绘画空间的维度

我们提出过：中国绘画以诗书画为一体，因此与西方油画不同构。

说的更精确一点，绘画作为整体，构成一个集合。任何一个集合，都可以根据集合的特征，把它视为一个空间。

而作为一个空间，我们就有可能定义它的维度。

中国的诗书画，作为空间，具有三个维度。西方油画，相应的，就只有一个维度了。一维空间和三维空间，无法同构。

诗作为一个维度，书作为一个维度，画也作为一个维度。但是问题是，一个数学意义上的维度都是量化的。但是这些诗、书、画，本身都不是量化的集合。

这个是非数理对象的普遍特征，就是无法精确量化。然而，这类对象的研究，常常会建立一些量化的东西，来研究这些对象的某些侧面。

比如我们知道选美，一个女子美不美，多美，都无法量化。但是选美通过评委的投票，硬是把几十个女子进行了排序，以确定谁是选美皇后。这种排序就是建立了一个量化的指数。

这种量化的方法，当然不能算是严格的科学方法。但是既然是世界上存在这样的量化方法，也被大众所接受，评选出来的皇后也拿走了大笔的奖金，电影公司也追着请她拍戏。那么必须承认在我们所置身其中的世界里，这种量化方法起作用。

我们把这种量化方法，不论它具体是怎么做的，视为一种“伪量化”，pseudo quantification.

在绘画，诗歌，书法，这些领域，我们都可以类似地建立一种伪量化。这里重要的不是我们怎么建立伪量化，重要的是存在伪量化的可能性。换句话说，中国诗书画的集合，就是一个可以建立起各种三维度的空间，而西方油画集合，就不行。