《琉森新闻报》（Luzerner Zeitung）专访余隆（Long Yu） | FantasticClassics
《琉森新闻报》（Luzerner Zeitung）专访——指挥家余隆：“即使是厨子，也可以成为一名大师。”
专访中，指挥家余隆（Long Yu）谈到了中国、卡拉扬，以及他在欧洲留学时所学到的知识。
采访：卡塔丽娜·塔尔曼（Katharina Thalmann）
瑞士当地时间：2019年8月20日05:00
当地时间8月23日19:30，上海交响乐团（SSO）就将在今年的琉森音乐节（Lucerne Festival）上演出，籍此庆祝该团成立140周年。
作为这支乐团，去年刚刚与德意志留声机（Deutsche Grammophon）厂牌签订了独家合约，并在世界各地巡演。
而在背后推动这一切的人就是现年55岁的余隆：一位连通东西方的指挥家和一名熟练的调解人。
Ⅰ.卡塔丽娜·塔尔曼：继2017年于琉森音乐节上首次亮相后，您和您的乐团将再度在琉森演出。请问这对您来说意味着什么？
余隆：非常荣幸。我特别期待跟我的好朋友弗兰克·彼得·齐默尔曼（Frank Peter Zimmermann）合作演出，他将作为普罗科菲耶夫第一小提琴协奏曲的独奏。要知道，当我们第一次在德国见面时，我才27岁，他也只有26岁。
Ⅱ.卡塔丽娜·塔尔曼：请问您对今年琉森音乐节的座右铭"Macht"（权力）有何看法？
余隆：我都还不知道这个音乐节有座右铭呢！（笑）我不是一个哲学家，只是一个纯粹的音乐家，“权力”就是音乐本身。用音乐去触动人们的心：而没有别的可能。如果作为音乐家是成功的，那这就已经是“权力”了。
Ⅲ.卡塔丽娜·塔尔曼：请问您是怎么看自己被称为“中国的赫伯特·冯·卡拉扬”的？
余隆：这种提法比较容易使我感到尴尬。我感谢那位给我安上这一名号的记者（纽约时报），因为卡拉扬对我来说是一个伟大的榜样。他是他那个时代的天才，但现在我们已经生活在另一个时代了。
Ⅳ.卡塔丽娜·塔尔曼：请问时代在如何变化？
余隆：当时的大师有更多权力。但我保有一种不同的态度：作为一名指挥家，最重要的是将自己理解为乐队的一部分。无论是小提琴、小号，还是打击乐：我们一起探寻能够给予音乐爱好者们的最佳作品（音乐）诠释。
Ⅴ.卡塔丽娜·塔尔曼：但“大师”的抬头仍然具备优势作用。
余隆：人们是在以老派的方式谈论“大师”（Maestro）这一称谓。要知道，鞋匠也可以是大师，厨子、小提琴家或作曲家：如果你是最好的，那么你就是大师。我们都尽力做好我们自己的工作。有时我们是对的，有时我们则需要学习。就我而言，我从不同的音乐家那里学到了很多东西。
Ⅵ.卡塔丽娜·塔尔曼：您同时作为上海交响乐团、广州交响乐团的音乐总监，中国爱乐乐团的艺术总监，以及香港管弦乐团的首席客座指挥。请问您是如何应对这种超大工作量的？
余隆：工作更多，睡得更少！（笑）当其他人闲逛或有别的兴趣爱好之时，我的大部分时间都在工作。晚上我会研读总谱或者执棒音乐会，白天我负责管理、排练和组织。
Ⅶ.卡塔丽娜：塔尔曼：您曾在柏林艺术大学学习。那么，请问您在欧洲学到的最重要的一课是什么？
余隆：最重要的是我了解到了欧洲的音乐体系。我意识到你需要合适的系统和合适的人才来为这一音乐体系工作。在中国，我尝试去建立这种专业平台。至于怎么操作，我在欧洲也已经学到了。
Ⅷ.卡塔丽娜·塔尔曼：您出生于1964年，于文革期间在上海长大。请问在那段时期，您是怎么能保持住您的音乐兴趣的？
余隆：那时我们没有机会上音乐课。我们也不被允许听古典音乐。但我是在一个音乐家庭中长大的。当我十二岁的时候，我在收音机里听到了W.A.莫扎特，而文革已经在1976年结束了。从那时起，我就开始学习音乐并开启了职业生涯。我很幸运自己能够属于我这一代人。我也很高兴中国在古典音乐方面如今已经发展得很好。上个月，我们有64支专业的中国乐团聚在一起，成立了中国音协交响乐团联盟，召开了第五届中国乐团艺术管理论坛，总之发生了很多事。
Ⅸ.卡塔丽娜·塔尔曼：在8月23日晚的琉森音乐节KKL音乐厅，您将执棒上海交响乐团演奏陈其钢的作品《五行》，您经常演奏这首曲子，同时您还在今年6月发行的由Deutsche Grammophon录制的您跟上交的第一张录音室CD里加入了这部作品。请问这部作品对您来说意味着什么？
余隆：中国哲学崇尚五大元素：水、木、火、土、金。有一件事的发生才能导致下一件事的发生：没有水就没有木，没有木便没有火，等等诸如此类。但相反，元素也在消耗：金会摧毁土，土能熄灭火，火可焚烧木，木亦在消耗水。一切都是循环。《五行》由五个短小的乐章所组成。这是一部简约的当代音乐作品，将中国哲学带给了世界公众。
Fantastic
Classics
：@酌乐古典
：@酌乐古典
：@酌乐古典