清代珐琅彩特征与鉴定

　　在清至民国间，一些原在御窑的技艺出众工匠多逃避御窑的缧役，更愿意自己经营。同时，他们在御窑工作的一些画本、 样器、技艺，早已烂熟于心。经他们手制的珐琅彩及洋彩不计其数，尤其是在清雍正以后，珐琅彩的制作在清宫珐琅渐沦为客串，而在景德镇生产成为主流，到乾隆朝之后，珐琅彩的制作基本上以景德镇为主。因此，珐琅彩的制作及技艺在景德镇高 级民窑中已不是秘密，在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上违禁。

　　

　　珐琅彩的彩料出现在我国瓷书上时称之为洋彩(或古月轩)，而与历史上的传统五彩或者粉彩，它们的区别在何处?相同器龄的珐琅彩和五彩粉彩，为什么前者历久弥新颜色鲜嫩，而后者则呈现老化古旧现象，同是在300年的时空中度过，反向关系性劣变差别竟如此之大，什么道理?这自从光绪三十二年(1906年)出版陈浏《陶雅》中第 一次出现古月轩彩料这个名词以来，历民国时《海王村游记》、《饮流斋说瓷》，直到目下，汗牛充栋的各类瓷书中，从未有人进行破译，其原因由于时代局限，研究资料不多。向专家请教：“珐琅彩和中国传统彩的区别在哪里?”他会回答“中国传统彩不含硼，珐琅彩含硼”，专家高明。其实要破译这个问题。一定要从无机化学上才能找到答案，才能破译它。学过无机化学的人都懂得，对于相同的离子型晶体来讲，阴阳离子的核间距越短，离子电荷越高，晶格能在数字上就越大，而离子型晶格能越大，这就表明离子键越牢固，它反映在晶体的物理性能上必然就是较高的熔点和硬度。我们从晶格能和离子型化合物的物理性质表中看到：Ba0离子电荷是2，晶格能(千卡/摩尔)是727，熔点1923℃，硬度是3.3。

　　中国是世界上最早生产瓷器的国家。在中国古代瓷器中，由于历史因素，清朝的瓷器，保存的最多最完整。其中，“清三代”最负盛名。

　　

　　珐琅彩是彩瓷品种之一，系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。以雍正、乾隆时期的产量最 大，乾隆以后少有制作。按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识，珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。

　　重要的珐琅彩的色料叫做锑黄。在传统五彩中的这种黄 色颜料是以铁为发色剂的，所以它的颜色比较深沉，我们叫铁黄，那么康熙的五彩黄彩就是这种铁黄，而康熙珐琅彩和雍正粉彩中的黄彩，都是采用欧洲以氧化锑为发色剂的这种锑黄，所以我们看这个黄彩非常明亮，非常的娇艳。

　　

　　艺术网数据库查询得悉，各大拍卖行的珐琅彩的历史拍卖记录为，总成 交拍品442件，总成 交金额738,844,301元，均价1,671,593元。据业内人士介绍，珐琅彩瓷最贵的都是白釉的东西，因为珐琅彩在白色底上显得更漂亮;色地釉面(康熙朝)的价

　　康末雍前由于瓷胎画珐琅制作工艺不成熟，难以实现在玻璃釉面上理想绘制釉料，不得已使用无釉瓷胎，并为弥补其釉面素胎缺陷才在露胎处大量上涂其它釉料。于是形成康熙时期与雍正前期的珐琅彩瓷几乎皆为色地彩瓷。这类制品的主要特征是色地下素胎、无釉;雍正中期之后开始使用填白釉瓷胎，偶尔制作色地珐琅彩瓷，色地运用的主要目的是装饰，并非掩盖技术不足。