校巨大的图书馆，我多少年都不怎么买书了，可是，《神遇》值得我这样追寻和喜爱。

去二楼之前，我小心地看护它，怕它被别的人带走。出门前我又选了一本晓雪的《优雅》，打算回去送给抱抱，因为她长得和晓雪有一点点像。

回程的车上，很快读完了《优雅》。直到第二天上午，才小心翼翼翻开《神遇》。然后，那一整个上午我都在流泪。春鸣每一段有如神来之笔的描绘，每一次妙不可言的起承转合，每一个跳跃斑斓的词汇，都弹无虚发击中我。你知道我为什么不能在火车上读它了吧？我怎么可能在一些陌生人面前，肆无忌惮地流下我欣喜激动感怀省悟的泪水？

偶尔写几句像诗的东西，我想用它来间隔一下自己在散文中的絮絮叨叨。而在《神遇》里，我找到了它的更高形式。春鸣在每一辑的卷首，都用一首诗来间隔读散文读得唇齿生香读得浓情蜜意的持续紧张。写散文时，偶尔我觉得有另一个出其不意的我，用词作句都是另一个有如神助的我，但那另一个我出现的频率极小，有时整天祈祷都得不到应答。现在我遇到了一个浑然天成的春鸣，携带着神意落笔凡间。不拖沓，不矫情，不自恋，那么简洁利落，呵气如兰。

那个我读书时总要在我的书边看上一两眼的巫森，曾看我贴在卫生间墙上的《一根竹子上的名字》，那时他坚持认为春鸣没有我写得好。现在，他趴在我手边看了一会儿后，终于承认我的慧眼：春鸣的确是写得好，你看她说进卫生间之前是“千钧一发的屁股”，多形象啊！还有形容有些浓艳的花开“像一句破口大骂”，真好！——春鸣说家里人都有上卫生间阅读的习惯，情急之下找书的画面感呼之欲出，可不是千钧一发嘛。

“他将竖琴的忧伤变成他的忧伤，将萨克斯管的风流变成他的风流，将上帝的安详变成他的安详。而这一切只是籍由声音，他甚至不能看我们一眼。他沉浸在自己歌声里的样子是在说，这世界无论日出月落，斗转星移，他都不为所动。”说的是意大利盲人歌唱家安德烈.波切利。我没有听过他的歌，但此刻好像在春鸣的文字里听见了那动人的天籁。原本我是在黑玛亚的书里知道这个歌唱家的，但那时只是知道，现在却是听见。

“常常坐在陶罐前，看着川穹、白牡丹皮、土茯苓、甘草一味味缓缓地沸腾，想着煎熬的滋味，多淡定的植物才不会变苦？而每次，总要忘记放一味药：豆蔻。药房在纸包上龙飞凤舞地写着“后下”，因为它芳香，所以要后下。因为要后下，所以被我忘记。豆蔻，在女孩子的生命里，它都是先来的。与其他植物配伍成药剂，却得后下。它的干花一碰就碎，而芳香更是稍纵即逝。”写到这般仔细铺垫又富有哲理，我只有收起自负，点头称是。

“鸟儿岂止带来这一棵树，我们从春天开始吃的枸杞头、紫角叶，其实都是鸟儿种下的，推断出它们的起源却又很难向别人解释——美味的野菜们竟然来自大便，不过，还有比以草籽野果为食的乡野的鸟雀们更干净的生物吗？”“朝阳的廊檐下，紫色微香的小花和金色的蒲公英从十二月一直开到来年夏末，苦艾丛生，马齿苋和苜蓿见缝插针地生长着，更多的是一些不知名的植物，小时候我热衷于给它们命名，但是野花野草太多了，我也渐渐明白，与大自然相处，不一定要靠名字来相认和相爱，就像它们也根本不知道我的名字，却一年年静静缤纷在我的所过之处。”春鸣眼中的草木自然不单有颜色，有声音，有诗意，也有浓重气味。她不说气味，但气味已经丰富到多种类多层次。

明明是描写红尘俗世的文字，却那么出尘拔俗，读得人禁不住要为它配上声声惊叹。我曾为春鸣写过一篇书评，文字虽有点糟糕，我却不揣冒昧把报纸给她寄去。我要以这种方式表达对神来之笔的深深敬意。事实上，因为字里行间充满真诚清隽的童真，耐得住反复推敲与咀嚼，春鸣散文也极适合给常被引入歧途的中小学生当教科书。

全书六十三篇文，篇篇精短简洁，毫不拖沓。觉得还没读完，可是一篇已戛然而止。不，还是没完，余音已然缓缓缭绕于心间。太长的文章，不免絮繁，比如公众号里的长文，既然点开了，我就滑滑滑，一直滑到底了事，实在没有耐心剥茧抽丝细品。

《神遇》是春鸣没读博士时写的。她的一位老师曾力劝她不要读博，担心会把写作灵气读没。几年后我读到她得了博士学位以后写的文字，果然像植物稍嫌缺水，翠绿还是翠绿，就是不那么灵动了。一时没了千钧一发，好遗憾。