启功论书诗22：朝侯小子是何人？碑帖真正的价值是什么？值得思考

启功论书绝句22：

笔锋无恙字如新，体态端严近史晨。

虽是断碑犹可宝，朝侯小子尔何人。

此诗是启功先生在点评《朝侯小子残碑》，此碑出土于1911年，因为出土比较晚，所以碑上的字是很清晰的，字口完整，好像是新刻出来似的。所以，诗里说它“笔锋无恙字如新”。

而此碑的书法风格，与隶书经典石刻《史晨碑》非常接近。唯一可惜的是此碑已经断裂，不过就算这样，对于书法爱好者来说，也是可以拿来当宝贝的。而且，临此碑的时候，也会让我们经常臆想一下，朝侯小子到底是一个什么样的人物呢？

朝侯小子碑

启功先生为此诗也做了自注：

朝侯小子残碑。

碑石上半残失，首行起处曰“朝侯小子”云云，不见碑主姓名，世遂以朝侯小子名之，或曰小子碑。

其石旧藏周季木先生家，曾印入《居贞草堂汉晋石影》中。顾鼎梅先生亦曾辑入《古刻萃珍》。近年石归故宫博物院，不轻易捶拓，墨本不易得矣。

朝侯小子碑

这两段话，启功先生对《朝侯小子残碑》现状和传承作了简单的介绍。此碑石上半部残失了，在第一行处起首位置有“朝侯小子”的文字，但不见碑主的姓名，所以大家就按照老传统，给它起名叫《朝侯小子碑》或者是《小子碑》。

这件碑石，曾经是被周季木（1893-1937）先生收藏，季木是字，大名周进，曾经做过清两江总督，他的书室名“居真草堂”，喜欢金石收藏、考古，曾自己刻录《居真草堂汉晋石影》，就把《朝侯小子碑》收录其中。

朝侯小子碑

顾燮光（1875-1949），字鼎梅，浙江会稽人，是民国时期著名的金石收藏家，他也曾经刻录了《古刻萃珍》，也收藏了《朝侯小子碑》拓本。

由此可见，启功先生对于书法碑帖的考证是真下过功夫，各家碑帖的传承他都了解得清清楚楚。这是真正做学问的人，做事的态度。

《朝侯小子碑》原石现在收藏在北京故宫博物院，为了保护碑石，不会轻易再去摹拓了，所以，现在此碑的墨本拓片很难得到。

朝侯小子碑

接下来的自注中，启功先生谈到了此碑的艺术价值：

此碑点画工整妍美，极近史晨一路，在汉碑中，应属精工之品。昔郑季宣、杨叔恭诸残碑，以出土时早，曾经乾嘉名辈品题，遂得煊赫于世，而小子碑字迹、镌工，俱无逊于郑杨诸碑，而名不加著者，出土年近而品题者少耳。不佞尝为友人题此碑，戏云：既为此碑吐气，我辈亦须各自奋勉。假令吾二人得为翁覃溪、黄小松，则小子碑亦可侪于郑杨诸石。假令得为欧赵诸洪，则此拓本可值重金，其斤两将逾碑石矣。

启先生认为此碑的书法风格，是隶书中工整妍美一路的，与隶书经典法帖《史晨碑》比较接近，在汉碑中，此碑应该能算得上精工制作了。此碑有些字运用了篆法，所以后世有人认为此碑可能是西汉后期或者东汉初期的作品。

启先生在自注中说起过去的两款残碑，《郑季宣碑》和《杨叔恭碑》，这两个碑出土时间比较早，在乾嘉年间，得到很多名家收藏题跋，当时可谓红极一时。

而《朝侯小子碑》不论是从字迹的清晰度，刻工的精美度来说，与上面两碑相比毫不逊色。而之所以不是很出名，是因出土时间较晚，又缺少名家题跋罢了。

启先生曾经为友人给此碑题跋，开玩笑说：这是为了给此碑打个广告，也是在提醒我们这些人要更加勤奋工作。

为何这样说呢？启功先生是比较谦虚的说法，他的意思是，如果他和这位友人是翁方纲和黄易，那么为此碑题跋之后，此碑就会一下子升值，可与《郑季宣碑》和《杨叔恭碑》两碑齐名。

这里说到的翁覃溪和黄小松，分别是清代著名的金石学家、考古收藏家翁方纲和黄易。接下来的自注中提到的欧赵诸洪，分别说得是欧阳修、赵明诚、洪适（kuo），是北宋时代著名的金石收藏三大家。

启先生意思是说，如果此碑上面有这三位大家的题跋、著录，那么此碑的拓本绝对称得上价值千金，如果折合成皇家，会比碑石的重量还要重。

这句是启功先生有点开玩笑的话，但同时也是启功先生没有明说的一个道理。那就是此碑的价值是在于他本身的艺术性，而不在于后面到底留下了谁人的题跋。

近代随着考古出土了很多新的碑刻，而这些新出土的碑刻，在书法史上肯定没什么名气，就算是有些艺术性很高的作品，也往往因为名气的缘故被人忽视。

启功先生用《朝侯小子碑》来给我们提个醒，试想一下，如果此碑记录的人是个历史名人，或者此碑出土比较早，留下很多历史名人的题跋，那么此碑的拓帖会是什么价值？但是此碑变了吗？