尝观在艺术之外过于“精明”者，其画总不免有浮华、浅薄、拘谨、凝滞与哗众取宠之气息，这是内在气质使然。齐白石老师在画画之外，一辈子像个傻子似的，老来又常常天真得如同孩子一般，作出画来则笔笔拙趣横生，若天籁自鸣。白石先师有一次画老猴子抱桃，猴子长着胡子。我见了说：“猴子不长胡子”。他笑了，又画一张不长胡子的老猴。老先生一辈子总是这么谦虚待人，所以人人都敢给他提意见。天才是有的，但要磨砺，要苦练。齐老师一辈子从早到晚地画，到七十岁以后才显出天才来，所以悲鸿先生对我说：“白石如六十而殁，湮没无闻”。有两个道士看见一个瞎老头儿从南来，路中间有块大石头。一个道土说：“老头儿，从左边绕过来！”另一个道士说：“从右边绕过来！”结果老头儿一下子从石头上蹦过来了！齐白石老先生作画就这样，有些画法章法叫你意料不到。
《发财图》轴 纸本 水墨 103.5 cm×47 cm 1927年
当年有人问齐白石如何执笔，齐老回答：“笔握着不掉下来就行了”。为表现之目的需手段灵活，即执笔无定法。一个画家的修养是没有穷尽的，就看你的自我要求如何。齐白石先生在老年见到油画时曾说：“白石山翁素喜此种画，惜不能为，倘年未六十，非学不可！白石谨观题记。”(编者注：此系齐翁在留言簿上用铅笔所写。刊于1928年12月30日《世界画报》)92岁那年，白石老人画了两幅《荷花影》，竟像哄小孩子那样让李苦禅、许麟庐两位弟子抓阄儿各得一张。上图为许麟庐所得。这幅画构图极其简单，一枝红荷，数尾蝌蚪，水波荡漾，趣味无穷，真是令人百看不厌。荷花的倒影和荷花本身一样不合理地朝一个方向弯曲，都有一群蝌蚪去追逐只有岸上的人才可以看到、而水中的蝌蚪根本不可能看到的荷花的倒影。它是那么不合生活的情理，而又备受欣赏者的喜爱。就在这不合于生活和科学情理，而恰合于艺术情趣的思维中，照见了齐白石那颗浪漫的心。画家的大胆与独特创造也分外叫人佩服。说实话，大概一般正常审美的人，都不会觉得齐白石画的这个女子是个美女。你瞧她那一双眼睛，眼皮似乎撑不起来往下拉，眼神也是怪异得很，偏偏那樱桃小嘴还要带着诡异的微笑，头上插着的小红花儿，看上去和“如花”也没太大的区别了，网友都说齐白石画的是一个“丑女”。把仕女这样画，齐白石算第一位！此图画一只正在守门吠叫的黑白花小狗，大门紧闭着，小狗却兢兢业业的守着。画面以篆书题名“守门不易”庄严整肃，使我们看到了更深的寓意。民国三十五年（1946）正是抗日战争刚刚结束，国家正在医治战争创伤，百业待兴之时。作为画家的齐白石此时以此题作画，即因之深感十四年抗战中华民族付出的沉重代价，期盼着国家不要再受到外来侵辱而走向太平社会，他以小狗守门为题材，表现其忧患意识及爱国情操，也是别出心裁。齐白石的这幅作品将马鬃和马尾做了强调，其他的忽略了很多，飘摆的缰绳好似复返的自然欢快。寥寥数笔，把他心中的“千里马”描绘得欢快而又富有动感！齐白石这幅作于1937年的《放牛图》很有意思，名字叫“放牛图”，画面中却不见牛的踪影。那从哪里突出画的主题呢？这就是画家独具匠心之所在，他没有直接将牛描绘于画面之中，而是通过画面下方板凳上放着的栓牛的绳，来含蓄地表达放牛这一绘画主题。令人观后不禁莞尔一笑，赞叹其高超的绘画技巧之余，更佩服画家精妙的构思与画面处理。画蛙图不见蛙，观众却有如闻蛙声之感；由蝌蚪联想到青蛙，使人从简单的二维空间跨越到了四维空间，如此巧妙绝思，不得不佩服！齐白石奇特构思，画美人图不见美人，而是画了一支带双耳的大花瓶，用枯墨在瓶上画了一条蛟龙，两枝红樱花插在瓶中，一枝直立，一枝下弯，作拜美人状。果然想象力丰富。齐白石画一只硕大的老鼠爬上称钩，正在称自己的重量。老鼠四只脚爪紧张地抓牢称钩，努力需找着平衡，极为生动。这实际上来自一个歇后语：老鼠爬秤钩：自己称自己。比喻自我吹嘘，用于讽刺挖苦一些自信过头的人。不过老鼠是不可能自己称自己的重量，这又是白石老人的大胆创造!此作为齐白石三十岁前所画，“一字一顿”的，满满的的童趣。画中，一光屁股红衣童子坐在水牛背上放风筝，一根长长的线将风筝放飞到了又高又远的天空，整个画面显得尤为干净。白石老人在画面的右侧题诗道：英雄名士孰先知，各有因缘在少时。今日相逢才晓得，红衣牛背雨丝丝。实际上，这是齐白石自传中的“一页”，画的是他儿时的情景。画面中，牧童身下这只壮硕的水牛，昂首阔步地向前方踏进，神态与他的小主人一样怡然自得。齐白石的这幅《忆母图》是幅竖长的立轴，构图简练，画幅上方约占四分之三的部分为水面，画面主体“教子”情节仅占画幅下部，被压缩在狭窄的一抹烟树中，这样的画法，着实罕见！
