河南印社社员风采 · 徐要洲
徐要洲 河南卫辉人，毕业于郑州师范学院。师承周斌先生。
现为中国民建会员、中国书协会员、河南省书协篆刻委员会委员、河南印社理事兼社委会委员、河南省青年书协理事、新乡市书协理事、许慎印社副社长，卫辉市书协副主席、全国第五届“魏碑十家”。
曾获 “陶渊明奖”全国书法篆刻展最高奖，河南省第四、五、六届篆刻展最高奖，“官塘杯”中华朱方全国篆刻大赛特等奖，第四、五届“四堂杯”全国书法展最高奖，“中原风”河南省首届篆书展最高奖，河南省第二届书法篆刻展最高奖，第五届“魏碑圣地”全国魏碑隶书大赛最高奖，西泠印社全国第八届篆刻展优秀奖，首届“万印楼奖”国际篆刻大赛一等奖 ，“多宝堂杯”全国手卷展一等奖，河南省首届青年篆刻大赛二等奖 ，“介堪去疾杯” 全国篆刻展二等奖 ，首届“好风相从”全国册页展三等奖 ，首届《心经》手卷全国书法展优秀奖，纪念傅抱石诞辰110周年全国篆刻展优秀奖，首届“周亮工奖”全国篆刻大赛优秀奖，第八届“观音山杯”全国书法展优秀奖。
参加全国三届篆书展、七届篆刻展等数十次全国性书法展及邀请展、提名展。作品被中国文字博物馆、全国多家美术馆、西安碑林等收藏。作品及文章散见于《中国书法》、《书法导报》、《青少年书法》等专业刊物。
肖形印 2.5cm×2.5cm 2019年
徐要洲“楚系文字”书法篆刻初探
文/徐要洲
楚系文字，上承商周文字演变规律，其象形特征逐渐消退，且符号化。又崇尚奇诡，颇多饰笔。先贤多有论及，兹不赘述。
于我，楚文字与武侠同，皆极佳成人童话。“若非梦往神游，何谓设身处地？”既读《百花错拳谱》，便将楚文字拿来创作。其复杂，如碎梦集锦，寻之无迹；其简单，似水月镜花，望之可穿。
本期所选拙作，实乃“心之所向，无限神往；目之所及，尽是疮痍”。暂掩丑妇之羞，略陈如下。
一、楚篆
楚篆，今研究楚文字之同仁，作品创作方向最集中者。
韩元吉《六州歌头》，先定主宾之序，后掌均变之衡。间有疏密聚散、圆缺参差、开合呼应、黑白所需，即人所言“镂金错采”。
韩元吉《六州歌头》 180cm×97cm 2019年
刘禹锡《相和歌辞》乃六尺整幅，《冠状病毒》则四尺对开。此二者皆有行无列，采用正文篆书注数行小字落款之传统式样，自觉较“如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关”之境远甚。
刘禹锡《相和歌辞》 180cm×97cm 2020年
《冠状病毒》 138cm×35cm 2020年
《几处/谁家》联，护尾或有，藏头偶无，搭锋无非养势，折锋是为取姿，无他。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥
88cm×17cm 2020年
二、楚楷
楚楷，将楚系文字楷化书写，余称之为“楚楷”。
写刘禹锡《相和歌辞》者再，与前作同题，楷篆逐字相照，乃悟“写楚楷实学楚篆之捷径也”。佛像印意含飞天造像、石窟摩崖、庚子记忆、木棉袈裟。
刘禹锡《相和歌辞》 68cm×34cm 2020年
陶渊明《归园田居》（其一），蜡笺，欲求恬淡娴雅、从容不迫，萧然不杂他物。
陶渊明《归园田居》其一 68cm×17cm 2020年
另有拓片两帧，一曰《鱼龙变化》，一曰《斗兽射猎逐鹿》。余识浅、见狭、学不足，题跋不能尽其妙。然朱墨各一，楷篆并陈，纤劲奇诡，楚气沸沸，虽雄强不具，亦略可一观。
《鱼龙变化图》 180cm×48cm 2020年
《朱拓汉砖斗兽射猎逐鹿组图》
138cm×68cm 2020年
三、楚系文字古玺印
刘禹锡《相和歌辞》，可篆，可楷，亦可镌。末句“长安北望三千里”，余试为之，取无边朱文印式。印面如写简札，字字相承，移挪避让，攒头排叠，流美中平添几分雄肆。
长安北望三千里 4cm×4cm 2020年
其余《相须为命》、《以和相处》、《五风十雨乐岁》众印，或求奇崛，或求纤美，或求辽远，皆不脱楚文化审美范畴，不一一而论。
相须为命 4cm×4cm 2018年
以和相处 2.2cm×1.7cm 2020年
五风十雨乐岁 6cm×6cm 2018年
四、楚系文字工稳印
《二更骚客》，文龙兄嘱刻，正合其“鸾影乍回头并举，凤声初歇翅齐张”。《翠妫》，水名，相传黄帝于此受图箓，后因用为典实。此二者皆古文字字法，明清人印式，较之《稻田深处草虫鸣》，则圆中有逸，劲里带秀，空灵多变，楚楚欲滴。
二更骚客 2.5cm×2.5cm 2019年
翠妫 2.2cm×2.2cm 2020年
稻田深处草虫鸣 3cm×3cm 2020年
郑之贾，有猎奇者，索此印风，乃为镌《红莲白藕青荷叶，三教本来是一家》，既成，喜动眉宇。吾亦醉。
红莲白藕青荷叶，三教本来是一家
3.5cm×3.5cm 2020年
卢柯院士有言，学如海滩寻宝，若捡贝，谨守此度即可。若欲得珠，须辨其所在，必深挖！
夫艺，一也。或适其用，或谋其爵，或贪其利，或证其学。岁不虚度，即称当耶。
庚子初冬 于湛庐