梅兰芳的艺术观：先“谨内”而后“谨外”

徐兰沅先生

梅兰芳琴师

梅先生对一个京剧演员，从幼年学艺起到成熟时期，有这样一个看法:就是要先“谨内”而后“谨外”。所谓“谨内”就是初学艺时，一招一式绝不马虎从事，要求准、实、正。头、膀、腰、腿、足各部分的功夫要练得瓷实，达到老师满意为止。在台上实习时，无论自己演的是什么角色，都得认真严肃，力求在技巧上得到内行的称赞，这是“谨内”。简言之，就是自己的基本功练得瓷实，能够达到内行中没有话说。

梅兰芳

所谓“谨外”,就是在基本功上得到内行认可以后，还得使广大观众对你的表演认可，这就为“谨外”。我们本行内就有只能“谨内”而不能“谨外”的老先生，以全身的功夫上场演戏，观者不认可，其主要的原因，我想就是如何去运用技巧以表达剧中人的思想感情，这一问题未得到很好的解决。

【西皮二六】

见此情不由我心中暗想

背转身来自思量

老爷在阵前把命丧

夫人她领兵到战场

杀夫的冤仇她全不想

一心心只想配鸾凰

自古常言道得好

最毒也毒不过妇人的心肠

顺水推舟我把人情来讲
【西皮流水】

尊一声夫人听端详

老爷阵前把命丧

哪有个人死他又能还阳

你看伯当他的容貌相
【西皮摇板】

学一个织女配牛郎

徐兰沅操琴

基本功的一招一式，一个跨腿、一个云手等，犹如音乐上的工尺字一样，唱准了工尺字是为了用它串连成曲去激发人的思想的，基本功的学习也同样是要把它串连起来去塑造人物的。观众的欣赏在于此。简言之，就是要运用技巧把人物成功地体现在舞台上，得到观众的认可，这就是“谨外”。（摘自徐兰沅《我的操琴生活》）

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