山居秋暝诗中第三至六句都是写景，有什么不同？

前言

山居秋暝是唐朝诗人王维的一首五言律诗，五律的中间四句往往一联写景一联抒情，如果都是写景的话，就会有些区别。

这首诗如下：

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

一、无人之境：明月松间照，清泉石上流

这首诗其实前六句都是写景，第一联写时令与地点，介绍了这首诗的写作时间是秋天的傍晚，雨后的山中。

颔联写具体的景物，明月，松树，清泉，岩石，这四个意象与颈联是有区别的。

二、有人之境：竹喧归浣女，莲动下渔舟

颈联也写了四个意象：竹，浣纱女，莲，渔舟。但是这个四个意象都是为了突出人物。

竹喧，是因为浣纱女经过，莲动，是因为渔舟划过，而渔舟也是由人所驾驭。

所以颔联主要写自然景物，颈联主要写人物。一个无人之境，一个是有人之境。

三、中间二联的变化

五言律诗和七言律诗，中间的二联需有变化。很多人谈时，都会说到起承转合，在五七律中，转，往往是指二联和三联的变化。

一般来说，第二联偏重于写景，第三联就会偏重于抒情，或者相反。总之，中间二联要有变化。

如果中间二联都是写景的话，一联写近景，一联写远景，或者宏大或者细微，或者如同王维这样，一联偏重于人物，一篇偏重于自然景物。

结束语

沈德潜在《说诗晬语》批评这首诗的时候说：

中二联不宜纯乎写景。如“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”，景象虽工，讵为模楷？

王士祯在《唐贤三昧集笺注》也提到：

写景太多，非其至者。

这就是对于五律中间二联变化的一种理解。我们做律诗的时候，中二联尽量避免都写景或者都抒情，