《元元摄影 • 艺术》取景——“密不透风,疏可走马”

绘画里有所谓“密不透风,疏可走马”之说,董其昌在其《画诀》里说:“须明虚实。实者,各段中用笔之详略也。有详处必要有略处,实虚互用。疏则不深邃,密则不风韵,但审虚实,以意取之,画自奇矣。”

依我理解,这段话的大概意思是,绘画时,画面上、下、左、右、中各个部位,布局须有疏有密,疏密相间;下笔要有详有略,详略适宜;疏但非空洞浮泛,不着边际,令人难以捉摸;密却不过分粉饰,极力夸张,让人颇感俗气。如此这般,方能够在构思与构图时,意在笔先,神溢言外,既能够突出主题,又可以兼顾陪衬,并且在主题与陪衬之间不留斧痕,过渡自然。

这段对绘画艺术的描摹与我先前写的一篇《白调摄影与留白艺术》中的观点有点儿相似,所谓“留白与着墨,虚虚实实,虚实相生,有墨处妙笔横生,无墨处皆成佳境”。

总之,不留意疏密详略,不关注留白着墨,便分不清主次轻重、本末缓急,胡子眉毛一把抓。反之,则需要构思,需要布局,需要取舍,需要拿捏。

画摄同源,摄影中同样也有疏密之谓,详略之别。有些东西不是表现的重点,就应从略,使画面疏朗;有些东西是表达的重心,就应详表,使之细密。疏则意境空灵,行云流水,景清野旷;密则景情交融,层层叠叠,葱葱笼笼。

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