无聊又不无聊的无表情摄影美学 / 开普饭

BERND AND

HILLA BECHER

20世纪60年代，整个重工业建筑群都面临关闭或拆毁的命运，“这些都是经济考量的建筑，人们将他们从地上拔起，人们使用它们，然后将他们遗弃。”他们只是适应时代需求的产物，过去的影子，并无长久保留的可能，当它们不再有用时便不复存在。

贝歇夫妇受战前德国新客观主义摄影理念的影响，开创了“摄影类型学”风格，剔除了主观性，以纯粹客观的姿态，拍摄了工业时代的“遗像”。

贝歇夫妇高炉 1969-1995

希拉（Hilla Becher）生于德国波茨坦，她的妈妈是一位摄影师，希拉从13岁开始拍照，跟随老摄影师瓦尔特·艾希格林拍摄19世纪古老风格的照片，这些画幅极大、技法简洁的照片成了希拉一生的摄影信仰，摄影师派希拉为铁路公司拍铁轨、蒸汽车头。在希拉看来，“铁是拍静物的最佳材质”，如果拍摄一些本来就非常美的事物比如花朵在她看来非常无聊。

贝恩德（Bernd Becher）生于德国锡根，生长在一个矿工家庭，采矿活动随处可见，贝恩德对海洋、阿尔卑斯山、湖泊这些美丽的自然风景不感兴趣，而是对“海港边的无人区和铁轨”着迷，他说：“这种经济学的审美，源于人们对物体的普遍使用，其实这无非是由巨大的工业容器和管道组成的支架，但它们在我眼里却是一件件雕塑。”起初贝恩德是用素描形式记录被拆除的工业设施，但素描太慢了显然赶不上拆除的速度。

贝歇夫妇坑头 1931–2007, 1934–2015

9 张照片黑白摄影

113.3 × 131.8 cm

泰特美术馆藏

根据这一相似背景经历，两人走到一起自然不难理解。他们的儿子马克斯在纪录片《摄影大师贝歇夫妇》中说“他们是合适的一对”，贝恩德喜欢收藏各种小东西，甚至商品的价签也会收藏，但这些收藏的东西堆在一起“毫无系统性可言”，而希拉更热衷于研究，喜欢用图像去解释复杂的现实。“他们有共同的审美，而且都能在物体上发现乐趣，但妈妈更有清晰表达事物的欲望，她想让人们一眼就能看明白。”

他们以自由摄影师的身份，在杜塞尔多夫的一家广告公司拍摄产品照片，并在那里认识，两人于1961年结婚，并一道进入杜塞尔多夫艺术学院学习，跟随一位和善的图形学教授学习摄影。这极大影响了他们之后的创作，经常一起拍摄工业建筑的照片并对其进行分类。