[转载]诗词曲综合第三讲：诗词曲句子分组节奏

原文地址：诗词曲综合第三讲：诗词曲句子分组节奏——辽东野鹤[东北虎]作者：辽东东北虎诗词曲综合第三讲：诗词曲句子分组节奏—辽东野鹤[东北虎]【准备在今晚19点50分，对诗词格律基础和曲课的班级讲此课，主群群里文字，同时在呱呱427100房间视频语音阅读】各位诗词曲朋友大家好！今天仍然是“诗词格律基础”与“散曲套曲”的课程一起上，属于诗词曲的公共课程。

这是我在呱呱里的介绍诗词曲句子分组节奏可能有的朋友有了疑问，学到了第三课了，怎么还没学写诗填词和填写曲子呢？因为这开始的部分，是诗词曲共同基础部分，将这部分课程学到手，并不断复习、领会，就为以后诗词曲的写作打下了扎实的基础。有些朋友写诗填词乍看起来意义挺好，但声韵音律格式等却出现一些问题，就是这部分的基础学的不牢固。前两次的讲义、辅导资料及共享资料，希望大家认真看并消化。对于漏掉课程的朋友，要自觉补上。对于留的作业要认真完成。从2010年末我来这网校教学的经历来看，凡是能够经常看讲义并完成作业的，特别是基础作业的，即使是以前不懂的诗词格律的，也基本掌握了声韵音律，在格律诗词中的运用。而有的朋友本来有点诗词基础的，因认为声韵音律无所谓，特别是对新、旧韵等比较忽视的，却没有取得多大的进步，经常出律或新、旧混韵。所以在讲新课之前，强调一下这些基础问题，也要求大家将作业完成。今天的课程是前两课的声韵音律基础上继续，介绍诗、词、曲的句子的分组及其节奏。下面开始：诗词曲综合第三课：诗词曲句子分组节奏——辽东野鹤[东北虎]第一节：句子分组节段一.句子分组节段名称在诗词曲的句子中，是由不同音调或意义的字词构成的，因此可以将句子分为若干个小的节段。对每一句的分组，可以按声韵平仄来分，也可以按字词的意义来分。这里是以按声韵划分为主，意义划分为次。下面以七言句子为例：远眺方台雾锁松，仄仄平平仄仄平按节奏分组：远眺·方台·雾锁·松，仄仄·平平·仄仄·平大家看，这就是对句子的分组，按平仄两两交替节奏，最后的一个字自己是一组。这样划分各节段，都有各节段的名称。是采用了“拟人”式命名。如五言诗句。清泉·石上·流，平平·仄仄·平头节·腹节·脚节。【石，新韵为平声。但在旧韵为入声，属于仄】就像一个人，有头部、腹部和脚一样。那方才说的七字句的分组节奏的节段名称又是什么呢？将头节前边的叫做“顶节”，就是头顶。以方才的句子为例：远眺·方台·雾锁·松，仄仄·平平·仄仄·平顶节·头节·腹节·脚节。当然，分组节奏间，不用隔点，可以用一撇/或横线——分开，如：“清泉/石上/流”，或“清泉——石上——流”。这种划分及名称，也被许多诗词曲的名家（如涂宗涛、王力）所采用。划分是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字，单独成为一个节奏单位。大家注意脚节，押韵一般是在脚节上。但是有的脚节字是押韵的，有的不押韵。下面说一下：1.韵脚：处于脚节位置的字是押韵的，叫韵脚。2.白脚：处于脚节位置的字不押韵的，叫白脚。二. 双音节奏与单音节奏及节点与衬点1.双音节奏与单音节奏以上讲的句式节奏分组中，有两字或一个字为一个组的。这就是节奏的节段，有时也简称“音节”。注意，这里的音节，即双音与单音，不是指汉语拼音组合中的音节，而是指句子词句节奏而言的，分组中每个节段由双字或单字构成。如：天连--五岭--银锄--落，即平平-仄仄-平平-仄。①双音节奏，这里的天连--五岭--银锄，是由两个字构成句子中的一组，都是“双音节奏”。②单音节奏，“落”字，则是由一个字构成句子中的一组，是“单音节奏”。即节奏的单音节。2.节点与衬点①节点，就是处于分组节奏中的第二个字，是此节奏的“节点”。如上边举的例子，天连--五岭--银锄--落，句中的“连”、“岭”、“锄”字，就是节点。它们是双字节奏里的两个字当中的后一个字，是此节奏分组中的“节点”。②衬点：处于分组节奏中的前一个字。如“天连--五岭--银锄--落”句中，“天”、“五”、“银”是双音节奏中的第一字，则是“衬点”。单字节奏就是一个字，就是节点，（当然节点就是它本身了，是没有衬点的了）如天连--五岭--银锄--落中的“落”字，就是单音节奏。节点也只能是这个“落”字。处于这些节点上的字的平仄声，一般要严守的，在格律诗中是不能随便改变平仄的。而处于衬点的字之平仄声，大多数是可以改变的。记住是大多数。个别也不可以随意改的。这也是所说的“一三五不论，二四六分明”意思，大部分是适用的，而特殊时是不适用的。具体哪些适用哪些不适用以后会联系具体课程内容讲到的，此处不细说举例了。三.句子间的平仄交替（一）马蹄韵就像马蹄落下的声音：具有滴滴嗒嗒滴滴嗒嗒的节奏。这种句式经常用到对联句子，楹联和诗词曲的句子都有这样的句式。1.平起马蹄步：平平仄仄平平仄仄平平……，嗒嗒滴滴哒哒滴滴嗒嗒，平平仄仄两两交替。四言就是用四个，平平仄仄；五言用五个，平平仄仄平；七言用七个，平平仄仄平平仄。两两交替，奇数句子最后剩一个。以杜甫的七言为例：窗含·西岭·千秋·雪平平·仄仄·平平·仄（注：西岭的西虽是平声，但为衬点，按随从节点岭为仄。本声调是仄）那么，这样的呢？远眺·方台·雾锁·松，仄仄·平平·仄仄·平则是仄起的，见下边：2.仄起马蹄步：仄仄平平仄仄平平仄仄……，滴滴哒哒滴滴嗒嗒滴滴，仄仄平平两两交替。使用同上，用几言，就由前边顺序用几个，只是仄仄平平开始，即仄起。如：一片·孤城·万仞·山仄仄·平平·仄仄·平一片的一，现在的新韵是平声，旧韵中平水韵与词林正韵等是入声，属于仄声。（二）非马格式非马格式：与以上的两平两仄交替的句子不一样的句式，就不是马蹄韵的格式，都属于非马格式。1.非马格式也是楹联特别是诗词曲句子中的常见句式。2.常见的五、七言非马句式①五言非马句：如：平平平仄仄仄仄仄平平例如：鸣筝金粟柱，素手玉房前。就不是双平双仄交替句式。属于非马格式②七言非马句：如：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天这样两种都不是两平两仄交替的句式，属于非马格式。（三）特殊的句式如、句子中有“平、上、去”的交替，特别是散曲里常见。古道西风瘦马上去平平去上——元代马致远的《天净沙·秋思》特殊的句式还很多，此仅举一例。第二节：诗词曲的句子分组节奏形式有关节奏，包括意义单位和声韵音律单位。[此讲前边我是多以声韵单位为主，以下考虑意义结构的分组节奏]。一.五言句式节奏（一）2.2.1节奏五言2.2.1节奏形式：仄仄——平平——仄平平——仄仄——平平平——平仄——仄仄仄——仄平——平【第一、二个就是介绍的马蹄韵格式，第三、四为非马式】例句：1.诗句：如：“清泉石上流”，就是“清泉.石上.流”，平平——仄仄——平。2.词曲句：往来多少年[顾复《醉公子》]，可以是“往来/多少/年”以上两例是2.2.1节奏（二）2.1.2节奏五言2.1.2节奏形式：仄仄——平——平仄平平——仄——仄平平平——平——仄仄仄仄——仄——平平举例:1.诗句：如“松下问童子”，可以看成是：“松下.问.童子”。2.词句：“把酒问青天”，可以是“把酒/问/青天”3.曲句：“泪溅描金袖”[贯云石的《南吕·金字经》]。可以是“泪溅/描/金袖”。这些诗词曲句，都是2.1.2节奏（三）五言句式的其他节奏①2.3节奏：②3.2节奏③1.4节奏这种句式很多是在词曲中，例如：词句：“看.万山红遍”。具体又可以分为：看.万山.红遍，成为1.2.2节奏。④4.1节奏，这种句式实际往往是2.2.1的合成句演变。二.七言句式节奏（一）七言基本常见的节奏形式：平平——仄仄——平平——仄仄仄——平平——仄仄——平仄仄——平平——平仄——仄平平——仄仄——仄平——平此类是2.2.2.1节奏，如：陆游的“楼船夜雪瓜洲渡”，就是“楼船.夜雪.瓜洲.渡”2.2.2.1结构。这种平平仄仄平平仄的格式，属于马蹄韵的结构。（二）七言一般的节奏形式：平平——仄仄——平——平仄仄仄——平平——仄——仄平仄仄——平平——平——仄仄平平——仄仄——仄——平平此类是2.2.1.2节奏，如：“乌蒙磅礴走泥丸”分成“乌蒙.磅礴.走.泥丸”，是2.2.1.2，属于非马格式。（三）七言的其他节奏①4.3节奏，是符合七言大多数情况的，实际也是2.2.1.2或2.2.2.1的合成变换。有时三字尾不好分割。如：芳草萋萋鹦鹉洲就是4.3，特别是后边的鹦鹉洲，就是不好分割的三字尾。②2.3.2节奏，不是很常见的节奏。如：“故园三十二年前”，有学者分成“故园.三十二.年前”的2.3.2节奏，但我看也可以分成2.5或2.4.1节奏。前年我看了月全食，写了一首《七绝·黄豕吞蟾》，其中的第一句：“何缘奥特曼魂惊”。可以分成“何缘.奥特曼.魂惊”的2.3.2节奏。此为诗句中特殊句式，古人也有采用，但不是常列。③3.1.3节奏，有人称之为“折腰句”。如陆游的“一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋”就是这种3.1.3节奏。如果合化两部分，就只能分为3.4.而不能分为4.3的。但在3.4结构的，诗中很少见，一般在词曲中常见，这种上三下四的句式，叫“肩头句”。④2.5、5.2、3.4、个别还有1.6等。又有2.4.1结构的，如：“南朝四百八十寺”。有关节奏含诗与词的字句还有许多，如三字句，六字句等等。不一一介绍了。在实际使用中，要以常见的基本的节奏为主，即本文介绍五、七言的第（一、二）部分。对特殊节奏在一般情况下不提倡使用。尽管古时有，有时我也用。另外，使用时，尽可能要做到意义单位和声律单位节奏的统一会更好，但不强求。三.其他句式1.两字一句2.三字一句3.四字一句4.六字一句5.八字以上，九、十、十一字句等。如“恰似一江春水向东流”，可以是“恰似/一江/春水/向东/流”或“恰似是/一江/春水/向/东流”等划分。以上是以格律诗的为例子偏多些，在词里特别是散曲及杂剧中，节奏要随着宫调及曲牌音乐的旋律拍节来定，显得更为复杂些。第三节：句式节奏分析与运用一.句式声韵音律节奏与句式意义节奏句式节奏可以按声韵平仄与意义的两种方式，将句子分组。我在这部分讲义中，主要是以声韵音律节奏，同时也用意义的节奏来对诗词曲的句子进行分组。二.节奏中双音节的节点与衬点方才已经介绍过了节点与衬点问题，实际应用时，在格律诗句式中，一般是严守节点的平仄声调，不可随意改变。而对衬点部分，则可适当改变平仄。掌握了这点就可以把握格律句子里平仄声的严守与改变。三.句式节奏与诗词曲各句间词句合理搭配格律诗中“对”.“粘”、“替”、“调”，就是以声音平仄为依据的，同时也是很注意“节点”、“衬点”的。词曲中的节奏又与格律诗有着不同的节奏与衬点节点的结构。特别是散曲套曲，有的双音节奏，还要有“去上”或“上去”声的结构，处于这样的结构双音节，一般是严守的。最后，介绍诗词曲五言一首，啰唝曲，也叫望夫歌。属于曲子词。有几种格式，今天介绍首句仄收式。词例：望夫歌【唐·刘采春】不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。曲子词谱格式：仄中中中仄（句）中中中中平（韵）中平平仄仄（句）中仄仄平平（韵）也可参见我第二次调侃杜牧清明诗，在呱呱房间辅导答疑时，我以前那首游戏的杜清明诗变为啰唝曲。啰唝曲·调侃杜牧清明诗改五言曲子词辽东野鹤[东北虎]雨纷清明落，行人欲断魂。酒家何处有？遥指杏花村。格式同上。我的属于游戏，此处纯系抛砖，来引大家的美玉之作。注意：啰唝曲即望夫歌的这种仄收格式，一二句平仄较为自由，句中标出的“中”，为可平可仄。但是，多个“中”相连，不要都用仄或平，太平直了显得单调。一般连续两个平或仄后，就要改换平仄，显得节奏强。如：第二句“中中中中平”，不可将四个标“中”处都用平，但也不要都用仄，要平仄交替才好。这种格式与普通绝句相比，平仄在句中位置不限，已经很灵活了。按学习进程，我们在没有进入严格的诗词曲格律阶段，此时选用这样格式，是较为合适的。据说啰唝曲是陈后主所建，唐代女诗词曲家刘采春所唱较多，唐代著名诗人元稹的诗词中对望夫歌也有所及。这种仄收式是啰唝曲的格式之一，除了有五言仄收式，还有五言平收式、七言绝句式等几种格式的啰唝曲。今天的课程就到这里，下边留作业：一.问答题：1.何谓顶节，五言句子有顶节吗？2.回答①白脚？②双音节奏？③节奏的节点是指？二.试做一首啰唝曲。 按首句仄收式：仄中中中仄（句）中中中中平（韵）中平平仄仄（句）中仄仄平平（韵）三.分析题。将这次留的啰唝曲作业中，你写的作品最后一句，与上次的作业，你写的两首竹枝词第一句，标出分组节奏。及回答出你的这两篇作业其韵脚是哪几个字。如果上次竹枝词曲作业没完成的，请先补上，并为这次作业第三题打基础。今天就到这里，有什么问题请提出，群里有问题答疑栏目的，可以放到那里。各班群联络员可以将问题交到主群里的问题答疑栏目。