​小号高音吹口的压缩和张力及持久力

我们必须学会用嘴唇压缩–嘴唇向前撅起，特别是上行高音域时。通常学生在吹奏上行高音时，习惯地关闭口风，加大号咀对嘴唇的压力。此时的状态表现为（其中之一或更多）：上嘴唇扁平或下垂；两手加大号咀的压力；气息上浮，双肩抬起，脖颈变粗，喉咙关闭，舌根发紧；发音尖细，不到位或没声；等等…。引起这些问题的原因是：从低音中音到高音仅仅用了吹口的张力-即两嘴角永久固定，只有嘴唇在上行高音时口风相对关闭，或号咀压力加大而已，而没有嘴唇的压缩-向前撅起。因此我们必须了解高音吹口的压缩和张力的关系。

压缩 - 通常我们吹号从低音到高音会自然而然渐渐加强所有的吹口功能，比如：口风关闭，嘴角坚挺，号咀压力等。这就是一个误区：有些人在小号吹高音时，用大量的唇部或嘴角张力和号咀压力。然而音域上行时嘴唇必须要有撅起感， 因为如果嘴唇压缩， 或有撅起褶皱感，那么皱起的嘴唇在号咀和牙齿之间产生了一个完美的缓冲，足以抵挡高音（上二线）甚至更高，或极限高音的号咀压力。因为由于缓冲，嘴唇再也不会夹在号咀和牙齿之间的三明治（试想柔软的嘴唇如何在前后坚硬的环境中绝处逢生）。过多的嘴角张力导致难以嘴唇压缩 - 撅起。有一些初学者因为扁平的嘴唇使肌肉疲劳和紧张引起嘴唇血液不流动，而更多的依赖号咀的压力，最终只能作罢。Dave Hickman 教授《小号教学大纲》: 嘴唇“缩拢，微内卷或皱褶”，指的是嘴唇及其周围面部的紧致肌肉以一种轻柔的方式将嘴唇“拢”到号咀上。当你按上述所做，嘴唇略微变厚，且为号嘴边缘提供坚实的缓冲，但仍保持韧经，通过平稳的接触面产生嘴唇的灵活性。

张力 – 我们可以如下试试当音域上行时嘴角张力是如何变化的

1.  从低音SO上行到低音DO时，我们吹这些音符所使用的是，正常的嘴角张力。

2.  然后从低音DO到第中音SO两嘴角用了一点张力，但你将感觉到这要少于低音SO的张力。

3.  接下来中音SO到中音DO的张力比许多人在低音SO开始时使用的张力更小。

这说明了张力是随音域上行而减弱，而同时发生嘴唇压缩随音域上行逐渐加强。所以这两者是反向性的。过分使用张力会非常疲劳，最常见的问题是没有持久力，因为太多的张力和 “E”口型。不仅增加了嘴唇的硬度，而且嘴唇不能随意振动。或许用张力增加嘴唇的硬度可能帮助吹出高音，但是这个高音是短暂的，没有持续力的。更重要的是这种硬度限制了上下音域的正常产生。要张力在上行时减弱的方法，释放两嘴角的紧张度，抬起下巴，使嘴唇有向前感，然后两片嘴唇从上下左右四个作用点相互向嘴的中心聚拢，同时向前的下巴和舌弓（将详细解读下巴和舌弓）。记得有个学生，如果有音乐会，对高音他会非常紧张。这是因为紧绷的嘴型只能产生瞬间的高音，但吹奏难以持久。所以在演出前一天必须停止一切练习，让嘴唇有个“充分的休息”。否则他的演奏将大打折扣。自从了解到小号高音吹口的张力和压缩的相互关系， 因此他现在可以连续较长时间吹奏没问题。

奥尔森R . Dale Olson 博士《小号吹奏平衡概念》： 小号吹奏代表一个合作；而不是补偿身理元素之间的关系。平衡概念的原则是：“当一个元素发生变化时，所有的都必须改变。”  所以如果关键的以下6点能同时操作或发生，比如用上下嘴唇交合与压缩，向前的舌弓，足够的气息支持，加一些适当的号咀压力，吹出音色丰满的高音，应该可以做到比较轻松。

小号吹奏六要素

1.上下嘴唇形成吹口的准备

2.号咀压力-刚好够封嘴唇

3.嘴唇压缩-由嘴唇撅起形成褶皱

4.唇口张力-两嘴角的紧张度

5.舌弓（舌背向前，不是舌尖）

6.空气（速度和支撑）。

其实，（只要你想）方法得当+ 努力任何人都可以吹好小号。就如小号大师Claude Gordon  《如歌的铜管吹奏》：“如果你想成功，有一點要記住，沒有人能為你做到。你必須自己做，這意味著努力工作，決心和正確的練習“。