明式家具的舒适性
谈到中国古典家具时，很多人会说摆在家里太过沉重，坐着也不舒适。对于这种说法，实际上是一种误解。因为在平时的市场上，接触到的大多是清式家具，或越南传入的越南乡土家具。这类家具确实做得很粗壮，看起来沉重压抑，并且坐上去的舒适度很不够。尤其是越南乡土家具，往往形体硕大，造型夸张怪异，非常恶俗。这类家具对造型要求不高，基本都是横平竖直的，繁缛夸张的雕花也是用机器处理的，看上去做工很复杂，其实机器代工后制作很容易。早些年，全国各大市场充斥的都是这类家具，因此，人们有一个先入为主的观念，认为中国古典家具就是这个样子的，其实不然。
清朝为满人统治，清式家具自然代表着满人文化和满人的审美要求。与之风格迥异的明式家具，则是汉民族统治下的杰作，代表着汉人的文化和审美意趣。由于明式家具有古时文人的参与设计，其造型简约而优雅，简约而不简单，对设计者制作者的审美要求相当高，同时制作难度极大。明式家具除了要保证古时文人士大夫坐姿的尊严外，更多的也要从中医养生角度来讲求舒适度（禅椅与文椅这类特别功能椅俱除外）。后来，经过研究对比，其形制的设计与现代医学有着高度的暗合。因此，明式家具包涵了古人卓越的才华和不凡的智慧，它是我们国家传统文化当中的瑰宝。
进入二十一世纪之后，随着中国经济的高速发展，中国传统文化的回归，传统古典家具慢慢进入家庭。早期，以清式或越南乡土家具为主。近些年，随着人们对古典家具的深入认识，市面上的明式家具逐渐增多。但因审美的缺乏，以及对明式家具研究的不透彻，市面上销售的大多数所谓“明式家具”，无法真实地复原出明式家具的形韵来，看到的往往都是改款过的所谓明式家具，或干脆定义为“新明式”。所说的这类家具一方面缺乏美感，另一方面在舒适度上也大打折扣。
今天的这篇文章，先不谈形制话题（形制话题以后会再专门写），而是要讲讲明式家具的舒适度的话题。谈到舒适度，要从两个方面来分析。
一、座高
根据有关数据分析，座高为40厘米时，人的活动度最高，这时的疲劳感是最强。如果稍高或者稍低于40厘米，人的活动度会随之下降，舒适感反而会增加。目前，市场上出售的沙发座高一般都是40厘米，人坐上去活动度很高，但时间长了疲劳感是最强的，这就是为什么坐久了沙发后人会感觉到疲劳的原因之一。
逛过不少红木家具店，当下有很多所谓仿“明式”椅具的座高被商家人为地改矮了近10厘米，每每问起，导购美其名曰地称这是为了适应现代人生活需求作的改进，称“新明式家具”。殊不知，这种人为锯短腿足的改款，上身长，下身短，不仅使形制走了样（头重脚轻)，而且还违背了古人设计座高时的养生法则，真是蛮滑稽的。
明式坐椅的座高通常约为50厘米左右，一个中等个子的人坐在上面，脚会悬空。脚虽不能平放在地上，但这样让人在椅子上又增加了一个受力面，即自臀部以下的这段腿部正好在椅子前沿上，这部分的肌肉最多且软，其受力几乎与尾椎骨相等。必要时，脚踏与横枨还可以起到调节作用，这时几乎有七个受力点：背、椎、大腿、双脚、双手，这样人体的重量可以由多个受力点分散，即使长时间地久坐其上，也不会感到疲劳，还可以避免局部性压迫感。从这一点上来讲，这也是沙发坐久后为什么感到疲劳的一个重要原因。
另外，从现代医学角度分析，座高过低的椅子对膝关节的健康不利，特别是老人不宜久坐过低的椅具。由此来说，传统的明式椅俱对老年人有更好的保健作用。上图这件高仿上海博物馆馆藏的扇形南官帽椅，就是笔者父亲非常喜欢的一款坐具。
二、靠背板
椅俱舒适度的另外一个因素就是背板设计。背板造型曲线设计要恰到好处，做到既美观，又舒适。在明式椅具中，背板（靠背）一般分为“S”型和“C”型两类。
（一）”S“背板
设计合理的明式座椅，“S”型背板与人体的脊柱曲线十分吻合，人靠在上面时使得后背得以自然服帖于背板，舒适度极高。“S”型靠背在四出头官帽椅上用得最多，四出头官帽椅靠背一般较高，背板呈“S”形自然过渡向下，其曲线正好与端坐于椅上的人体后背极好地贴合，再配以搭脑使舒适度进一步大大提升。“S”型背板的椅子，会让人落坐之后，既保持了坐姿的端正，又保证了舒适度。
例如一鉴斋书房使用的这款弯材四出头官帽椅，原物在上海博物馆。这款四出头官帽椅，尊严、舒适度兼顾，给人一种端庄肃穆之感，因此比较适合书房使用。
对于"S"背板，一个要注意背板高度的设计，二个是背板"S"型曲线弧度的把握。
市面上很多的仿品，由于对其理解不深入，因此仿制不到位。亦有商家为了节省材料，“S”背板仿得走形，导致坐感不舒适。例如为了节省材料，背板弯曲弧度变小，扶手弯曲幅度变小，这种椅子坐得会不舒适，已经背离了古人设计时出于养生考虑的功能需求。
硬木类椅俱，构件都是整木挖出来的，因此弧度越大，费料就越多。如下图，两件扶手长度一样，但因为弧度不一样，耗在上面的材料明显不同。上面的一件比下面的一件用料上要多出了50-60%。对明式家具不了解的人，咋一看，觉得差不多，但实际上完全不一样。明式家具由于形简，稍稍的一点点变化，即会在造型上差之毫厘，失这千里。坐上去，脊背与背板的贴合度相异，其舒适度也是截然不同的。
下图这把高靠背南官帽椅，椅背高度适宜，弧度拿捏到位，非常舒适。笔者常坐此椅品茶。
下图这把灯挂椅的背板制作十分到位，倚靠其上也是非常舒适的。
（二）”C”背板
“C”型背板，一般在圈椅和苏作南官帽椅这类靠背不太高的坐具上用得较多。使用“C”板的椅具通常适合于休闲场所。人落坐后不必挺胸，而是顺势而坐，较为慵懒的状态。比如常见的圈椅，落坐后后背随“C”型贴合，手臂随椅圈自然垂搭，使得整个身体处于放松状态。
例如笔者常用的这款圈椅，“C”型背板、流线型扶手设计得恰到好处。靠着舒适，扶手设计的弧度正好以舒适的方式将手搭在扶手之上，还不易滑落。这款圈椅置于笔者的客厅之中。
明式家具中的椅俱是非常有讲究的一类家具，搭脑、背板、扶手曲线设计都必须相互协调，做到恰到好处，才能算是好椅俱。如果没有良好的美学修为，对人体构造、养生之道不甚了解的人，是很难设计出好用又美观的明式座椅。没有悟透这些老家具的人，也断然仿制不出优秀的明式家具。明式家具的椅俱是明式家具当中最最考验制作者功力的一类家具，难度很大。
除此之外，另一类特殊的明式椅俱，如文椅（玫瑰椅）、禅椅，设计的出发点是一种精神上的享受，不属于本文讨论的范畴。
下图为一鉴斋朋友所仿制的文椅（玫瑰椅）打样款，不久即将定型。
上海博物馆馆藏文椅（玫瑰椅）原物
参考阅读：
浅析晚明文人推动明式家具形成的原因（二）—— 文人参与手工业
浅析晚明文人推动明式家具形成的原因（四）—— 文人家具（上）