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【西南文学·快讯】阿 月（四川）/《西南文学》作家工作室联盟隆重上线
曾令琪，中国辞赋家协会理事，中国西部散文学会理事，四川省社科院特约研究员，《西南文学》杂志总编，贾平凹先生关门弟子。代表作：学术著作《周恩来诗歌赏析》《末代状元骆成骧评传》，长篇小说《天路》。有作品翻译为英文和德文，发行海外。另有近20个辞赋作品在名山大寺刻石、刻碑、浇铸铜钟。
周晓霞，中国散文家协会会员，《西南文学》杂志副总编，《新蕾》杂志主编，贾平凹先生再传弟子。 代表作：散文《西藏游记》（系列），小说《春天的葬礼》《凌晨五点二十的温度》，等等。作品散见于《青年作家》等全国近30种报刊，收入10余种选本。
和徐祯霞的认识，纯粹是一个偶然。但自从网络上结识之后，我们都感觉很投缘。一则因为她是贾平凹先生的“乡党”（同乡），二则她赠送的散文集《月照长河》，由平凹先生题写书名并郑重推荐。除此，祯霞还是第八届冰心散文奖得主。对一心从文的人，我们向来是极为敬重的，何况是一个活跃在一线的青年女作家呢。 祯霞的《月照长河》，为冰心散文奖获奖作家散文自选集，中国经济出版社2020年4月出版发行。细读《月照长河》这部书，感觉很有特色。大而言之，主要表现在三个方面：
徐祯霞散文集《月照长河》书影
祯霞是个文心在怀的人，这从《月照长河》的栏目设计即可窥见一斑：第一辑《山水走笔》，写游山玩水，走过的山水、风景；第二辑《指尖流沙》，写故乡亲人，表现无价的亲情；第三辑《一瓣馨香》，写人世的沧桑，抒发落寞与惆怅；第四辑《红尘物语》，写人间百态，展示普通人的日常生活；第五辑《笔间春秋》，写家乡，街头漫笔，写一代女皇，似乎有老子所谓“和光同尘”，万物归土之意味。 对一个作家而言，写什么不是太重要，怎么写、怎么表达才最重要。阅读祯霞这本书，我们常常为她那充盈于全书的情真意切所感动。 在她的笔下，有《夜泊秦淮河》缓缓的叙述、轻轻的哀婉，有《等待一场生命的花开》那种一波三折、情感起伏的韵律；有《白描先生》那种萦怀的感激、深深的追念，有《失却故乡的人》中一唱三叹的素素的忧伤、淡淡的惆怅。 所有这些作品，都发乎其情，止乎其礼，情绪的酝酿和抒发，都表现出作家对事物分寸的拿捏与把握。我们知道，要想打动读者，必先感动自己。这就是白居易所强调的“感人心者，莫先乎情”。一个人活得本真，才可以深交；一篇文写得本真，才可以细读。为人如果假眉假眼，必然让人心生提防；为文如果装腔作势，必然令人心实厌之。 祯霞的作品为什么读来自然、流畅？显然，这与她写人写事、摹景状物都出之真情、毫无矫揉造作之感，有莫大的关系。
阅读祯霞的作品，感觉她是个心细如发的女子，无论人事景物，行文之中，她都非常注重细节的描写，并以细节的描写来推动写作的进程。 一群一群的鱼儿在水中浮游，待我们的船划近，便箭一般钻进荷花丛间，我想逮住一条，竟未逮着。 这一个细节，以轻快的笔调，将作者在贾平凹先生的故乡陕西丹凤县棣花镇观赏1000亩荷花时的愉悦心情表现得非常充分，配合下文中所引汉乐府民歌《江南》：“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”这样，整篇文章的情感与风景，有机地融为一体，很好地表达了全篇文章的主旨。 老汉应着，就着手做了起来，他用筷子从热锅里搅起一团糖，放在掌心中揉搓起来，先是揉成一个圆团，然后就像包元宵一样，往内心按出一个窝，然后再将口收拢，拉长，约有两三寸，再将拉细处放在嘴边吹。糖团经他一捏一提一拉，便变成了嘴、耳朵、四肢和身体，然后根据兔子的特征揪出一个短短的尾巴，瞬间，一只活灵活现的兔子就出现在众人眼前。 这一个细节，主要是描写“吹糖人的老汉”在制作糖人时的具体动作。这一系列的动作描写，长短结合，层次分明，动作连贯，一气呵成，将街头艺人那种娴熟的动作，专注的神态，奇特的效果，表现得淋漓尽致，给人以无比的美感。 要知道，一篇散文有了细节的支撑，才会显得有血有肉，富有较强的生活气息，从而产生耐人咀嚼的味道。而有些散文，语言华丽，激情四射，但很可能因为没有细节的支撑，于是缺乏精气，血肉不足。好的散文，永远离不了细节的描写。由此可见，正因为祯霞观察细致，描摹精准，功夫了得，所以其笔下无论是人物还是景物，都非常的细腻、传神，能给读者留下较为深刻的印象，值得我们学习、借鉴。
冰心散文奖得主、《西南文学》杂志骨干作家、陕西女作家徐祯霞
散文之中，除了议论性的散文需要作者冷静的思考、辩证的分析、理性的批判之外，其他的散文往往“议论”的成分退而居次，不占主导地位。但并不是说就不需要议论。 祯霞《月照长河》这个集子，有一篇《与霾同在的大地》以议论为主，其他的所有文章，都是写人记事、绘景状物。但那些文章中，很多地方都有作者自己对客观外物的主观表达，有作者自己的见解和主张。通过那些议论，作者的观点、态度、主张、情感，都鲜明突出，一目了然。作者通过这些主观性的表达，在传递自己对人生、对社会的一些思考，并以一定的倾向性，感染她的广大读者。 挖好了坑，父亲将小树苗栽上，培上土，用力地将小树周围的土按紧，然后从灶房里拎出半桶水，一瓢一瓢地给小树浇水，一边浇还一边说：“这是一棵树，也是一棵花，它是一棵很坚强的树，也是一颗朴实无华的花。做人，便应该如这丁香！” 当时，我并不懂父亲说这话的含义，只是奇怪，栽一棵树，父亲怎么会说这么多！ 这是文章开头部分中的两段文字，很有点中国现代文学先驱之一许地山先生的散文《落花生》的味道。 这里，议论性的文字夹在父亲的说话之中，这样的处理，为下文写父亲的劳作、父亲的生病、父亲的逝世，与丁香的成活、丁香的生长、丁香的开花，奠定了情感的基调。再辅之以结尾的文字：“入夜，我做了一个梦，梦见父亲化作一棵丁香树，他对我说，想家了，就回去看看，丁香树在家就在！我醒了，久久未能再入眠……”这样，全文情感与理性的升华，使得文章一下子具有了一定的高度；父亲对作者自己为人、为文的影响，于不经意间就拨响了作者心中那根柔弱的琴弦，从而引起读者强烈的共鸣。 眼前，这壶口瀑布从高处跌落，翻滚，涌入深涧，巨浪滔天，又化作一河激流，向远方流去，黄河东流，最终入海，完成了一条河的使命，从此，卧石观云，笑看天下客。 壶口瀑布的悲壮和撕裂，又何尝不是黄河的重塑与再生呢？它之所以如此壮美和豪气冲天，就在于其置之险地而后生的勇气与魄力。 这几段议论，与全文对壶口瀑布的描写，语言、语意上紧密结合，语气、表达上与所描绘的对象一样大气磅礴。在全文的结尾处，这些议论，升华了作者的情感，为突出全篇的主旨起到了画龙点睛的作用。 苏东坡在《文说》一文中曾主张：“常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣。”如果我们借用来形容非议论性散文中的议论手法的运用的话，则可以旁解为：散文写作中，适合议论的地方，不妨点染几句议论；不需要议论的地方，则一定不能画蛇添足。
冰心散文奖得主、《西南文学》杂志骨干作家、陕西女作家徐祯霞新著《月照长河》全面上架发行。
徐祯霞是个非常敬业、非常高产的作家，阅读她的作品，常常令我们检讨我们自己。裁得云霞作锦归，感谢祯霞为我们生产出这么优秀的作品！ 当然，《月照长河》仅仅是祯霞生命中的一小段历程。同艺术创作一样，文学创作只有更高，没有最高。祯霞是个勤奋的人，希望不久之后，我们还能读到她更多更好的作品！
张晓风、黄代培、林 彬、何 武
黄有全、张用生、郭宪伟、何永康
曾令琪（联系电话、也是微信号：18228014307）
副总编：
张永康、李顺治、周晓霞、华 尔
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