16辆卡车，7天7夜才能运完 大收藏家一辈子攒下了5万多件藏品！
“鄙人雅好书画，殆成痼癖。遇古今名流手迹，往往浏览展玩，动废寝餐，观之不已，辄思购而致之，私为已有，积以岁月，箧衍遂兹，粉蠹汗牛，家珍徒拥，然看囊之钱有尽，嗜古之欲无穷，有时续遘新赏，爱有所迁，而力有年绌，转辗寤求，惟有踅斥旧藏，公诸同嗜，庶几易则两全，各得其所。虽曰市道必有可观，因是四届举行，购者叹为观止，今复续有贡献，仍循囊例，胪列名品，以供鉴家采择。六莹堂主启。”
鉴之有方，藏之有道
作为书画家，钱镜塘先生曾与张大千过往甚密，情趣相投；作为鉴定家，他与吴湖帆堪称沪上“鉴定双璧”；作为收藏家，他与工商巨子刘靖基各有千秋，难分伯仲，被誉为“收藏之富甲于上海”。也成为那个特定年代上海收藏界的一道风景。文物艺术收藏，最重诚信。故“印”、“信”二字连为一体。藏之有道，献之有益。这是文物艺术收藏的基本原则和价值体现。我国的书画家自古就非常讲究用印，像齐白石先生就被称为“三百石印富翁”，但他的印多为私印、字号印、斋馆印、闲印。收藏家的鉴藏印是鉴定书画真伪的一种重要旁证，兰亭真伪争论多年，最终由一方印章拍板定案，《上虞帖》也是南唐用的一方“内合同印”，表明流传之序，确定其历史地位和价值的。前辈收藏家项墨林、安仪周等收藏家的鉴藏印，在后人鉴定书画时都起了相当重要的作用。而钱镜塘先生的鉴藏印对20世纪以后的书画收藏也显示了其重要的价值，对后人而言，不仅仅是鉴藏书画真伪的参考价值，也体现一个书画鉴藏家的人格品节、德信、气质和人生轨迹。艺术以德信为高，以诚信服人，也以真心教人。
这是20世纪30年代上海《申报》上的一则启事，说的是六莹堂要举办古今名人书画第五次展览会。启事中，六莹堂主自称“雅好书画，殆成痼癖”，希望不断获取新的藏品，但由于财力有限，所以将旧藏品展出，供同好者交易，各取所需。
六莹堂主，何许人也？
西湖名人讲堂请来了六莹堂主的后人，请他讲述了这位大收藏家的传奇故事。
大收藏家也是大捐赠家
六莹堂主钱镜塘，我国书画收藏大家，浙江海宁硖石人，本名钱德鑫，晚号菊隐老人，“镜塘”是他的字。
钱镜塘之孙钱道明，自幼和祖父生活在上海，直到祖父去世。对祖父的故事，钱道明了若指掌。
钱镜塘毕生藏品极多，有5万件以上。“如果要全部运走，需要16辆卡车，耗时7天7夜才能运完。”钱道明说。
听到这些数字，很多西湖名人讲堂的听众都瞪大了眼睛：太惊人了！
钱镜塘笃爱收藏之外，还是一个有爱国气节的文化人。抗战期间，得知海宁女画家李因的水墨花鸟画落入日本人手中，他不辞劳苦，四上东北，斥重金将画“夺”了回来。日伪统治时期，为了不让国宝外流，他冒着生命危险，保存了如徐熙《雪竹图》等众多五代、宋时期的书画名品。
藏品数量甚巨，钱镜塘捐赠藏品的数量也不在少数。
解放后，钱镜塘对所藏文物仔细考证、鉴定，精心修复、装裱，多次将所藏历代名家书画捐献给国家。1956年起，他将毕生收藏的书画立轴、手卷册页、文献资料、金石文物等共计3900余件，分别捐献给上海博物馆、浙江省博物馆、南京博物馆、广东省博物馆、西泠印社和嘉兴博物馆、海宁博物馆等。
大收藏家的“火眼金睛”，群仙祝寿图的故事
近代 任伯年 群仙祝寿图（十二条屏） 206.7×59.5cm×12 上海美术家协会藏
“祖父关于收藏，有好多有趣的故事。”钱道明说，别看收藏是一件波澜不惊的事儿，其实，经常是“险中又险”。
“祖父那时候喜欢去重庆路上吃面，那附近有个画廊。”吃完面的钱镜塘，会去画廊逛逛。有一次，他发现老板把用刀在刮东西。老板没好气地对他说，有幅画卖不出去，索性把上面的金子刮出来，还能卖点钱。
那是落着唐伯虎款的十二条赤金屏，很多人看出落款不是唐伯虎真迹，就没拿它当回事。可眼光犀利的钱镜塘却判断出，这幅画的真正作者是海派大画家任伯年。
“祖父立刻阻止了画廊老板。”钱道明说，钱镜塘出了400个大洋，从画廊老板手中救出了这幅珍贵的《群仙祝寿图》。
后来，任伯年的这幅《群仙祝寿图》成为了上海美术馆“镇馆之宝”。而今，这幅珍贵的作品被永远挂在了上海世博馆中华宫里。
可是，如果没有钱镜塘的“火眼金睛”，这幅作品恐怕已经被那个画廊老板刮去金子，毁成一堆废纸了。
这是巨大的12幅泥金画地的通景屏，共描绘了46个神仙人物共赴王母的寿筵。为了营造画面气氛，表达群仙祝寿的仙灵境界，任伯年想像力超凡，他把各路神仙人物安排由地面、空中和海上分路去赴宴，场面宏大。画家将人物划分五大组块，每组人物之间又相互关照、疏密多变、错落有致。构图采取交叉重叠式展开，活泼灵动，穿插树木、花鸟、山石、建筑、海水、云雾，画面显得丰富统一。任伯年用色明快、鲜活，朱砂、石青、石绿在泥金的画地上浓彩淡染，整幅画面金碧辉煌。
收藏家说
鄙人雅好书画，殆成痼癖。遇古今名流手迹，往往浏览展玩，动废寝餐，观之不已，辄思购而致之，私为已有，积以岁月，箧衍遂兹，粉蠹汗牛，家珍徒拥，然看囊之钱有尽，嗜古之欲无穷，有时续遘新赏，爱有所迁，而力有年绌，转辗寤求，惟有踅斥旧藏，公诸同嗜，庶几易则两全，各得其所。——钱镜塘！
欣赏历年来钱镜塘先生的旧藏在拍卖场的天价
《华祝三多图》又名《华峰三祝图》，任伯年作，曾为钱镜塘先生旧藏，钱先生尊之为“任伯年之王”。
拍卖时间：2011年7月
拍卖公司：西泠印社2011春季拍卖会
任伯年（1840～1895） 华祝三多图
设色绢本 镜片 212.5×106.5cm
拍卖过程：5分钟的拍卖过程，10个回合的竞价争夺，海派代表人物任伯年的《华祝三多图》以1.45亿元落槌，加上15%佣金，最终以1.67亿元成交。
拍品介绍：《华祝三多图》又名《华峰三祝图》曾为钱镜塘先生旧藏，钱先生尊之为“任伯年之王”。此“任王”所绘的是一个历史典故，出于庄子的《天地》篇。是讲古帝尧出巡 至华封古地的一个深山丛林中，华封人向尧三祝，尧三次辞谢的故事，表现了尧的君子之风和华封人对圣人的讽谏，是一个极富有哲学意蕴的古老主题。而这一典故 却在任伯年的笔下展现得栩栩如生、淋漓尽致。
此图所绘随尧出巡的侍女，武士和马佚，一行七人从透明的阳光 里来到茵润蓊郁的丛林里。华封三老从架临飞泉的石梁上迎过来。在画面的中幅组成了复杂的人物群，一株大树隔为两组，人物相向围着，洋溢着欢悦的情调。居于 画中心的是帝尧，但目光所向，却集中在画右边的三个老人，古貌奇伟，不知其有几多寿。尧的随行个个器宇轩昂，更衬托了尧的帝王之姿。人物与环境结合得那么 自然，而又不可移易。高树茂林，昂然直上，潺潺流泉，横贯眼前；画面浓荫下露出空白，更将人们的视线引入充满阳光的地方。三度空间的安排，运用了传统的三 远法透视。而人物画得古透浑厚，重彩大色，石青石绿的主调上，人物衣着五彩缤纷，仕女衣饰上勾着闪光的金色，岸草溪花更点缀得春光融融；芭蕉的翠绿映着洁 白的流泉，浓翠的树林间时而闪出朱砂的藤叶，处处散发着抒情的气息。全幅诗情荡漾，光感，空间感、色彩感、音乐感，交织成美妙的图画。由此可见任伯年运用 多种艺术手段着意描绘艺术意境的卓绝造诣。任伯年很少在画上题诗，可是他的作品却很富有诗意。
任伯年与他的师友圈几乎可以作为中国近现代绘画史的开端，他们既造就了海派绘画，也为中国人物画、花鸟画塑造了新的分水岭。
出版：1. 《中国近百年名画集》第3图，上海美术馆筹备处编，上海安定珂罗版社，1947年。
2. 《朵云》第4集P184，上海书画出版社，1982年。
3.《任伯年—中国名家绘画》，中国书店。
4. 《任伯年全集》第五卷封面、第三卷P34、35，人民美术出版社。
5. 《中国古代名家—任伯年作品选粹 任伯年人物2》p30人民美术出版社。
6. 《任伯年—绘画作品图录》下卷P331，天津人民美术出版社。
7. 《2006年古董拍卖年鉴 书画》上册封面，湖南美术出版社。
8. 《中贸圣佳（十周年）2005春拍中国书画精品展览图录》封面。
9. 《华人收藏—京沪收藏家藏品邀请展图目》第56图，上海2010世界华人收藏家大会编。
10. 《第二届北京中国文物艺术品国际博览会古代书画展览图录》P195，北京市文物局、北京日报报业集团、北京电视台主办。
著录：1.《任伯年年谱》P49、P134，上海书画出版社，1989年。
2.《名家翰墨—任伯年人物画特集》第（28）期P50、P72，香港翰墨轩出版有限公司，1992年。
展览： 第二届北京中国文物艺术品国际博览会古代书画展览，北京国际会展中心，2010年10月22日至10月25日。
说明： 海上著名收藏家钱镜塘、原中共中央华东局秘书长李宇超旧藏。清方仰乔上款。
明 陆治 梁苑瑞英图 匡时2016春拍 成交价724.5万元
作者 陆治
尺寸 151.5×26cm
估价 RMB 5,000,000-6,000,000
成交价 RMB 7,245,000
专场 澄道——古代绘画夜场
拍卖时间 2016-06-07
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司
拍卖会 十周年春季拍卖会
出版：《中国古代书画图目》第12册P133，编号沪11-024，文物出版社，1993年。
著录：
1.《梦园书画录》卷十二，光绪三年（1877）定远方氏刻本。
2.《中国古代书画鉴定实录》第4册P1912，东方出版中心，2011年。
钤印：包山子
鉴藏印：书奴、曾在方梦园家、海昌钱镜塘藏
钤印：吴湖帆
此画为《雪景山水》，绘一片茫茫雪景中，层岩叠嶂，一峰插天，耸立的山头间有杂树点缀。古寺微露松杉中，顺着山路蜿蜒而下就到了山脚，有一独木桥，桥上有二人戴笠荷锄踏雪，桥下一客垂钓孤舟。画面最下段为茅屋数间，一人披襟独坐，修竹绕篱，古木红叶错杂有致。此画山石皴擦较少，间而设色，主要以线条突出山体的结构，峰峦岩石完全是陆治的自家面目；用笔愈而方劲，用墨枯淡，一种荒寒之气，流露于纸上，如入清凉世界。有着独特的鉴藏品位，可与明末的陈老莲发起遥远的共鸣。
备注：
1.《中国书画家印鉴款识》第1015页陆治第14方“包山子”取自本幅。
2.方浚颐、钱镜塘递藏。钱镜塘(1907～1983)名德鑫，号菊隐，室名数青草堂，浙江海宁人。钱鸿遇子，得父传授。善画，能治印，亦喜诗词、戏曲，潜心收藏历代金石书画，为收藏鉴赏大家。方浚颐(1815-1889)，字子箴，号梦园，安徽定远人。道光二十四年（1844）进士，官两广、两淮盐运使，擢四川按察使。收藏书画甚富，精鉴赏，着《二知轩诗文集》、《忍斋诗文集》、《古香凹词》、《梦园书画录》。
3.吴湖帆题签条。
4.上海文物商店旧藏。
阴山工作室：此作此次拍卖名称为《雪景山水》，今从吴湖帆题签。曾于西泠印社2006春拍以170.5万元释出，当时的名称即《梁苑瑞英图》。
款识：梁苑舞筵歌未阑，将军跃马度榆关。北堂柴扉夜不闭，却任山公自往还。包山陆治。
题签：明陆包山梁苑瑞英图真迹。吴倩题签。
明 丁云鹏 关公像 保利2011秋拍 成交价120.75万元
作者 丁云鹏 尺寸 133×47cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB 800,000-1,200,000
成交价
RMB 1,207,500 HKD 1,479,779USD 181,125EUR 132,825
专场 中国古代书画 拍卖时间 2011-12-06
拍卖公司 北京保利国际拍卖有限公司 拍卖会 2011年秋季拍卖会
钤印：吴湖帆
钤印：湖帆长寿
钤印：丁云彭印、南羽。
鉴藏印：海昌钱镜塘藏
丁云鹏 （1547-?） ，中国明代画家。字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。卒年不详，工诗，善画，其画以人物、佛道最负盛名，论者谓，在明末人物画家中，丁云鹏与陈洪绶、崔子忠成鼎足之势。早年人物画工整秀雅，晚期趋于沉着古朴。
吴湖帆题签并跋，钱镜塘收藏。钱镜塘（1907-1983），原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人，中国书画收藏大家。作为收藏家，他与工商巨子刘靖基各有千秋，难分伯仲，被誉为“收藏之富甲于上海”。经他过目的书画作品，不下三四万件之多。
题签：明丁南羽画关壮缪公像真迹。己丑春日吴湖帆鉴题。
题跋：蜀汉寿亭侯关壮缪公像，明丁南羽六十四岁万历卅四年画。己丑春日鉴定真迹吴湖帆敬题。
题识：丙午春日之吉善男子丁云鹏敬写。
清 乾隆 御笔双塔峰图 保利2007秋拍 成交价784万元
作者 乾隆帝
尺寸 54×28cm
估价 RMB 3,000,000-3,800,000
成交价 RMB 7,840,000
专场 中国古代书画
拍卖时间 2007-11-30
拍卖公司 北京保利国际拍卖有限公司
拍卖会 2007秋季拍卖会
著录：《石渠宝笈续编》，页3871。
鉴藏印：数青草堂（朱文）
印文：得佳趣（白文）、几暇怡情（白文）、笔端造化（白文）、古稀天子（朱文）、八征耄念之宝（朱文）、石渠宝笈所藏（朱文）
清高宗乾隆在诗、书、画方面皆有高深造诣，此幅《御笔双塔峰图》就是集他的才情于一体的作品。画中描绘滦平县双峰塔之景，笔墨沿袭元四家，多用渴笔干擦，运笔自若，深得文人画讲求笔墨与抒发逸兴的旨趣。所用的纸为宋代藏经纸，背有经文，中间有内府印。纸色略暗黄，与画中随兴的笔墨相结合，更有古雅的趣味。画面右上有乾隆题写的七言绝句：“双峰耸翠有浮图，鹿苑当年了不殊。入影东西照滦水，插云南北拟明湖。”于是，作品诗情与画意相得益彰，显示出乾隆过人的文采及在书画方面的才艺。
乾隆是清代帝王中书画与文学修养较高的一位，他所作的书画作品据统计有2000件（套），有明确纪年的约占总数的一半。乾隆十三年至四十五年，是他书画创作最为集中的时期，目前传世的书画作品多为这期间所作。此间作品没有确切的创作纪年，但却完全表现出乾隆在绘画方面的风格面貌。不难发现，乾隆的画风与当时被誉为“画学正宗”的四王山水大相径庭，可见四王的地位及其影响。此作著录于《石渠宝笈续编》，画中钤有“得佳趣”、“几暇怡情”、“笔端造化”、“古稀天子”、“八征耄念之宝”、“石渠宝笈所藏”诸玺印。此外，还有一“数青草堂”的鉴藏印。此印为民国时期上海书画收藏名家钱镜塘的室名，可知钱氏生前曾藏此作。
注：所用为宋代藏经纸，背有经文，中间有内府印。
款识：双峰耸翠有浮图，鹿苑当年了不殊。入影东西照滦水，插云南北拟明湖。题双塔峰一绝句。偶写为图，即书其上，御笔。
明 文彭 草书渔父词 上海崇源2012秋拍 成交价92万元
作者 文彭
尺寸 118×30cm
估价 RMB 600,000-800,000
成交价 RMB 920,000
专场 中国书法
拍卖时间 2012-10-19
拍卖公司 上海崇源艺术品拍卖有限公司
拍卖会 2012年秋季暨十周年庆大型艺术品拍卖会
钤印：文彭之印、寿承氏
鉴藏印：钱镜塘藏
文彭（1498-1573）为文徵明的长子，字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士，明湖广衡山人，系籍长洲（今江苏苏州）。以明经廷试第一，授秀水训导。官国子监博士。工书画，尤精篆刻，能诗，有《博士诗集》二卷。
在中国书画艺术史上，文彭以篆刻享名。虽然文人刻石章的风气可能早到元代的大画家王冕，但篆刻史上公认的文人篆刻鼻祖却是文彭，尤其是在使石章成为篆刻艺术主要载体的演进史上，文彭起到了至关重要的助推作用。篆刻宗师的大名也多少遮蔽了文彭在书画诗文等方面造诣。事实上，文彭所处的时代，却是以诗文书画与其父文徵明并称的。陈田在《明诗纪事》己签卷十七中评文彭诗说：“博士七言，音节清亮。”詹景凤则认为，文彭书法“真、行、草并佳，体体有法，并自成家，不蹈父迹，才似胜之”。传世的文彭书作有辽宁博物馆藏《小楷赤壁赋》、故宫博物院藏《行草五律诗》轴、上海博物馆藏《隶书有美堂记》等约二十余幅。
此件文彭草书自作《渔父词》立轴，纵118厘米，横30厘米，款署：“嘉靖乙卯（嘉靖三十四年，1555）九月廿又二日书。文彭。”钤印“文彭之印”、“寿承氏”。书作中间有两方“金粟山藏经纸”印，可知作品乃书于一幅宋代纸之上。作品左下角另有鉴藏印“钱镜塘藏”，此作曾为著名收藏家钱镜塘先生之旧物。
文彭的书法艺术，从小受到其父文徵明的影响，楷书得文徵明亲授，行草书则学孙过庭、怀素，也参入了一些祝枝山的笔法。他擅长的书体要多于文徵明，篆、隶、楷、行、草均能。这件草书《渔父词》中可以看到取法怀素的痕迹，但比起怀素《自叙帖》，书写要从容许多。文彭倾向于意随笔走，没有特别的刻意做作。技巧在长期的磨练中已极为稳定，随著书写的行进自然流露。与文徵明的擅长精工细琢不同，文彭的这件作品轻松洒脱，散散淡淡，如同一路小跑，姿态轻快，线条流淌出来，舒卷闲暇。作品用笔以中锋为主，墨痕淡雅，不施浓墨，并且不以枯笔干涩为尚，而以适度的滋润为准绳。因此作品的整体面貌平静淡雅，不拿腔拿调，也不是表演式的书法舞蹈。总之，文彭的这件草书，是明代文人书法家平和自然、不激不历、功力老道、温文儒雅的草作典范。
另据《吴越所见书画录》卷二《陈白阳五湖卷》后文彭所书《渔父词》跋曰：“余有别业在笠泽之上，尝课耕于此。偶阅黄太史（按：指黄庭坚）《渔父词》，喜而继作。”（《中国书画全书》第八册1011页）可见，这组《渔父词》是文彭自己所作。“渔父”为词牌名，通用的别名即“渔歌子”。这组词本身清新洒脱，超然尘外，不妨让我们点一壶清茶，悠闲地品味这淡泊自足的出世情怀。词曰：
甪直西来是阖塘，分明身在水云乡。云淡淡，水苍苍，云水相忘一钓航。
槲叶新罾舴艋船，冲风逐浪去如烟。无姓字，少牵缠，侬住吴淞不记年。
春暖融融雪乍消，江头泼泼长新潮。风渐起，浪初高，网得红鲜破寂寥。
轻移短棹泊江隈，鱼唼浮花水面来。欲下网，且徘徊，只恐鱼惊去不回。
黄梅时节雨绵绵，赪尾鲂鱼常满船。随大小，且新鲜，只是城中不直钱。
吴淞江上是侬家，每到秋来爱荻花。眠未足，日先斜，妻唤船头看落霞。
八月斑鱼逐晓风，家家方尺钓鱼砻。虾作饵，竹为弓，须趁朝来日影红。
钓得鲈鱼不卖钱，船头吹火趁新鲜。樽有酒，月将圆，落得今宵一醉眠。
三尺丝纶七尺竿，江头风雪正漫漫。冲浪去，破冰还，只怕官司不怕寒。
腊月捱冰上白鱼，冲风冒雪欲何如。肤砍裂，手仍拘，免得求人乐有余。
夜深结网一灯红，吹笛邹船搅睡浓。雪夜月，雨晴风，都在渔家一醉中。
无利无名一老翁，笔床茶灶任西东。陆鲁望，米南宫，除却先生便是侬。
山远江深无四邻，烟波惟有一渔纶。凫雁侣，鹭鸥亲，自是人间快活人。
款识：嘉靖乙卯九月廿又二日书，文彭。
明 文徵明 行书消夏湾前七言诗 保利2011秋拍 成交价322万元
作者 文徴明
尺寸 243×102cm
估价 RMB 2,800,000-3,800,000
成交价 RMB 3,220,000
专场 妙得骊珠——中国历代名家重要书画夜场
拍卖时间 2011-12-05
拍卖公司 北京保利国际拍卖有限公司
拍卖会 2011年秋季拍卖会
文徵明此作法二王而自具尖劲遒美本色，是他常见的面目。他作书如其为人，方正严谨，从不苟且，虽时露姿态，但决不狂狷草率，字字有规矩法度。启功先生称他“工力精纯，无一懈笔”，确是知者言。
文徵明（1470－1559），42岁前名壁，一作璧，后以字行，44岁后均署徵明，更字征仲，号稀奇山、停云生、衡山、衡山居士，私谥贞献先生。长洲（今江苏苏州）人。文天祥后裔。以岁贡生试吏部，授翰林院待诏，人称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。文学宗吴宽。书法宗李应祯。少拙于书，刻意临学，亦规模宋、元，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐。其小楷虽自黄庭、乐毅中来，而温纯精绝。行草深得智永笔法。大书仿黄庭坚者尤佳。隶书法钟繇，独步一世。生平雅慕赵孟頫，每事多师之。其书宽展舒和，温和雅遒，极是丰富。与沈周、唐寅、仇英世称“明四子”；在文学史上，与祝允明、唐寅、徐祯卿被称为“吴中四杰”或“吴中四才子”；在书法上，与祝允明、王宠并称“吴中三子”。有《莆田集》、《五湖集》等行世。
此作经钱境塘、吴湖帆收藏。
题识：消夏湾前宿雨晴，新波摇采日英英。镜中匹练玻璃净。天际修眉翠黛横。避暑谁应追往事，买舟吾欲老余生。汀洲日暮凉风发，吹送渔歌四五声。徴明。
出版：
1.《古代书法》P24页（线装书局、中国书法家协会鉴定评估委员会出版）
2.《明清书法精选》系列明信片（国家邮政局出版，2008年10月）
3.《宋元明清中国古代书画选集（四）》，第83页，保利艺术博物馆，2011年10月。
钤印：文徴明印、衡山
鉴藏印：湖帆鉴赏、吴湖帆珍藏印、数青草堂、吴越世家、江南吴湖帆潘静淑夫妇读同珍之宝、境塘平生珍赏、梅景书屋、湖帆宝此过于明珠骏马
展览：“宋元明清中国古代书画大展（四）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
清 张崟 襟馆消寒图卷 上海天衡2010秋拍 成交价280万元
作者 张崟
尺寸 28×108cm
估价 RMB 1,500,000-2,500,000
成交价 RMB 2,800,000
专场 中国古代书画专场
拍卖时间 2010-12-15
拍卖公司 上海天衡拍卖有限公司
拍卖会 2010年秋季艺术品拍卖会
印鉴：张、崟
鉴藏印：钱镜塘藏、钱氏数青草堂的所藏印
钤印：王文治印、曾经沧海、柿叶山房
钤印：桃花盦
钤印：金天羽
钤印：沤梦词人
钤印：黄（押）
乾隆至嘉庆年间的京江画派大多以镇江的润秀之景为题材。有的还受到金陵画派的一定影响。他们和当时师古风气者保持很大距离。其中以张崟最为出色。张夕庵的画，早期出自吴门画派，对元四家中的王蒙画法也较为亲近。他后期深悟米芾的画法，化合了吴门派，王蒙和米点诸画法，而又有新意，创造了一种新的面貌。这幅题襟馆消寒图卷是张崟为曾燠所绘，由王文治题写的引首题识。画面描绘的是当时的一批文人雅士赴会消寒雅集的情景。而雅集类的作品一直以来是传统中国画中经常被描述，亦受到文人追捧的一类题材。同时这也是一张流传有序的作品，曾经钱镜塘收藏。卷后有费树蔚，邓邦述等人的题识。画中表现的山石仅用淡墨勾括，分出大概结构，很少用线条皴写，而是用小而密的圆点皴点。部分重墨，大片的是淡而含糊的小密点，尔后用淡墨水和极淡色渲染，十分别致。其画和米芾的云山不同，米用大笔横点，张用小笔圆点，米画疏简草草，张画繁密，谨严。但看得出张画从米画中得到启示，师心略迹而另创。其画树叶亦浓密细柔，别具一格。
张崟题襟馆消寒图卷
一、此卷是张夕庵为曾燠所绘，王文治题签，绘成初应在曾燠家，民国初为赓南所得，后又经钱镜塘收藏。
二、曾燠：清南城人(江西省)，字蔗蕃，号宾谷，乾隆进士，选庶吉士，累官至两淮盐运使。辟题襟馆于邗上，与宾从赋诗为乐，敦盘称盛，后以贵州抚乞养归卒。其诗清转华妙，文擅六朝初唐之胜。有《赏雨茅屋集》等著传世。(生平详见，《中国人名大辞典》第1167页)
三、据卷后费，邓两家跋可知，张氏此卷所绘内容，当在王文治诗集及曾燠《赏雨茅屋集》中题及，谓当时赴消寒雅集者凡十四人。又，费树蔚跋中推测，据王文治记该次雅集有诗记年，当在乾隆乙卯（1795年），则属张氏早年作品，王氏晚年书法。
四、跋文中多次称宾谷为“都转”，因曾宾谷曾官两涯盐运使，清代简称“都转盐运使司运使”为“盐运使”，因以“都转”为对盐运使的别称。查王文治《快雨堂题跋》卷六有“自书曾宾谷与诸子京三山联句”一条有堁：“曾宾谷先生都转两淮者，将逮六年，政已成矣，暇则与故乡名宿暨东南文学之士赋诗而娱，
”可证曾氏与扬州一带文士关系甚密。
五、费树蔚（1884-1935）江苏吴江人，字仲深，号韦斋，官河南州牧，尝入袁项城幕府，宣统元年任员外郎。袁复辟，直谏不见纳，遂返乡办实业，父延厘。夫人为吴大澂女，子费巩。(见《中国近现代人物名号大辞典》第691页)
六、金天羽（1873-1947），江苏吴江人，子松岑，作小说《孽海花》，民国后任吴江教育局长，江苏省议员，上海光华大学教授等职。1932年与章太炎等在苏州设国学会，诗文颇具声望。(见《中国近现代人物名号大辞典》第589页)
七、邓邦述（？-1939），字孝先，晚号群碧翁，沤梦老人，其先居吴门，后侨于南京，喜藏书，工篆擅山水，又以词名于时。(见《中国美术家人名辞典》第1379页。)
王文治引首题识：消寒图。张宝岩作，文治。
王文治引首题鉴：题襟馆消寒图。张宝岩作，梦楼题鉴
费树蔚卷尾题识：民国二十年（1939）谷雨前五日费树蔚。
金天羽卷尾题识：辛未（1931）送春前三日金天羽鹤舫。
邓邦述卷尾题识：沤梦词人邓邦述初稿。
黄履思卷尾题识：南城黄履思谨题并识。
钱镜塘题签：张夕庵题襟馆消夏图真迹。钱氏数青草堂珍藏。
款识：消寒图。丹徒张崟制。
清 纪晓岚 行书清閟八言联 荣宝斋上海2013秋拍 成交价149.5万元
作者 纪晓岚
尺寸 161×30.5cm×2
估价 RMB 80,000-120,000
成交价 RMB 1,495,000
专场 书林撷英—中国书法五百年
拍卖时间 2013-12-23
拍卖公司 荣宝斋（上海）拍卖有限公司
拍卖会 2013秋季大型艺术品拍卖会
钤印：纪昀私印、晓岚
鉴藏印：海昌钱镜塘藏
钤印：张克和印
纪昀（1724-1805），字晓岚，一字春帆，晚号石云，道号观弈道人，直隶献县（今河北献县）人。历雍正、乾隆、嘉庆三朝，享年八十二岁。官至礼部尚书、协办大学士，曾任《四库全书》总纂修官。因其“敏而好学可为文，授之以政无不达”（嘉庆帝御赐碑文），故卒后谥号文达，乡里世称文达公。代表作品《阅微草堂笔记》。
张石园（1898-1959），又名入玄，字克和，一字蔼如，又号麻石翁，江苏武进人。擅山水画，其作工整森秀，笔力劲健，书法亦深具功力，对金石学也颇有研究。新中国成立后，张石园为上海中国画院首批画师，为美协上海分会会员、上海中国画院画师、上海市文史馆馆员。
纪晓岚《行书八言对联》赏析
纪昀（1724-1805），字晓岚，一字春帆，晚号石云，道号观弈道人，直隶献县（今河北献县）人。历雍正、乾隆、嘉庆三朝，曾任《四库全书》总纂修官。因其“敏而好学可为文，授之以政无不达”（嘉庆帝御赐碑文），故卒后谥号文达，乡里世称文达公。
纪晓岚在书法上的造诣是相当精深的。清初书法，由于康熙、乾隆等人的倡导，书家大多受赵孟頫、董其昌的影响，纪晓岚也不例外。此幅行书对联书写流利、圆融，显得雍容华贵，书法大小相兼，收放结合，疏密得体，苍劲多姿，可以说是实用性和艺术性的完美结合。由此观之，纪晓岚不愧为清代书坛一大家。
“清閟云林倪迂画阁，英光宝晋米老书堂。”上联言元四家之倪云林，家有清閟阁，于其间优游翰墨。下联言宋四家之米芾，著有《宝晋英光集》。此联由钱镜塘收藏，并有张石园题签条，其文学价值与收藏价值并存，实数不可多得。
款识：清閟云林倪迂画阁，英光宝晋米老书堂。晓岚纪昀。
张石园题签：纪文达昀行书八言联上。纪文达昀行书八言联下。石园居士题签。