收藏界常说的古铜镜到底是何物?

　　到了清朝后，玻璃镜子逐渐流入，开始取代铜镜，而铜镜也慢慢的淡出了历史舞台。镜子从我国远古人类开始冶铜时就已经产生，第 一个铸造人已经无法考证，笔者更愿意相信是一代代工匠共同的发现和改进。在周朝已经形成了完整的工艺流程，唐朝时完全成熟，并且开始铸造一些用以收藏的宝镜。唐朝以后又逐渐衰落，清朝被玻璃镜子慢慢取代，到了现代，铜镜已经彻底退出了镜子行列。

　　中国从什么时候开始铸造和使用铜镜，是一个很难解答的问题。正如某些发明创造被归功于黄帝一样，古人也把铜镜的制造和使用说成起始于黄帝。《轩辕黄帝传》中记载：“帝因铸镜以像之，为十五面，神镜，宝镜也。”《述异记》中记载：“饶州俗传，轩辕氏铸镜子湖边，今有轩辕磨镜石，石上常洁，不生蔓草。”这一类圣人制镜的传说固然不能作为研究的凭信和依据，但足以说明铜镜起源的久远，可以追溯到古史的传说时代。

　　宋代铜镜因多实用于生活，镜体比较轻薄，镜钮小或无钮。纹饰民俗化特点显著。也因多为民间私铸，质量参差不齐。

　　唐代铜镜在造型上突破了汉式镜，创造出各种花镜，如葵花镜、菱花镜、方形镜等等。图案除了传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹饰外，还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹，表现现实生活的打马球纹等等。唐代铜镜的纹饰和总体布局，也突破了前期的程式规范。铜镜的构图虽然还是环绕式和对称式的表现手法，但是布局清新明朗，流畅华丽，自 由活泼，特别是高浮雕技法，生气充沛，柔美自然。

　　战国时期的铜镜特点是形体轻巧，纹饰精致，线条流畅。镜形以圆形为主，偶见方形，多为弦纹钮。纹饰结构从初期的单纯地纹，后在地纹上增添主纹饰，到战国中晚期还出现了透雕(镂空)、金银错、嵌玉、彩绘等工艺的铜镜。

　　新仿的铜镜弧度与镜子的大小普遍不成比例，大铜镜弧度很大，小铜镜弧度收缩不自然。在镜子边缘往往形成棱角，所以，仿铜镜照出的人和景物，往往不清晰，甚至变形。

　　铜镜收藏市场看似很美好，却依旧存在一系列风险。收藏家艾青表示，铜镜收藏虽然不像书画、瓷杂赝品遍地、做伪手艺防不胜防，但是铜镜市场中许多运用现代工业中的修复残缺铜镜的手段，让许多铜镜收藏的“老革命”遇到了“新问题”。专家认为，很有必要介绍一下收藏投资铜镜的技巧，对古代铜镜认识与了解，更是收藏投资的重中之重，不可小视。