『国宝档案』《游春图》的前世今生
2019-03-04 15:50
中国山水画是中国文人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的文化意识，以山为德、以水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调，再没有哪一个画科能像山水画那样给国人以更多的情感。
中国山水画较之西方风景画，起码早了一千余年。如今我们能见到最早的山水画是隋代展子虔所作《游春图》。
《游春图》隋 展子虔 唐人摹本
绢本设色 纵43厘米横80.5厘米 北京故宫博物院藏
“唐画之祖”展子虔
展子虔, 渤海(今山东阳信)人。历北齐、北周、隋三个朝代。擅长画道释、人物、鞍马、楼阁和山水，他创立新意，是一位承前启后、继往开来的绘画大师。由于他擅画山水人物，《宣和画谱》称赞他：“写江山远近之势尤工，故咫尺有千里趣。”
他在山水画上所达到的成就及其绘画方法，直接开启了唐代画家李思训、李昭道父子金碧山水的先河，因而被后世誉为“唐画之祖”。
《游春图》赏析
展子虔的《游春图》描绘了江南地区早春二月时的景色：树木吐绿，桃杏争芳。一水自左上流下中间，水面宽阔，微波皱起，游艇轻泛。两岸游人三两成群，沿途观赏春景，或步行伫立，或主骑马而仆随后。小桥连岸，坡后有农舍，而山谷中则寺庙隐现。
《游春图》局部
画中人、马、舟、桥与山石、树木、江水的比例较之前朝画作已比较合适。树、石近大远小，江水斜下，两岸错落，树林密布，白云缭绕，显得疏密有致，透视的空间感和纵深感也十分恰当。江水起伏荡漾的波纹，渐远渐淡，天际水天一色。
在《游春图》之前，中国的山水画雏形中元素比例是严重失调的，据唐张彦远的《历代名画录》记载：“其画山水，若钿饰犀栉，或水不容泛，或人大于山……”（如下图）
“人大于山”的典例：
莫高窟第285窟（西魏）《五百强盗成佛图》（局部）
也就是说，在《游春图》之前，山水在画中依然是人物的陪衬，虽然勾画已经较前细致，但在比例上还远不能相称，水面狭小不能泛舟，峰峦低矮似是土堆。画面平铺直陈，富装饰感然而缺乏空间感。但展子虔的《游春图》则大有改善，因此画史称展子虔的《游春图》为最古的卷轴山水画。
《游春图》局部
《游春图》中的山石树木以细劲流利的墨线勾勒，但无皴笔，树身染深赭色，树叶染浓绿。山石则通体染淡赭色后，石脚染重赭而石身敷青绿重彩。小桥栏杆及寺庙廊柱填朱砂，而人、马、白云则填以白粉。整幅画山石树木的色彩浓郁，但由于中间大片水色的清澈相映，显得艳而不俗。
《游春图》局部
虽然《游春图》在美术技法上尚有不足之处，如树的造型还嫌单调，枝干少变化，欠生动等，比之唐代李思训的《江帆楼阁图》尤觉稚拙，但同时却也折射出唐前绘画风格的历史内涵。这样一幅流传有绪、著录详实的珍贵古画，虽然有争议，但并不影响我们将其视作几乎仅有的唐前山水画的史料价值。而《游春图》除其本身的史料价值，此画还串联着百年前的世事沧桑，激荡起一个时代的历史痕迹，其命运的沉浮，颇让人感慨。
世事沧桑
最初，《游春图》经宋徽宗题签，约在宋室南迁之际即行散出，后归南宋奸臣贾似道所有。宋亡后，元成宗之姊鲁国大长公主得到了它，并命冯子振、赵严、张珪等文人赋诗卷后。
宋徽宗题签及他著名的双龙印
明朝初年，《游春图》卷收归明内府，而后又归权臣严嵩所有。万历年间，画卷为苏州收藏家韩世能所藏。入清后，经梁清标、安歧等人之手而归清内府，后清王朝走向灭亡，此画随溥仪出宫被携至长春伪满洲皇宫的东楼收藏，日本投降后，伪满皇宫被洗劫一空，《游春图》也流落东北民间。
明末董其昌的题跋
1946年初，故宫散失于东北的书画开始陆续出现，一经面世，便引起了当时国内各大收藏家们的极度关注，古玩商家们更是蜂拥而至。北京琉璃厂玉池山房古董商马霁川最早奔赴东北，收购到不少字画精品。回京后，他将一些伪迹和平常之品售于故宫博物院，所得足以赎回本金；然后将一些真迹和精品售于上海以取重利，甚至勾结沪商辗转出国，如唐代陈闳的《八功图》卷和元代钱选的《杨妃上马图》便是因此流出国外。在紧要关头，隋代展子虔的《游春图》卷竟也落到了马霁川的手上。
青年时期的张伯驹
著名大收藏家张伯驹先生得知马霁川得到了展子虔的《游春图》卷后，异常着急，唯恐国宝被商贾转手售出国外。然而，与马氏接洽后，其索价八百两黄金更是让张伯驹进退两难。为免国宝流失，张伯驹一面请墨宝斋的马保山从中周旋，一面奔走告知各家古玩厂商，声明此卷有关历史，决不能流失出境，否则便是中华之罪人，使各商家有所顾虑。在张伯驹回去凑钱期间，张大千也找来了，他的委托人是国民党内政部长张群，并愿意以港条200两黄金直接买走。在当时，香港的金条纯度高，而且是现钱，但古董商担心国民党很快要撤离大陆，担心国宝流失海外，便拒绝了张大千的请求。
另一端，刚用110两黄金买下范仲淹《道服赞》的张伯驹早已经捉襟见肘，十几年里，这位翩翩贵公子为买古书字画早已经散尽万贯家财，最后被迫卖掉了豪宅才凑出黄金。当时的卖方代表李卓卿曾回忆说，张伯驹当时的确已经不富裕，后来又变卖了夫人潘素的首饰，才又凑出40两黄金，最终还欠着30两。但无论过程如何艰难，最终张伯驹将《游春图》收回，并在1952年将此画献给故宫博物馆。
传世国宝
“这画卷的重要，实在是对于中国山水画史的桥梁意义，恰像是近年发现的硬质青釉器在青瓷史上的位置，没有它，历史即少了一个重要环节，今古接连不上。有了它，由辽阳汉坟壁画山石，通沟高句丽魏晋时壁画山石，《女史箴》山石，及传同一作者手笔的《洛神赋图》山水，北朝几件石棺山石，以及南朝孝子棺上刻的山水木石及敦煌北魏前期或更早些壁画山石，麦积山壁画山石，才能和世传唐代大小李将军、王维及后来荆浩、关仝山水画遗迹相衔接。”这是沈从文先生对于《游春图》的评价。
作为一幅传世名画，串联起历史，承载起沉浮，时至今日还能存在，离不开千年来每一位怀有赤子之心的守护。如今，有缘之人还可以在故宫博物馆看到《游春图》的展览，感叹穿梭千年的历史沧桑，品味中国古代文人那融入山水画的民族气质、古典底蕴以及大夫情怀。