千秋风雨黄梅戏

作者：陈文祥

我从千年前的大唐一路走来，跌跌撞撞，颠沛流离，历尽千年风雨，才成为客官您现在看到的这般风景。

千年前的我犹如一粒苦难的种子，深埋在湖北黄梅这块土地上，久久难以生根发芽，开花结果。

有人说，我的娘家在湖北黄梅，安徽安庆是我的婆家。

这话不假。

但是我的娘家究竟是在黄梅的山区，还是在今天的环龙感湖地区，还颇有争论。

在我蒙童的微弱的记忆深处，我是从湖区被我的苦难的父老乡亲带到安徽去的。

可以说，是苦难造就了我。

毛主席在武汉洪山礼堂曾经看过我的《过界岭》一戏，疑问地说：“你们湖北的黄梅戏怎么跑到安徽去了？”当时的湖北省委副秘书长梅白向老人家汇报了情况后，毛主席恍然大悟：“原来你们的黄梅戏是大水冲到安徽去的啊！”毛主席还称赞说：“你们黄梅人还是演自己的土戏好，乡土气味很深，很感人，我也成了黄梅佬。”

您信了吧。我是被大水冲到安徽去的呀。

“一去二三里，村村都有戏。”在我的娘家，我广受欢迎。

我说过，我是一粒苦难的种子。这粒种子最早在唐代甚至早于唐代就埋下了。只不过我那时叫“黄梅采茶歌”，经宋代民歌的发展、元代杂剧的影响，逐渐形成了民间戏曲雏形。及至明清，我在这块土地上日渐成熟，变得丰腴多姿。

黄梅多云山区至今尚能听到我最欢快的曲调，太白湖畔、孔垄平畈、环湖地区有我成长的足迹。在清道光年间，我就流播于长江中下游广袤区域。

您是晓得的，我娘家就在长江北岸，那时大部分地势低于江岸。频繁的水灾迫使我娘家人纷纷学唱戏，逢灾年逃水荒，打连厢，唱道情，行乞他乡，这是我娘家人求生存的需要啊。

说来也不怕您笑话，那逃水荒的时节，我娘家人穿着破衣烂衫，手持瓦砵破碗，沿家挨户乞讨，但凡稍有活路，哪个愿意低三下四哟？

就是那时，我被我娘、余海先这些先辈抱到安徽，说是寄养，后来我才在那里找到婆家。

我不是嫁过去的，我是被“抱”过去的。在那穷愁困苦的岁月里，我哪能风风光光地“嫁”过去哟？

如果您要问我娘是谁，我告诉您，我娘叫邢绣娘。我娘原名叫绣莲，出生贫寒，在孔垄镇邢大墩，那里如今还有我娘的娘家两间破屋哩。破屋里还有我娘用过的东西，还存有《蔡鸣凤辞店》《上天台》《白扇记》等剧本哩。不信，您哪天有空可以去那儿瞧瞧。我娘打小就聪明伶俐，乖巧可人，稍大一点，就会挑花绣鞋，女红活儿做得精巧，人们才叫她绣娘。

我娘喜欢唱歌，歌喉好着哩，四邻八乡都喜欢听她唱歌。因逃水荒，我娘打小就和我大舅、大舅娘一起出门卖唱，我娘年轻时扮相俊俏、唱腔甜美，人们听完她唱的戏，都是“家家扶得醉人归”。

您晓得当时人们怎么夸她的么？

“不要钱，不要家，要听绣娘唱采茶。”

我还告诉您，乾隆皇帝下江南，四次听我娘唱戏，还御赐我娘“黄梅名伶”。

那是我娘最辉煌的时光，也是我开始流布四方的好日子。

我还想跟您说，我险些在我的婆家死去。那是我最黑暗的时刻，也是我这一生最不堪回望的噩梦。

文革时期，我的再生母亲，人称“中国黄梅戏大师”的严凤英因我而被迫自杀，年仅38岁，正是风华正茂的年龄。

直到改革开放后，我才重获新生。我的婆家已为我举办了九届艺术节，最近的第九届艺术节新闻发布会还是在北京举行的哩。中央电视台和安庆电视台还为我制作了《大戏黄梅》。中国首个以戏剧为主题的国家级戏剧博物馆——中国黄梅戏博物馆在我的婆家安庆落成，气势恢宏。这里陈列着我的成长足迹、发展历程。在这里，您可以看到我的前世今生，您要是想了解我，这里才是最好的地方。

我的娘家湖北提出要把我请回家，成立了湖北黄梅戏剧院，从我的婆家聘请了许多演员，还成立了黄冈艺术学校，专门为我培养后备人才。最近我听说，黄梅县还在全县精挑细选了50名好苗子送到我婆家的大学里专门深造。

我真是高兴啊，我后继有人，香火不断了。我想为这些后生说说我自个儿了。听懂了我，理解了我，小伢子们学起我来会快一些。

先说说我的唱腔吧。我有“花腔、彩腔、主腔”3大腔系。花腔以演小戏为主，曲调朴实，优美欢快，有浓厚的生活气息和民歌色彩；彩腔基本是四句体，男女腔保持共同的调式，旋律线是男腔走低女腔走高，为徽调式，大多五声，辅助板式有对板和散板，由上下句构成，一人独唱或二人对唱。主腔是最具表现力的，它的音乐形态、表现功能非同一般，是发展成熟的时候才有的。在主胡和现代乐器的伴奏下，三腔和谐统一，悦耳动听。

喜欢我的人都知道，我有三十六本大戏，七十二本小戏。大戏小戏唱腔各不相同。各种唱腔往往也融汇在一台戏中。

再来说说我的行当。我的童年叫“二小戏”“三小戏”。上演整本大戏后，角色行当才逐渐发展成正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、奶生、花脸诸行。由于班社人手少，在演整本大戏时，常常一个演员要扮演几个角色，戏内虽有行当规范，但是演员没有严格分行。

来看过我的人都晓得，我现在穿的戏服多为唐宋时期的。较之京剧戏装，少了那般浓墨重彩，多的是清雅秀丽，自然隽永，自成一段风流。在戏台上，我的妆容也不同于京剧，晕染和神韵才是我固有的风采，类似于唐宋仕女的淡妆，质朴而厚实。小生都是眉角上扬，眉峰微聚，风神俊逸。花旦则是眉目含情，顾盼生辉。我不像我的其他几个姐妹，她们是那样的婀娜多姿，艳丽旖旎。人们说我更像一湾氤氲山水，缭绕缠绵，缱绻万千，于清新素丽中印染的一幅水墨画。

我从遥远的大唐走来，步履蹒跚，磕磕碰碰，一路走到现代，终于成为全国五大戏曲剧种之一，位列第一批国家级非物质文化遗产名录。我从偏僻的乡村走来，经风历雨，苦难相伴，一路走向城市，走向国际，终于蜚声海内外。年年春晚都少不了我靓丽的身影，马兰、吴琼、韩再芬、张辉、杨俊……一串串响亮的名字，想必您是见过的。

（原载于2021年10月23日《黄冈日报》）