自《四百击》始，无数影迷陪伴着“安托万”一同成长。不过，还有一批值得我们回望怀想的电影女演员，她们便是那些迷人的“新浪潮女孩”，在60年代那些充满革新气息的新浪潮作品中，她们的形象超凡脱俗，带着自由与独立之魂、感性与矛盾之魄，彰显了那一代年轻人，尤其年轻女性的独特魅力。
作为第一个戈女郎，戈达尔第一部影片里的缪斯女神，珍·茜宝在《筋疲力尽》的亮相就基本定位了新浪潮女孩们的首要标准：美丽又独立。假小子发型的珍·茜宝丝毫没有在美貌上有所减分，相反，更添加了一层迷人的魅力。《筋疲力尽》里出现过其他和米歇尔厮混的女孩，但同珍·茜宝相比，她们都变得黯淡无光，如同千万普通的女孩一样，甚至在戈达尔的镜头下显得有点愚蠢。片中，米歇尔曾问珍·茜宝扮演的帕特里夏：“为什么要写作？”帕特里夏说：“为了赚钱而不依赖别人。”帕特里夏的确够独立，无论在生活还是情感上，她并不把自身的期望寄予在一个男人身上。她身上有新浪潮女孩的最初迹象，和男人的关系是靠自己掌控的，她有选择权，既能全身心投入，也能抽身而退。甚至可以说是那种游移不定，将男性玩弄于鼓掌中的小妖精。但是帕特里夏的弱点在于她的犹疑，她还远没有达到之后新浪潮女孩的那种果敢和无畏。她是介乎于社会和反社会，道德与不道德的夹缝中的。一方面，她被米歇尔的浪子形象所吸引，但另一方面她被社会道德所束缚。她的选择也因此反复多变，她向警探说明米歇尔的状况，但她又加入了米歇尔的逃亡计划，可最后她还是选择了更容易的方式，不愿冒险，不愿冒险去爱也不愿冒险和大众抗衡。帕特里夏应该说是仅拥有新浪潮女孩特征的一个角色，但并没有完全脱离世俗偏见的掌控。
《筋疲力尽》
代表作：《女人就是女人》《狂人皮埃罗》《法外之徒》《随心所欲》让-吕克·戈达尔安娜·卡里娜作为戈达尔的御用演员，在银幕前的形象是很容易让人眼前一亮的。而安娜并不是只忠于某个单一的形象。大部分安娜的银幕形象都是潇洒恣意的，但是在《随心所欲》里她是悲伤的。她对生活的想象和生活给她的选择大相径庭，这里就出现了很多哲学性的思考。《随心所欲》里的娜娜想要探寻生活的真谛，但当她越是靠近这个真谛，就越是怀疑生活的意义。而在其他比如《狂人皮埃罗》里的玛丽安娜，她似乎没什么规则界定，她举止怪诞，行为疯狂，一无所惧，外在的狂野和内在蕴藏的不可知使得玛丽安娜属于让人着迷但又永远无法抓住的那种人。就如她在片中说的：“我并不神秘，我只是不喜欢谈论自己。”在电影中我们知道玛丽安娜欺骗了费迪南德，但我们似乎也恨不起她来。因为她一开始就是打破了所有的条条框框的，一个在规则之外又显得神秘不可捉摸的人，如何让人用条框去限制她去批评她。而她和费迪南德一路上的烧杀抢虐给我们感受更多的也还是对她们浪子般的逍遥的快乐。《女人就是女人》里的卡里娜扮演的角色要比《狂人皮埃罗》里的形象收敛很多。《女人就是女人》里的卡里娜扮演只是一个想要孩子的女人安吉拉。她仍旧迷人，但她的邪气变成了一股灵气。她们玩拼字游戏，她更多的是可爱，搞怪和对男友的依恋。但无论是哪种形象，安娜·卡里娜都带着跳跃的色彩，随时都能引人注目。
一类人是以爱情为生的，如果可以这样说，那么让娜·莫罗在《朱尔与吉姆》里扮演的凯瑟琳就是这样一个人。她集美貌与智慧于一身，她以自我为中心，她对一切新奇都充满好奇，她的人生里不能缺少激情，她受不了被平淡的生活所绑架，没什么能成为她的枷锁。她的自由太放任了，放任到以剥夺他人的幸福为代价。然而这样一个奔跑不休的自由的灵魂，却又是如此令人着迷，这种着迷使之甘愿为此牺牲，甚至完全丧失自己的原则。凯瑟琳和朱尔与吉姆的初相遇，就让两个惺惺相惜的朋友同时爱上了她，她似乎存在一股自然的原力，强大的吸引力瞬间就能让一个人为她俯首称臣，她从始至终都是掌控者，在多个人之间游刃有余，不会对任何人和事负责，只听凭自己的心意。同大多数新浪潮女孩一样，她脱离世俗常规，不受限制，不能以常理界定，她也属于法外之徒。但她在她的不休的激情中所得来的快乐，放任和无畏是如此令人畅怀。她不会受阻于任何一段感情，不会令自己陷入情感的泥淖不可自拔，她又是星光，璀璨人的双眼，又是罂粟，让人痛苦却又无法自拔。游离在情感的田野之上，任意奔跑，随心所去，然而又不会受到任何围阻和限制，能拉一个人进入甜蜜的漩涡，又能推一个人跌入万丈深渊，这就是凯瑟琳。她的目光狡黠，似乎能看透一切伦常却又不屑于一切。如果说之前提到的帕特里夏是介乎于道德和不道德之间，那凯瑟琳就在一个无主之地，她的随性和痴狂，却也造成了她最后的悲剧。
除了三位最具代表性的“新浪潮女孩”外，还有特吕弗《偷吻》里的德菲因·塞里格(Delphine Seyrig)和克劳迪·贾德(Claude Jade)。特吕弗《安托万与柯莱特》中的玛丽-弗朗丝·皮西尔(Marie-France Pisier)戈达尔《蔑视》中的性感女星碧姬·芭铎(Brigitte Bardot)戈达尔《男性，女性》中的香妲儿·戈雅(Chantal Goya)雅克·里维特《巴黎属于我们》中的贝蒂·施奈德(Betty Schneider)和弗朗索瓦丝·佩武(Françoise Prévost)
“新浪潮女孩”远不止于此，在上世纪六十年代的法国，“新浪潮女孩”银幕之外收获无数赞誉与掌声，银幕之上诠释着彼时女性自由舒展、浪漫洒脱的气息，就像外国学者评价特吕弗作品中的女性角色，她们“性感、独立、聪明、傻痴、可爱、可恶、自私、毁灭性，还有十分……简单说，难以抗拒，唉！”
她们或多或少都有这样的共性，她们是如此迷人、如此优雅，如此耀眼，以至于即使今天看来仍是那么时髦和先锋，她们在任何时代都不过时，因为她们身上体现得是一个女人作为女人最本真的一面。
谨以此文纪念最美最潮最酷最有魅力的银幕女神安娜·卡里娜，她是新浪潮女孩的最佳代表，是法国新浪潮电影运动标志性的女星，12月14日安娜·卡里娜因癌症在巴黎辞世，感谢您塑造的那些经典！
