笔能抓得住纸,裹得住锋,点画才能沉静,不虚滑

用柔软的笔毫写出遒劲的点画，这就是书法的玄妙之处。软笔书法难于硬笔的地方，也正是毛笔的软。没经过专业练习的人拿起毛笔写字，往往会按不住毛笔。不使劲，毛笔虚浮于纸面，一使劲，笔锋就散开了，甚至于不由自主地就把笔肚、笔根放到纸上。就像一条活鱼在水里，使劲按到底，却发现鱼不见了。

古书论中的“得笔”并不是得到了笔法，而是控制了毛笔，得到了毛笔，是毛笔认自己这个主人。能用力按住笔锋，又不使笔锋散开，不使毛笔卧倒，这便是得笔了。

张芝冠军帖局部

米芾曾经在《自叙帖》中说到：“得笔，则虽细为髭发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦扁，此虽心得，亦可学。”如果按照米芾这种说法，好像“得笔”就能写出圆润的线条，好像“得笔”就是中锋用笔。

软笔书法的奥妙就在于以软笔写遒劲的点画，有人把这比喻成太极，是柔与刚的平衡。中锋用笔中，有一种情况是顺锋中锋，也就是拖锋，托锋得到的线条虽然也是圆笔，圆润立体，但是这样的行笔得到的线条是软弱无力。

长锋笔

这种用笔书法中用得少，书法线条少有那么长的，拖锋拖不开，只有偶尔笔杆顺锋倾侧。国画中画一些柔软的线条会用到。齐白石画虾须就是用得这种笔法，虾须才会有在水中浮动的感觉。画垂柳也是用这种笔法，拖笔拖出来的线条，柔软圆润，便有了随风飘动的感觉。

同是中锋，为什么拖锋线条就没有遒劲的感觉呢？就是因为这种行笔，笔锋不能入纸，不能把笔上的力传递到纸上，也就是俗话说的使不上劲。要把手上的力传递到纸面上，就要能让毛笔顶得住纸，人们叫他立锋。

齐白石虾

所谓“笔锋”，对于毛笔来说，就是笔尖，象刀的锋刃。笔锋不是笔毫，是笔毫聚集的地方。笔锋长短不一，鸡距笔的锋就短，长锋勾线的笔锋就长。对于点画而言，笔锋是笔尖运行的轨迹，藏锋、露锋都是说笔尖轨迹的处理，还有一种叫抢锋，笔尖轨迹在空中，不落到纸上。

笔锋是怎么立起来的呢？董其昌有句话叫“提得笔起”，这句话也是有点费解，很多人弄不明白。其实用白话说就是要使作用到笔上的力达到一个平衡，笔锋除了是软的，还是有弹性的。

怀素《论书帖》

也就是说这个弹性需要另一个作用力与它抗衡，我们都知道弹簧，弹簧都有一定的弹性，在弹性限度内施加压力，弹簧就会反弹给施力两端同样的力。但一旦超过弹性限度，弹簧就被压坏了，失去弹性。

毛笔不同于硬笔的正是具有弹性这一点，失去了弹性，就等同于硬笔了。毛笔的每一根笔毫都有弹性，溺湿以后利用液体的张力使笔毫与笔毫聚拢裹束在一起。这样就聚合了所有笔毫的弹力。毕竟笔毫的弹力太小，再怎么聚合这个力也很弱，所以用锋时，是要半提半按的。

智永 真草千字文局部

用笔的秘诀其实就在这里，用力压住笔，这个力就是毛笔的弹力，也就是毛笔顶纸的力。只有在这种情况下行笔，才能最大程度的体现毛笔的特性，毛笔才是毛笔，而不是等同于裹了毛的硬笔。

也是因为用力在弹性限度内，所以手和纸都能受到笔毫的弹力，这种力表现在纸上就是遒劲圆润的。它不像干枯的树枝一样，而象获得枝干一样，或如万年的老藤，或如油润的新枝。

褚遂良 临王献之 长风贴

顶纸立锋，因为始终有一个有韧性的弹力压纸运行，所以得到的点画才是沉稳的，杀得进纸里的。不是垂直笔杆就能使笔画入木三分，而是垂直用笔，才能使这个弹力得以维持。最终达到锥沙、印泥、折钗股、屋漏痕的效果，所以很多时候，看一个人是不是掌握了书法之道，先看他是不是得笔了。