写意荷花的画法(下)

中老年生活俱乐部 昨天

技法演示
夏荷
夏荷是荷花的盛花期,表现这一时期的荷花应着重在繁茂与活力方面做文章,可多花多叶,以此体现生机盎然、欣欣向荣的审美意境。
秋荷
与夏荷不同的是,秋日的荷花已经开始调谢,其特征为花瓣脱落,荷叶亦出现破碎。创作时布局要空灵,须留出一定的空间以区别于夏荷的繁密茂盛,画出秋荷的特点。
冬荷
冬日的荷塘也是一景,荷花虽已残败却也别有特色,枯萎的荷叶可用破笔焦墨表现,荷花已成莲蓬,可用深墨勾勒,渲染赭色,表现萧瑟的景象。
风荷
画特定环境中的荷花,要把握环境给荷花造成的影响,如风荷,因风力的作用,荷花荷叶均应向同一方向倾斜,荷叶有侧卷翻转的现象,荷花亦有侧倾的现象,要画出动感,方能表现出环境造成的特征。
雨荷
画雨中的荷花,可先用矾水朝一个方向洒在纸上,待干后再画。雨中的荷花,因受雨势的影响,花、叶均作下垂状,因矾水的作用,画面上自然会产生雨点的感觉,两相结合,便产生了雨荷的效果。
雪荷
画雪中的荷花,可先用矾水或白粉点洒在纸上,待干后再画。画雪荷,方法与冬荷相近,只是画得更焦更干些,须表现出残败的感觉。烘染背景时,因矾水或白粉的作用,会有飞雪的感觉出现,在画面上补以鸟雀,一方面丰富了色彩,另一方面也给画面增添了活力。
示范解析
红莲接天
墨叶红荷,是表现荷花的常用方法,就色彩关系而言,红与黑的搭配是一种经典,尤其是在把握了相互之间的大小、疏密关系及穿插互衬关系后,所出的效果便会产生质的飞跃,读后有赏心悦目的感觉。
六月当红
是图所表现的是盛放期的荷花,红荷朵朵,欣欣向荣,荷叶浓淡互衬,体现的是滋润,而荷柄枯焦劲挺则是一种活力的展示。构图偏重左侧下端,为保持画面平衡,于右侧上方补以落款印章,并配以蜻蜓,章法完整,也很活跃。
荷塘清翠
作品的内容与作品的名称有时可以有一个巧妙的结合,荷塘清翠原本只是反映了荷花的绿翠,画面中补以翠鸟,便有了谐音的含义,作为意义的表达,更有了层次感,趣味性也得到了加强。
鸳鸯联莲
鸳鸯为吉祥鸟,象征着忠贞与美好,莲花亦有连连不断的含义,两者结合,便深层次地表达了一种心愿与期望,就表现方法而言,荷花荷叶可画得粗放些,鸳鸯则须画得细腻些,由此而产生的对比关系,可使画面效果更佳。
红运当头
一柄红荷于荷叶之间斜穿而过,悬于禽鸟的头部上方,谓之红运当头,这是典型的讨口彩的表现手法,深受我国民间大众的欢迎,就形式内容而言,不啻是审美与期望的绝佳结合。
一鹭莲生
谐音为一路连升,也是一种口彩,颇合民间传统的意识理念,莲为水生植物,鹭为水边涉禽,两者本来也相配,白莲白鹭以线勾之,背衬大片泼墨荷叶,黑白分明,对比大,效果佳。
莲塘金鱼
莲塘或有鱼,但很少见金鱼,作为创作理念,可不必拘泥于有或无,艺术原来是浪漫的,不悖常理即可。是图以粗荷细鱼的手法表现了荷塘一角,金鱼摆尾游,荷叶受风斜,有动感,却悠然。
蟾莲声馨
蟾与禅、财谐音,画名是讨口彩的,画面则兼得口彩与佳赏。红花墨叶,搭配相宜,自然大方。荷应为静态,却因风的作用有了动感,蟾应为动态,由于动作缓慢则产生了静的感觉,动与静的对比设计,非常得趣。
竹君莲生
此图寓意“祝君连升”,题材讨好,颇吉祥。莲竹相配,尤宜画面组合,竹为线,荷为面,自然的线面关系给创作带来了诸多使得,虽如此,亦须严谨构图,令主次分明,达到最佳效果。
红衣金秋
夏去秋至,荷花谢荷叶残,情境已萧瑟,却也不尽然,是图画秋荷,在残荷败叶间配以小雀双栖,不仅活跃了画面,也丰富了色彩,画中的禽鸟机灵敏捷,不仅起到了很好的点缀作用,也为残荷的来年重生做了铺垫,唱响的是一曲生命的赞歌。
芙蕖白头
在花鸟画中常有画白头翁的,且多为成双成对,皆因其寓意白头偕老之故也,画荷花也可配此鸟,或飞或栖均可,须注意鸟栖之处只可是荷柄,不可落在荷叶上。
四季春
这是一种浪漫主义的表现方法,也是传统的表现方法。将不同季节的花卉合画于一幅,多种的样式与各异的色彩呈现的是一种饱满,是一种丰富,体现的是美好与吉祥。历代画家多有此种形式的表现,谓之“岁朝清供”。
红菱多莲子
莲蓬是荷花的产物,莲蓬多莲子,传统观念中将其喻为多子,是兴旺发达的象征。学画荷花,也应学会画莲蓬,如秋荷、冬荷均可将其作为主要表现对象。
名作欣赏

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