艺术品金融：后疫情时代的艺术

　　相较于其他机构，知名拍卖行是金融介入艺术市场的上佳入口。因为知名的拍卖行十分了解艺术品的来源和市场状况，对客户的还款能力熟悉，有专 业的鉴定和估值专家，具备艺术品的保管条件，自身具备流通变现的渠道。在融资数额不是很大的情况下，拍卖行一般自己直接支付，如果金额很大，拍卖行则会借助银行等金融机构。

　　“艺术金融政策与艺术品投资”“艺术机构的市场化运营”“艺术品交易模式创新”“艺术资源与区域经济发展”四个议题进行了主题演讲。与会者就艺术与资本的关系，非盈利性艺术机构的生存各抒己见。

　　一旦古代艺术品金融化政策落地，民间大量的古代艺术品精品便会浮出水面，古代艺术品的不 可 再 生稀 缺性及资本的逐利性必然会使大资金有垄断收集、炒作的过程，因此古代艺术品是企业大财团资产配置的最 佳首 选。

　　透过艺术品消费逐步增长的表面，我们看到背后是因为其给人们带来荣耀感，具有传承与教育的功能，可以避税并且具有保值大于增值的功能，从另一角度讲，这已经成为高净值人群的财富配置刚需特征，这也使艺术品金融成为当下备受瞩目的风口市场。

　　财富管理人还发现，高净值人群的财富配置结构也发生了一些细微的变化。调查发现，今年73%的受访财富管理人表示其客户希望将艺术品和收藏品纳入财富报告，从而综合管理财富。

　　近年来，随着国民整体收入进入中等发达国家水平，社会资本对于文化产业的投资热情不断高涨，加上国家对文化金融的相关促进政策频出，艺术品正以各种方式被迅速“金融化”。在艺术品市场异常繁荣的今天，艺术金融已经形成一个自上而下的产业链条，不仅有自己的产品体系，还有独立的交易平台以及相应的支撑和服务系统，艺术金融已经完全按照产业化的理念发展。

　　随着创新业态的迅猛发展，平台化交易模式已经占到中国艺术金融总规模的80%以上，相比较传统金融体系的冷清，平台化创新与互联网融合产生更多的新 生业态，改变了艺术金融市场结构。此外，平台融资所引起的较高的风险又会使其他金融机构不敢贸然进入这一行业。