行摄丨古镇游埠之郎静山纪念馆

去游埠,郎静山纪念馆是必去之地。
郎静山纪念馆,设立在游埠镇里郎村,与“江南早茶第一街"隔街相背,喝完早茶,逛两步就到了。该馆原为郎先生捐修的家祠,清代建筑,三进二天井,雕梁画栋,一楼陈列郎先生雕像及生平介绍、史料和部分摄影作品,古朴典雅,画风简洁而意境深远,细摩有岁月之痕迹,再看能从中读出缊藏背后的故事,尤如松篱菊下站着清高骨傲“青眼”阮籍和南山陶潜,两袖清风,骨子里也藏着青竹,淡如幽兰景致,饱含孤傲节气和隐逸之风。

郎静山,兰溪游埠镇里郎村人(1892一1995),原名郎国栋,生于江苏淮安,1949年迁居台湾。其军人出生的父亲郎锦堂一生喜艺术品和古董相机的收藏,纪念馆楼上,满满当当陈列着他各时期收藏的国内外相机器材,大小形状各异,有的大如冰箱,有的状如机枪,多为凭生第一次见。

郎锦堂不仅喜收藏,闲瑕还爱唱戏。郎静山从小受其熏陶,十多岁便绘得一手清丽工笔山水,这为他以后的摄影风格埋下伏笔。二十岁左右,他便进《申报》《时报》做摄影记者,算得上中国新闻界最早的摄影记者。由于他用的是“不逾矩“的非主流超前眼光拍摄,故而一路走来并非坦途,其间隐忍诸多讥讽谩骂。他的摄影作品多以仿国画为主,展示的是中国水墨山水画清雅脱俗的飘逸、意境深远的景致,这或许与他从小学工笔画,而后所交的国画大师朋友有关吧。留一大把白胡须的张大千、齐白石,有美髯公称谓的于右任,常常充当他创始的集锦(也即现代ps)山水作品中的模特。郎先生喜拍一些日常生活中熟见的小事物小场景,时常拎着相机随心所欲瞎逛,更喜欢自己动手拍摄、冲洗、晾晒。他认为,照片只有在暗房和底片上冲洗出来,才有深厚度、才有灵气。他的作品,被著名作家周瘦鹃誉为:郎静山竹枝一帖,裱以黄绫,是“板桥画本”,观其清影婆娑,宛然板桥道人手笔也。
郎先生三十年代后,专注于多底合成的集锦摄影,常用枯笔竹枝之类,先在底片上绘制,再拍摄叠置合成。墙上这幅1934年拍摄于黄山的风景照《春树奇峰》,便是他第一帧成熟集锦代表,当年因入选英国皇家摄影沙龙,从此以成熟集锦摄影在世界摄坛沙龙崭露头角。这幅作品,在修图软件横行的今天,或许有些许不以为然,但当时是开了暗房多底片合成的先河。
照片上的郎先生,一袭青袍一双黑布鞋,怀抱老式相机,目光炯炯地看向我们。老人家从战火纷飞年代到晚年,始终手不离机,用不同视角,以绘本和写实相结合的手法,拍摄出无数令人叹服的摄影作品,墙上的每一帧照片,含蓄风雅又不羁一格。由于他和许多国内外艺术大师都有过交集,包括毕加索、曼·雷、杨州八怪等等,所以他的作品,大气中包含一股文人气,黑白里藏有一丝唤醒自然的灵动,我的目光,被深深吸引,怎么也迈不动步。
郎先生曾说,要拍出好作品,构图和气韵尤为关键。而气韵,不会从天而降,要先天和后天培养。摄影是一门美学,更是一门人文科学,它考验着人们的智慧、才能和灵性,更需要摄影人从各方去汲取养分,其中包括人品。只有一切具备了,一幅浑然天成的作品也就诞生了!
郎先生一生信奉与人为善,少说闲话多做事。能做到这点,也须要一种大智慧吧,心中有爱,世界才光明!
走出纪念馆,感觉天一下亮堂了许多。
用一段“现代新闻摄影之父"、法国著名摄影大师布列松的话来结束今天的行程吧一一
“摄影作品承担着重要的社会责任,每个摄影师都应深具尊严感。一幅摄影作品无论画面多么辉煌,技术多么到位,如果远离了爱,远离了对人类的理解及对人类命运的认知,那么一定不是一件成功的作品”。
“在摄影中,最小的事物可以成为伟大的主题"!

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