重回三十年前那个《金色夏季》。
三十年前的7月5日，关淑怡发行了专辑《金色夏季》。这张专辑也是她转型的开始……昨天因为时间关系，把档期留给了25th的《草蜢音乐店》，今天补上关淑怡。
《金色夏季》是香港歌手关淑怡第五张粤语大碟，由香港宝丽金唱片发行。大碟监制（制作人）是关淑怡的老搭档叶广权。
专辑的第一主打是蔡国权创作的《一切也愿意》，向雪怀填词，TVB电视剧《蓝色风暴》的主题曲。1991年，已经接近退居幕后的蔡国权，把更多的精力用在了为他人做嫁衣上面。给关淑怡写的另一首《患难见真情》也很不错。
《金色夏季》是关淑怡转型的开始，由早期的日系女声，转变成了走欧美路线的天后候选人。但是出于稳妥的考虑，专辑中还是需要一首《一切也愿意》这样的歌，用来迎合大部分的听众口味。不过后面的事实也证明，《一切也愿意》是《一切也愿意》、《金色夏季》是《金色夏季》，有人一时接受不了反差太大的关淑怡。
说到底，关淑怡还是个神奇的歌手。神奇不光体现在音乐的前卫上。前些天一个热心网友把本号推文直接推到了关淑怡本尊那里，然后就被关淑怡拉黑了……
张叔平负责了《金色夏季》专辑的封面设计。此前我们分享过的《昨夜梦魂中》、《Grasshopper III》，以及那啥一派的大部分专辑，都是张叔平担任“美术指导”。总之，张叔平设计封面的专辑，内容上肯定也错不了。
关淑怡首次在封面以短发形象示人，再加上张叔平模糊、朦胧的设计风格，使专辑在视觉效果上充满了迷幻色彩。这也预示着这张专辑开始，关淑怡开启了一段由欧美曲风主导的新时代。同年3月份发行的精选集《Montage》，囊括了她前四张专辑的经典。如果你是看到本文第一次听关淑怡，可以从《Montage》开始。连精选集都要做得那么“蒙太奇”，只有关淑怡了……
先说一个明确的结论，《金色夏季》是关淑怡在宝丽金时期，本土原创比例最高的一张录音室专辑。
《金色夏季》全碟有10首曲目（见上图），有9首是关淑怡首唱。9首原创歌里面，除了《亲爱的》之外，剩下的8首都是香港本土音乐人的作品。这在关淑怡的作品中是非常少见的。而《金色夏季》的可贵之处在于，一张以欧美都市节奏为背景的专辑，其中大部分的歌，竟然是香港本土的原创曲。
宝丽金同门的音乐人方树梁，第一次为“外人”写歌就是给关淑怡。方树梁也算是香港80年代乐队组合热潮中的一员，他与王渭妮组成的“风之group”也是宝丽金旗下的组合，这样算来，还算是关淑怡的“师弟”。方树梁包揽了风之Group除了主唱外的所有工作，但是封面上甚至连个正脸都没有……看来方树梁还是注定干幕后的，关于他我还知道一件轶事，大家有兴趣的话我后面可以和大家聊聊。
作为监制叶广权的老朋友，周启生拿出了一首《仲夏夜的寒冬》。填词人是周启生的好朋友因葵。我严重怀疑，这首歌的前奏动机，是以西班牙作曲家Albeniz的《Asturias》为灵感……弦乐、古典钢琴开场，开始紧张的节奏随着人声慢慢变得舒缓，如此大动态的编曲，竟然还可以容纳曼陀铃这种”小乐器“。周启生真的还是厉害，只可惜他和关淑怡在内陆的社交平台上，都已经查无此人了……
专辑中有两首非主打歌值得特别介绍一下，就是《卡缪》和《夜夜求上帝》。
《卡缪》的作曲者是太极乐队的唐奕聪。看吧……香港乐坛哪个歌手绕得开太极？除了Gray之外，雷氏兄弟也在专辑的和音班底之中。
《夜夜求上帝》与《卡缪》的遭遇一样，在马来西亚遭到了禁播。根据网络上的说法，这两首歌被禁的原因是触犯了马来西亚当地的宗教禁忌。Donald Ashley给关淑怡写的歌，从来没让我失望过，这首作品近乎完美地“复刻”了“都市触觉”中的林忆莲，只是晚了人家一步。
邪门的是，《夜夜求上帝》的作曲人Donald Ashley、《卡缪》的作曲人唐奕聪，都是正当壮年猝然离世的音乐人，不免让人觉得这两首歌背后真的有什么“灵异”事件。
专辑唯一一首改编歌，《午夜狂奔》。原曲是Lili&Susie的《Boyfriend》。出于商业考虑，宝丽金把这首“买来”的歌，放在了第二主打的位置。
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《午夜狂奔》的原曲《Boyfriend》收录于Lili&Susie1990年发行的专辑《The Sisters》。Lili&Susie是瑞典的迪斯科女子组合，两位成员是亲姐妹。
同样也是唐奕聪编曲的作品《亲爱的》。作曲是新加坡的音乐人Dick Lee（两人早在林忆莲的“都市触觉”中有过合作）。这首歌还有个同名同曲的国语版，也叫《亲爱的》，比关淑怡的粤语版晚一年。演唱者是台湾宝丽金的歌手黄雅珉。并且成为了黄雅珉的专辑标题曲。
年轻一些的朋友可能会问，黄雅珉是谁？毕竟这又是一个暴露年龄或知识面的名字。黄雅珉和况明洁一起组建了在台湾红极一时的女子组合“城市少女”，最早她们属于齐飞唱片，陈美威&周治平两位老师打造的得意门生。后来宝丽金并购齐飞，她们的歌声也留在了那张《永远的朋友》合辑当中。
《永远的朋友》让台湾宝丽金从“齐飞”过渡到了真正意义上的“宝丽金”，从而吸引了许多香港宝丽金旗下歌手去台湾宝丽金发国语专辑。香港宝记旗下大部分的“天王”，都吃到了这份“时代的红利”。然而香港宝记“阳盛阴衰”的情况，似乎也延续到了台湾那边，女歌手的发展好像总是比男歌手滞后那么一点点。
等到关淑怡发国语专辑，已经是1994年了。香港宝丽金体系的另一个Shirley和大Vivian出于对国语市场的迫切需求，抄近路去了“福茂”。关淑怡再开始着手准备国语专辑，已经有些后知后觉了。但别管怎么说，关淑怡在台湾宝丽金发的两张国语以及EX的台版，都没有让听众失望。
试想，如果这首《亲爱的》被三十年前的关淑怡亲自灌唱国语版……说不定华语乐坛都是另一番景象。
卢冠廷与唐书琛夫妇合作的《地老天荒》，用“曲金旧怀”的话说，关淑怡在这首歌里面唱出了陈慧娴的味道。这首歌被用在了成龙主演的电影《双龙会》当中，作为主题曲。电影的宣传预告片歌曲，是成龙自己主唱的《感受》。
《双龙会》由泰迪罗宾担任制片人、徐克与林岭东指导。成龙、张曼玉、利智一种大咖参演。所谓“双龙”，在电影当中是一语双关的，即成龙一人分饰双胞胎兄弟。虽然这只是一部很普通的港产娱乐片，但鉴于当时的影像技术，成龙的“分身”还是为影片增加了不少噱头。当然，对于我来说，最难忘的还是电影用了关淑怡的《地老天荒》做主题曲。
卢冠廷笔下的爱情故事可以是惊天动地，也可以是家长里短。刘德华歌中的“天长地久有没有？”，在关淑怡这里等来了《地老天荒》，结合卢冠廷写给张学友的《天变地变情不变》，这三首歌也许是卢先生送给这些歌手的”一生所爱“。
为《地老天荒》编曲的是杜自持，他用到了粤语流行音乐中较少用到的手风琴。这么做保持了卢大师一贯的质朴，实际上在编曲的架构、音色和鼓点的设定，完完全全就是西化的风格。说通俗一点，你在脑海中把手风琴想成萨克斯……不会有丝毫不对劲的地方。
到了杜大师自己的作品《梦情人》里面，这种西化就更加明显了。《梦情人》里的关淑怡唱起了R&B。Joey Villanueva的吉他音色真的是绝了……
时间已经过去了三十年，关淑怡也不再是当年的天后。尽管这些年对于她的报道，绝大多数都是负面新闻。但是反过来想，如果一个歌手已经过气、自身状态也不稳定，仍然能使环球以七位数价格签约，看似不可能的事情，还是在关淑怡身上发生了。不为别的，只为她是关淑怡。
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