诗词课堂【曲的声情与带过曲】

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曲的声情与带过曲

曲的宫调是有声情要求的，不同的宫调表现不同的感情。周德清《中原音韵》说：“仙吕调清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅雄壮，……大石风流蕴藉，小石旖旎妩媚，……般涉拾掇坑堑，……商角悲伤宛转，双调健捷激袅，商调凄怆怨慕，……越调陶写冷笑。”但此说还不完全符合实际情况。像小石调，元曲中多数不是“旖旎妩媚”的。再如所说“商角悲伤宛转”，“商调凄怆怨慕”，“南吕宫感叹伤悲”，也有些含混，怎么界定和区分？不好处理。可见，宫调的声情只能说是一大概，大体有之，定体则无：黄钟和双调大多用于喜剧，仙吕宫也近于喜剧色彩；南吕、商调多用于悲剧，中吕、正宫、大石、越调，可用于喜剧也可用于悲剧。这些仅仅是大概的说法，并不是绝对的。

曲因词而来。有的曲调名称、句数、字数、平仄与词完全一样，是直接将词调变成了曲调，如秦楼月、忆王孙、念奴娇、蝶恋花。有的曲调与词调调名相同，实际上格律并不相同，两者根本不是一码事，如捣练子、满庭芳、醉太平、天仙子等。当然，元曲的曲调有一些是创新的，完全不同于词调，比如山坡羊、耍孩儿、秃厮儿等。

我们在填词的时候，选择什么样的词调是自由的，但写曲时对曲调的选用却有一些限制。如天净沙和叨叨令，小调和联套都能用；山坡羊属于中吕宫，却只能用于小令；而正宫的端正好、滚绣球等，只可用于联套，不能用于小令。

由于每个曲调属不同的宫调，有的曲调虽然调名一样，如正宫有端正好，仙吕宫也有端正好，这两个分属不同宫调的端正好，却是两个不同的曲调。

曲的小令，有带过曲的形式。即作者写完一调，言犹未尽，再选一二宫调相同、音律可衔接的曲调继续填写，并在曲调的调名上标注“×××带过（带、过、兼）×××”。在音律衔接上看，带过曲与词的犯调相近。元代小令的带过曲共有26种形式，如“山坡羊过青哥儿”“叨叨令过折桂令”“齐天乐过红衫儿”等，不一而足。不妨这么说，小令“×××带过×××”，是同一宫调的A曲调与音律能衔接的B曲调甚至C曲调的组合，组合的小令不超过三调，如“【双调】雁儿落过清江引碧玉箫”，是说该小令由双调中的雁儿落、清江引、碧玉箫组成。

有些带过曲，因常用又成了新的曲调，有了新的调名而固定下来，如“雁儿落过得胜令”又叫“鸿门凯歌”。需要明确的一个意思是，不管带过曲由几个曲调组成，押韵上一定要一韵到底。

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