【国画史说】元朝时期南方文人发展了写意画，成为了元朝绘画的主流画风

元代是以蒙古族为主体建立起来的封建王朝，是统一的多民族王朝，原南宋辖区的汉人在当时被称为“南人”，这类人的地位比较低下，南宋时期南方的文化发展高于北方地区，元朝时期南方的经济也较为发达，南方的文人沿袭并发展了南宋士大夫的写意画，并加以创新，成为了元朝绘画的主流画风，元代的画家有职业画家，也有文人画家，职业画家又可以分为宫廷画家和民间画家，这些画家中有很多都致力于山水画的创作，多表现自己的生活环境、情趣和理想，山水题材大量出现，山水画是元代画坛的主流，元初山水画家以钱选、赵孟、高克恭为代表，他们均对中国山水画做出了突出的贡献。

大图模式宋代绘有建筑的山水画也很多，著名的有钱选的《浮玉山居图》，收藏在上海博物馆，纸本设色，横长厘米，纵长厘米，此图描绘的是湖北境内浮玉山的景色，山势峻峭，湖上云雾蒙蒙，白云绮绕，青山秀水，树木葱茏，亭台隐现，用简单的笔画点缀茅舍、小桥等景物，胜水美景一览无佘，一派江南水乡的清润秀丽之色，别具一番风味，图中虽然用简单的几笔勾勒出了亭台、茅舍等建筑，而且这些建筑所占的画面空间也较小，但是这些建筑却使得这幅画意境优美，寂静空灵。

大图模式赵孟的《水村图》是一幅纯粹的水墨山水画，收藏在北京的故宫博物院，描绘了江南山村水乡的平远小景，是画家的朋友隐居的地方的风光，画中疏树荒村，水面上有渔舟出没，村庄隐藏在一片树林之中，看上去冷清寂静，是隐居的最佳之处，此卷为赵孟的得意之笔，作者将村庄置于整幅画的中心位置，与远山近树合而为一，一切均在茫茫烟雨之中，将江南水乡的风光描绘的淋滴尽致，表达了作者对这种悠闲自在的隐居生活的一种向往和渴望。

大图模式黄公望的《富春山居图》是一幅脍灸人口的画作，也是他的代表作之一，被称为“中国十大传世名画”之一，现收藏在中国台北故宫博物院内，此画是一极长的手卷，从开始到完工前前后后用了将近七年的时间，《富春山居图》以浙江富春江为背景，描绘富春山一带秀美的自然风光，画中山峰层恋叠嶂，苍松怪石，云烟变幻，溪流村舍掩映其中，茅亭小桥，各得其所，渔舟出没水中，人物飞禽，生动适度，全图用墨淡雅，山水树石还有村舍亭台布置的疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富变化，黄公望为了更好的做此画终日奔波于富春江两岸，亲身领略当地的自然景光，富春江边的许多山村都留下了他的足迹。

大图模式这幅画是一幅建筑物的山水画，现藏于辽宁省博物馆，小屋周围有竹林、远山和河水，小屋内，一个男人独自坐在长椅上，双臂搁置，凝视前方，画的左上角有茅屋主人杨森的题诗，画的最后有杨维美的诗或题词，他写了《竹西茅屋记》，以及张雨、邵季、马万、赵晓、钱维善、陶宗仪等人的诗作，还有明代的杨遵纪、黄云、项元翰和清代的高士奇的诗作或题词，这幅画将建筑和风景融为一体，相互映衬，既表现了自然环境的美，又不至于使房屋过于呆板，为周围的山水树木增添了色彩和情趣，使整幅画呈现出明快、优雅的意境。

大图模式以建筑为主要描绘对象的山水画作还有朱德润的《秀野轩图》，这幅作品是为秀野轩的主人周景安而画，此画描绘了秀野轩及其周围的景色，远山连绵起伏，气势空扩，近处树林中有屋宇一座，室内有主客二人对坐而谈，此屋宇名叫秀野轩，秀野轩是元代文人周景安的读书之所，轩的四周幽溪曲涧，佳木秀冉掩映其间，是一处理想的幽居之所，这幅画设色淡雅，笔墨苍润清逸，为朱德润的传世名画，收藏在北京故宫博物院，此画对建筑的描绘采用平远章法，格调清丽，境界清矿优美。