刘长瑜早期琴师张舜华操琴心得和京剧曲谱《我的京胡演奏法》（曲谱 演奏MP3光盘）

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目录

甘露寺

卖马

文昭关

打渔杀家

洪洋洞

捉放曹

搜孤救孤

打登州

空城计

碰碑

太君辞朝

白门楼

小宴

辕门射戟

宇宙锋

凤还巢

霸王别姬

白蛇传

生死恨

武家坡

大登殿

孔雀东南飞

红娘

辛安驿

桃花村

红楼二尤

金玉奴

燕燕

罢宴

岳母刺字

曲牌

二黄

小开门

八岔

万年欢

春日景和

哭皇天

鹧鸪天

傍妆台

西皮

小开门

回回曲

柳青娘

洞房赞

八板

海清歌

寄生草

工尺上

大拜门

夜深沉

哪吒令

三曲联奏

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《我的京胡演奏法》读者意见反馈

读者的褒奖

(1)刚见到这本书时，没意识到书名的含意，看了书听了录音后，才体会到“我的”(演奏法)两个字的份量，这确实是您地道的“私房玩艺”，而不是千篇一律的大路活，所以我像掏到宝似的特别高兴。

(2)您的两手、您的弓头真的是了得，当年的大师……

(3)初看到这本书以为和市面上这类书一样，只是对传统东西的记录。读过后才发现这里孕含着的是您独特的见解和创新，使我觉得新奇，您的理念对我很有启发。

(4)有的创新竟出自六十年代初，那么早就有超越时代的追求，真的非常难得。

(5)不是任何好东西一下能得到认可的，有时需要时间来验证。您这本书不管人们早认识、晚认识，总归是个有价值的财富。

(6)拿第一页的“甘露寺”来说，落“3”字的过门您没按老套子走到底，而是在中间来了个异峰突起，这个意外立马使人提了神儿。

(7)读了书以后使我产生了这样的联想:您当初要是一直在北京发展下来，说您早就是独具一格的大家了。

(8)您应该专工老生戏、青衣戏，不但琴艺施展得开，还会有更大的影响力……

读者的疑问:

(1)传统过门基本上是一个意思，几乎哪出戏都能通用，好背、好记，好拉。您的过门垫头好像每个戏都不大一样，能记的住吗?

(2)您的“玩艺“深了，票友能玩的好吗?

(3)有的地方不是习惯了的老过门就觉得不好记，不好张嘴。

(4)您的拉法字多，有时还和唱腔不一致，这样会不会搅腔?

向读者征询过的几个疑问:

(1)关于“票友能否玩好”和“不好记不好背“的说法怎么看?

往深里玩儿是要具备相当基础和功力的，就跟学书法一样，既不能上来就练“狂草”，也不能永远满足于“描红“吧?您的变革肯定是给拉琴人增加了不小的难度，但可不可以这样说：唯其如此，才会乐在其中呢?关键看你喜不喜欢爱不爱了，深爱哪会怕麻烦，真爱还能学不会吗？

(2)关于“拉法字多”，“是否搅腔”的疑问怎么看?

裹腔的字就该比唱字多。至于和演员一起拉多少板长音的伴奏法儿，的确是单一了，您的创新可以叫着“殊途同归“吧，这不就是跟着时代在发展和进步吗?搅不搅腔那要看处理的好不好，而不是形式本身的问题。

(3)怎么看维承和创断的关系？

如果大家都按老传统严格地依葫芦画瓢，怎么会有后来各种流派的诞生?这些名家要是活到现在，肯定不会是自我封闭的，后人努力学习他们是对的，但不能把维承看成是终止的和一成不变的。