蓝社诗学│王佐邦：诗词入门十八讲（13） / 开普饭

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原载：蓝水河系列公众号诗词微刊

原著：王佐邦编校：谢志平（有删节）

红网：古典文学 2012年5月第1次发表

第一讲读诗词与写诗词

第二讲怎样读诗词

第三讲贵在起步

第四讲诗要讲形象思维

第五讲不能如散文那样直说

第六讲比、兴两法是不能不用的

第七讲日积月累，持之以恒

第八讲辨四声是学平仄的基础

第九讲近体诗平仄的基本规则

第十讲变通与拗救

第十一讲近体诗的押韵

第十二讲近体诗的对仗

第十三讲对仗的种类（本期内容）

第十四讲怎么学词的格律

第十五讲还有比学格律更重要的东西

第十六讲词句的平仄

第十七讲词韵

第十八讲词的对仗

第十三讲对仗的种类

　　关于对仗的种类，自古至今没有统一分类的标准，各种书上所列类格各异。《文心雕龙 · 丽词》列出言对、事对、正对、反对四类；《诗苑类格上》说，唐代上官游韶谓诗有六对，即正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对；唐代日本僧人遍照金刚（弘法大师）之《文镜秘府论》称对仗有 29种类格。诗词格律专家王力教授，认为 “ 词的分类是对仗的基础。 ” （《诗词格律》 38页）他在《汉语诗词律学》中，按照传统的词的分类（主要是名词的细分）将对仗分为 11类，每一类中又分若干种，共 28种。为了初学者便于掌握，这里试从两个方面来谈谈对仗的分类，一是以对仗的工整程度来分类，二是介绍至今仍常用的几种对仗的类型。其中有交叉和重叠的地方，作些必要的说明，尽量避免费辞。

　　对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。

　　工对要求对仗得工整严谨。不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。古时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词等等，有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。王力教授按汉语现代词类系统（现在语法学界对词的分类意见还不完全统一），根据律诗对仗的特点，把词分为九类：

　　１．名词；２．形容词；３．数词；４．颜色词；５．方位词；６．动词；７．副词；８．虚词；９．代词。

　　所谓词的范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦等门。各门中又分为若干类。同一门相对便工，同类相对更工。例如毛泽东《长征》：

　　五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅薄走泥丸。

　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

　　 “ 五岭 ” 和 “ 乌蒙 ” ，同属地理门中的山名对山名； “ 逶迤 ” 和 “ 磅礴 ” ，都是形容词连绵字； “ 腾 ” 和 “ 走 ” 都是形体动词， “ 细浪 ” 和 “ 泥丸 ” 都是细小的形象，亦属地理门。 “ 金沙水 ” 和 “ 大渡桥 ” 同属地理门中的专门地名； “ 拍 ” 和 “ 横 ” 都是形态动词； “ 云崖 ” 和 “ 铁索 ” 同属地理门中的地形地物名； “ 暖 ” 和 “ 寒 ” 同是形容气候的。这两联都是极工的对仗。

　　有的名词虽不属同一门类，但是相邻，如天文对时令、地理，器物对衣饰等，也能成为工对。毛泽东《送瘟神》（其二）：

　　红雨随心翻作浪，青山作意化为桥。

　　天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。

　　 “ 雨 ” 对 “ 山 ” ，前者属天文门，后者属地理门，邻类相对； “ 天 ” 对 “ 地 ” ，前者属天文门，后者属地理门，也是邻类相对。其余 “ 红 ” 对 “ 青 ” ， “ 随心 ” 对 “ 着意 ” ， “ 翻作 ” 对 “ 化为 ” ， “ 浪 ” 对 “ 桥 ” ； “ 连 ” 对 “ 动 ” ， “ 五岭 ” 对 “ 三河 ” ， “ 银锄 ” 对 “ 铁臂 ” ， “ 落 ” 对 “ 摇 ” ，都是关系亲近、字面对称的相同词类。所以这两联也是很工的对仗。

　　有些词既不同门类，也不相邻，但在文学作品或言语中常常平列的字，如诗酒、花鸟、人地、金玉等，也算工对。例如：

　　敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫《不见》）

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）

　　草青临水地，头白见花人。（白居易《感春》）

　　晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六首》之一）

　　钱钟书说： “ 律体之有对仗，乃撮合语言，配成着属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。 ” 并例举了中晚唐与孟郊并称为 “ 苦吟诗人 ” 的贾岛的： “ 独行潭底影，数息树边身。 ” 这一联中的 “ 潭 ” 与 “ 树 ” 、 “ 影 ” 与 “ 身 ” 皆不同类，但成为极工的一联。诗人自注曰： “ 二句三年得，一吟双流泪。 ” （《谈艺录》 185页）可见这种 “ 使不类为类 ” 的对仗，以雕琢为工，铸字炼句取胜，须得下番苦工的。

　　对仗用数词、颜色词、方位词可以为工整增色。例如杜甫《绝句四首》（其三）：

　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　这首诗中的数词 — — “ 两 ” 对 “ 一 ” ， “ 千 ” 对 “ 万 ” ；颜色词 — — “ 黄 ” 对 “ 白 ” ， “ 翠 ” 对 “ 青 ” ；方位词 -— — “ 西 ” 对 “ 东 ” 。所以历来被誉为对仗极工整的一首绝句。又如毛泽东《答友人》颔联：

　　斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

　　这一联里的 “ 竹 ” 与 “ 霞 ” ， “ 泪 ” 与 “ 衣 ” ，都是名词，但不同门类，字面亦不对称；可是因为有了 “ 斑 ” 与 “ 红 ” 颜色词对颜色词， “ 一 ” 与 “ 万 ” ， “ 千 ” 与 “ 百 ” ，数词对数词，形成工整的气氛，这一联也可视为工对。

　　工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。相对的连绵字必须词性相同。连绵字用得好，也能为对仗的工整增色。例如：

　　九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

　　诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）

　　天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）

　　千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）

　　在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的 “ 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 ” “ 身无 ” 对 “ 心有 ” ， “ 彩凤 ” 对 “ 灵犀 ” ， “ 双飞 ” 对 “ 一点 ” ，都非常工整；而 “ 翼 ” 对 “ 通 ” ，却不怎么工整； “ 通 ” 为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

　　有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

　　旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声 30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。

　　有对无，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，戈雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文绵字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。

　　终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风复高下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰己吝，谁知阮裕竟焚车。

　　麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。

　　这三段歌诀中有从《史记》、《汉书》、《晋书》、《说苑》、《天台山赋》以及传说中引出的典故 23个。翻翻这类对书，看看注释，查查原著，可能是蛮有味儿的。

　　下面再介绍《词林典腋》地理门中的 “ 春山 ” 、 “ 秋山 ” 条目，（为了醒目，酌改排列格式）：

　　春山：送青／横翠青帐／画屏石横／林密花香／泉韵歌莺／戏蝶绣岭／烟溪红点杜鹃／白分蝴蝶白云四面／绿柳前头／千峰雷雨／百和花香

　　秋山：白云／黄叶清高／碧瘦朝爽／夕佳断壁／疏林云霞现／风月清崖枫老／路菊香螺黛浅／画图宽竹兼露密／藤与风长／削成青玉／截断碧云

　　上海书店出版社 82年影印出版的清．汤文璐编著的《诗韵合璧》，附有《诗腋》和《词林典腋》，可惜字太小，编排不醒目，没有标点符号，缺乏必要的注释。如果加以编排、标点、注释，重新出版，也可以作为学旧体诗的工具书。

　　旧时学对仗除读上述两类之外，还要应对 — — 老师出上句，学生应下句。童年跟一位老塾师学经，附带学诗。他很重视应对。据他说，应对如何，不仅考核你对仗的水平，而且还反映你的志向、品德等等。我的家乡 — — 江苏南通 — — 清末出了个状元 — — 张謇（中国近代工业、教育的创办人之一）。幼时学诗，老师出的上句是 “ 人骑白马门前去 ” ，张应以 “ 我踏金鳌海上来 ” 。消息传出，乡里都夸这孩子将来大有出息，父母大喜，于是倾家供其念书。我的那位老师，这故事不知讲过多少次。他给我讲的经，讲的诗，几乎都忘光了，这故事还记得。旧时之所以对学童强调学对仗，还与八股文有关。明清两代科举考试作文，格式是固定的 — — 八股。 “ 八股文实骈俪之支流，对仗之引申。 ” （钱钟书《谈艺录》 32页）

　　宽对是与工对相对而言的。它只要求词性相同，门类不必相同；意义基本相对，不要求逐字相对。如毛泽东的《吊罗荣桓同志》的颈联：

　　长征不是难堪日，战锦方为大问题。

　　 “ 长征 ” 与 “ 战锦 ” 对， “ 不是 ” 与 “ 方为 ” 对，但 “ 难堪日 ” 与 “ 大问题 ” ，虽同是名词，却不同门类，亦不逐字相对。又如《和柳亚子先生》颔联：

　　三十一年还旧国，落花时节读华章。

　　 “ 三十一年 ” 与 “ 落花时节 ” ，除 “ 年 ” 与 “ 节 ” 同属时令门类，字面相对外，其余三字都不相对，但四字都属时间概念，意义相对 “ 还 ” 与 “ 读 ” ，都是动词； “ 旧国 ” 与 “ 华章 ” ，同为名词，但不同门类。跟上一联相比，这一联工整的程度更宽一些，也可以叫做半对半不对；又因其上下两句中一些字虽不合对偶的条件，但是意思是对称的，所以又叫 “ 意对 ” 。律诗首联的对仗本来可用可不用，所以常见用半对半不对的，如：

　　匈奴犹未灭，魏绛复从戎。（陈子昂《送魏大从军》）

　　远渡荆门外，来从楚国游。（李白《渡荆门送别》）

　　饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。（毛泽东《和柳亚子先生》）

　　这类宽对也有人用于颔联的。如杜甫《月夜》颔联：

　　遥怜小儿女，未解忆长安。

　　又如苏轼《和子由渑池怀旧》颔联：

　　泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？

　　前人律诗颈联大多较为工整。如苏轼的《和子由渑池怀旧》：

　　首联 — — 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。（散行）

　　颔联 — — 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！（意对）

　　颈联 — — 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。（宽对）

　　尾联 — — 往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。（散行）

　　工对在修辞美、和文字整齐美上有其优长，但其过于拘谨，往往束缚作者思想感情的充分表达。形式服从内容，作诗不应该为了追求工对损害内容，而是要在充分抒情达意、深化意境的前题下，该工则工，该宽则宽。宽对虽然其工整严谨不如前者，但咏物抒情较前者方便，而且若对得好，别有风致。王力 “ 一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是宋诗的艺术水平反而比较底。 ” 这是就总体而言的。但宋代苏轼、陆游等诗人的许多律诗，诗风雄浑豪迈，想象丰富，善用比喻，艺术水平很高。这和他们善用对仗有很大关系。尤其是陆游，沈德潜说他： “ 七言律对仗工整，使事熨贴，当时无与比埒。 ” （《诗话晬语》）现代学者钱钟书先生对其评价更高： “ 放翁比偶组运之妙，冠冕两宋。 ” （《谈艺录》 118页）钱先生对苏轼的评价也很高： “ "唐人衰枫之语，一入东坡笔下，便尔旖旎缠绵，真所谓点铁成金，脱胎换骨者也。 ” （同上 121页）苏、陆作品中的对仗，在深化意境的前提下，该工则工，该宽则宽。前面介绍苏轼的《和子由渑池怀旧》就是一例， “ 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！ ” 由于用生动的比喻，阐发了人生哲理，语言自然流畅，因而万口传诵，还被浓缩为 "雪泥鸿爪 "的成语典故，至今仍被广泛运用。陆游《游山西村》的颔联 “ 山重水复疑无路，柳明花暗又一村。 ” 是一联对偶极工的 “ 就句对 ” （后面介绍对仗类型时还要说明 “ 就句对 ” 亦是工对），状景委婉明丽，同时由于其中蕴含着人生哲理，人们不论干事业、做学问，都会遇到类似的境界，因而常被人引用，至今传诵不衰。陆游《夜泊水村》：

　　腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。

　　老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？

　　一身报国有万死，双鬓向人无再青。

　　记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

　　这首诗的颔联是宽对，出句三仄尾；颈联半工半宽，双拗一救。这两联用典精当，语言流畅，国仇未报、壮士空老的激愤之情跃然纸上。这也就是《红楼梦》里林妹妹所说的 “ 连平仄虚实不对都使得的 ” “ 奇句 ” 。

　　初学者，最好先在工对上下点工夫，把各类词性搞清楚，把对仗的基础打好，然后再学宽对。宽对做得好，很不容易，它虽然修辞美、整齐美不如工对，但它更讲究寓意深刻、比喻恰当、形象生动、语言流畅。钱钟书写道 “ 律诗之有对仗，乃撮合语言，配成眷属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。 ” （《谈艺录》 185页）唐人贾岛，专以雕琢为工，铸字炼句取胜，时称 “ 苦吟诗人 ” 。他写了一首题为《送无可上人》的五律，其颈联为： “ 独行潭底影，数息树边身。 ” 诗人自注曰： “ 二句三年得，一吟双泪流。 ” 可见诗人撮合不类为类，下了多大的苦功。

　　对仗除按工整的宽严程度分为工对、宽对之外，还有按其他标准来分类的。下面分别介绍按不同标准分类的常见的十一种类型：

　　甲．按上下两句的关系来分，有以下类型：

　　（一）正对。

　　出句、对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托。例如： “ 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 ” （毛泽东《长征》） “ 破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。 ” （鲁迅《自嘲》） “ 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 ” （杜甫《登楼》）这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。正对上下两句的内容，须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作显得臃肿、苍白。

　　（二）反对。

　　出句、对句的意思反向并立，具有强烈对比、映衬作用。 “ 牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 ” （毛泽东《和柳亚子先生》） “ 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 ” （鲁迅《自嘲》） “ 新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。 ” （杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》）这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，做得好具有很高的艺术感染力。

　　（三）流水对。

　　上下两句的意思是延续的，两句只可连贯起来理解，不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故称流水对。如 “ 宜将余勇追穷寇，不可沾名学霸王。 ” （毛泽东《人民解放军占领南京》 “ 金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。 ” （《和郭沫若同志》） “ 偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。 ” （鲁迅《题三义塔》） “ 请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。 ” （杜甫《秋兴》）前面介绍的苏轼《和子由渑池怀旧》的颔联、颈联都是流水对。流水对用得好，一气呵成，语意连贯，如行云流水，亦可增强诗的艺术感染力。

　　乙．以调字遣词的方法，增强对仗的修辞美、工整气氛，有如下类型：

　　（四）借对。又称 “ 双关对 ” 、 “ 假对 ” 。有借义、借音两种。

　　借义对：一字多义的，诗中用甲义，同时又借其乙义或丙义跟联句中相应的字相对。如毛泽东《到韶山》中 “ 为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。 ” 看上去， “ 牺牲 ” 和 “ 日月 ” 不能相对，前者是动词，后者是名词。但 “ 牺牲 ” 还有另一意义 — — 古代把作为祭品的牲畜称为 “ 牺牲 ” 。这样， “ 牺牲 ” 作为名词，就可以对 “ 日月 ” 了（按上下两句的关系看，这一联还是流水对；按 “ 牺 ” 与 “ 牲 ” 相对， “ 日 ” 与 “ 月 ” 相对，这一联又是 “ 就句对 ” ，所以这一联分属三型）。杜甫《曲江二首》中的 “ 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 ” “ 寻常 ” 怎么能对 “ 七十 ” 呢？原来古代八尺为寻，一丈为常， “ 寻常 ” 作为数目，就可以对 “ 七十 ” 了。温庭筠《苏武庙》中的 “ 回日楼头非甲帐，去时冠剑是丁年。 ” “ 铠甲 ” 的 “ 甲 ” 借 “ 甲乙 ” 的 “ 甲 ” ， “ 丁壮 ” 的 “ 丁 ” 借 “ 丙丁 ” 的 “ 丁 ” ， “ 甲 ” 、 “ 丁 ” 同为天干，互为对仗，极为工整。

　　借音对：甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如李商隐《锦瑟》中的 “ 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 ” “ 沧 ” 字发音与颜色词 “ 苍 ” 字同，所以可与同为颜色的 “ 蓝 ” 字相对。孟浩然《裴司士见访》中的 “ 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。 ” “ 杨 ” 与 “ 羊 ” 同音，可与 “ 鸡 ” 相对。杜甫《秦州杂诗》中的 “ 马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。 ” “ 珠 ” 与 “ 朱 ” 同音，可与 “ 白 ” 相对。郭沫若《咏邱少云烈士》中的 “ 戳穿纸虎功长在，缚住苍龙志不磨。 ” “ 纸张 ” 的 “ 纸 ” "与颜色的 “ 紫 ” 同音，所以与 “ 苍 ” 字相对。

　　借对做得好，可为对仗工整增色，但须具备丰富的知识和较高的文学修养，例如鲁迅《赠画师》首联： “ 风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。 ” 是一联极工的对仗。意思是由于南京国民党当局的反革命文化围剿，漫天白色恐怖，文坛百花凋零。原来南京在唐朝曾有 “ 金陵 ” 、 “ 上元 ” 、 “ 白下 ” 等名称。诗人巧妙地选择了 “ 白下 ” 以代表南京国民党当局。这样， “ 白 ” 对 “ 苍 ” ，颜色对颜色； “ 下 ” （与 “ 地 ” 同义）对 “ 天 ” ，地理对天文，非常工整。

　　（五）就句对。

　　也叫 “ 当句对 ” 、 “ 句中对 ” ，就是在同一句中的词语自成对仗，同时又与另一句成对。例如毛泽东《解放军占领南京》的颔联 “ 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 ” 其中 “ 虎踞 ” 与 “ 龙盘 ” ， “ 天翻 ” 与 “ 地覆 ” 分别构成工对，同时两句又构成对仗。又如杜甫《登岳阳楼》的颔联 “ 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 ” 其中 “ 吴 ” 与 “ 楚 ” 、 “ 东 ” 与 “ 南 ” 、 “ 乾 ” 与 “ 坤 ” 、 “ 日 ” 与 “ 夜 ” 分别构成同类对，同时两句又构成对仗。李商隐《二月二日》的颔联 “ 花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情 ” 中的 “ 花须 ” 与 “ 柳眼 ” 、 “ 紫蝶 ” 与 “ 黄蜂 ” 各自成对，同时两句又构成对仗。这种对仗，即使上下句相对的词类不同门类，因其既自对又相对，虽宽亦工。例如杜甫《阁夜》尾联： “ 卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥 ” 粗看是宽对，细看， “ 卧龙 ” 与 “ 跃马 ” 人名对人名， “ 人事 ” 与 “ 音书 ” 同属人事门，这一联既自对又相对，可列为工对。要学好就句对，须掌握名词的门类系列，具备工对功底。

　　（六）掉字对。

　　就是同一句中使用相同的字作对仗。这种对仗也是古诗中常见的，杜甫的七律中掉字对很多，用得很精妙，如《曲江对酒》的颔联 “ 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 ” 出句中的两个 “ 花 ” 字与对句中的两个 “ 鸟 ” 字相对；《江村》的颔联 “ 自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。 ” 出句中的两个 “ 自 ” 字与对句中的两个 “ 相 ” 字相对；《白帝》的颈联 “ 戎马不如归马逸，千家今有百家存。 ” 出句中的两个 “ 马 ” 字与对句中的两个 “ 家 ” 字相对；《闻官军收河南河北》的尾联 “ 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 ” 出句中的两个 “ 峡 ” 字与对句中的两个 “ 阳 ” 字相对。掉字对同时也是 “ 就句对 ” 。看： “ 桃花 ” 与 “ 杨花 ” 对， “ 黄鸟 ” 与 “ 白鸟 ” 对； “ 自去 ” 与 “ 自来 ” 对， “ 相亲 ” 与 “ 相近 ” 对； “ 戎马 ” 与 “ 归马 ” 对， “ 千家 ” 与 “ 百家 ” 对； “ 巴峡 ” 与 “ 巫峡 ” 对， “ 襄阳 ” 与 “ 洛阳 ” "对。掉字对实际上是 “ 同字对 ” 与 “ 就句对 ” 的结合，所以更能增加对仗工整的气氛，同时读起来朗郎上口，显示其音律美。还有一种 “ 借音掉字对 ” ，就是在同一句中用音同义不同的字作对仗，如白居易《放言》（其五）的颈联 “ 何须恋世常忧死，亦莫嫌身漫厌生。 ” 这一联出句的 “ 世 ” 与 “ 死 ” ，对句的 “ 身 ” 与 “ 生 ” 都是音同义不同的字，工仗更为别致。这类对仗也是比较难作的，作者须具有相当的修辞素养。

　　丙．用调字遣词的方法，既增强对仗修辞美又增强音律美，除上述掉字对外，还有：

　　（七）叠字对。

　　又称 “ 连珠对 ” ，就是在联句中用叠字。例如毛泽东《冬云》的颔联 “ 高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。 ” 其中 “ 滚滚 ” 对 “ "微微 ” 便是。古诗中叠字对是常见的，如王维《积雨辋川庄作》的颔联 “ 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 ” 崔颢《黄鹤楼》的颈联 “ 晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 ” 杜甫《登高》的颔联 “ 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ” 诗歌中叠字用得好，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示其音律美，但用得恰到好处却不太容易。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滚滚、湍湍等叠字，用哪一组叠字最适合，则应视水流的流量、速度、形态，以及作者所要抒发的情感等而定，还要平仄合辙。

　　（八）双声、叠韵对。

　　声母相同的连绵字叫双声词，韵母相同的连绵字叫叠韵词。例如 “ 依稀 ” 两字的韵母都是 “ i” ，这连绵字就叫叠韵词； “ 彷佛 ” 两字的声母都是 “ f” ，这连绵字就叫双声词。双声词互对叫双声对；叠韵词互对叫叠韵对。如许浑《寻周炼师不遇》： “ 零落槿花雨，参差荷叶风。 ” “ 零落 ” 和 “ 参差 ” 都是双声，这对仗就称双声对；朱淑真《元夜》 “ 但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。 ” “ 缱绻 ” 、 “ 朦胧 ” 都是叠韵，这对仗就称叠韵对；鲁迅《悼柔石》： “ 梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。 ” “ 依稀 ” 和 “ 变幻 ” 都是叠韵词，这对仗也称叠韵对。学做双声叠韵对须掌握较丰富的连绵字和必要的声韵知识。

　　丁．结构特殊的对仗：

　　（九）隔句对。

　　又称 “ 扇面对 ” 。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：

　　缥缈巫山女，归来七八年。

　　殷勤湘水曲，留在十三弦。

　　这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：

　　我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；

　　君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

　　这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

　　（十）错综对。

就是在一联中相对称的字或词错了位。如毛泽东《吊罗荣桓同志》颈联： “ 斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。 ” 这一联中 “ 大鸟 ” 与 “ 老鹰 ” 对称，可是错了位置。刘禹锡《始闻秋风》首联： “ 昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。 ” 这一联中 “ 君 ” 与 “ 我 ” 对称，也错了位置。有的对仗错位不只一字、一词，如： “ 裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。 ” （李群玉《杜丞相筵中赠美人》）这一联中以 “ 六幅 ” 对 “ 一段 ” ，以 “ 湘江 ” 对 “ 巫山 ” ，都错了位。诗人所以用错综对，一是为了押韵，如第一例；二是为了句顺，如第二例；三是为了迁就平仄，如第三例。

　　戊．虚词入对。

虚词包括介词和助词，介词如：与、和、共、同、并、于、还 … … 等字；助词如：也、矣、焉、哉、乎、耶 … … 等字。在《怎样读诗词》一章中曾说过：诗讲究省略，一般很少用虚词；用滥了，那就散文化了。皇帝写诗之多，莫过于乾隆，一生写了四万多首，他的诗里助语用得过滥，故钱钟书批评 “ 清高宗以文为诗，助语拖沓，令人作呕。 ” （《谈艺录》 179页）但是在一定条件下，诗中虚词用得恰当而巧妙，则别有风致。

　　（十一）虚词对

　　虚词入对，古来不乏佳篇，如： “ 贾公竟行矣，邵公泪泫然。 ” （张籍《奉和陕州十四翁》） “ 处世心悠尔，干时思索然。 ” （李群玉《春寒》） “ 已矣归黄壤，伤哉梦白鸡。 ” （杨万里《虞丞相挽词》）虚字对或直抒胸臆，慷慨悲壮，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相当强的艺术感染力。例如元好问《卫州感事二首》之一中 “ 离合兴亡遽如此，栖迟零落竟安之 ” ，数百年来人们用以慨叹朝代的兴废，久咏不衰。林则徐《赴戍登程》中的 “ 苟利国家生死以，岂因祸福避趋之 ” 一联，闪耀着顾全大局和爱国主义的光辉，后来成了人们临危受命的赠言。

　　对仗有两种避忌。

　　一种叫做 “ 合掌 ” 。所谓 “ 合掌 ” ，就是一联的出句和对句的意义相同，即同义词相对，例如： “ 千忧集日夜，万感盈朝昏 ” 。象这样的整个对仗都用同义词相对是罕见的，但同义、近义相对，例如： “ 日月如梭逝，光阴似箭飞。 ” 类似这样的对仗，在初学者的作品中却是常见的。这两句都是形容时光流逝的， “ 梭逝 ” 、 “ 箭飞 ” ，形象没有什么差别，同前面讲比、兴章里说的博喻不同，博喻的各种喻体各有其特征，使被形容的本体更丰满，更鲜明，更感人，而喻体同义、近义，徒增累赘。在介绍 “ 正对 ” 时曾讲过，作诗讲究言简意赅，力避内容重复，故诗家视 “ 合掌 ” 为大忌。

　　另一种避忌是两联对仗结构雷同，即上一联对仗方式与下一联对仗方式完全相同。两联雷同，就显得词语结构呆板，所以诗人极力避免，极少违反。但这种现象在当前出版的一些报刊、诗集上并不少见。这里从一本诗集中的一首七律中摘出中间两联：

　　红旗高举跨时代，观念更新促大潮。

　　法度常抓循轨道，宏篇续写领风骚。

　　这两联的第一第二字， “ 红旗 ” “ 观念 ” “ 法度 ” “ 宏篇 ” ，都是名词仂语；第三第四字， “ 高举 ” “ 更新 ” “ 常抓 ” “ 续写 ” 都是动词仂语；第五字， “ 跨 ” “ 促 ” “ 循 ” “ 领 ” 都是动词；第六第七字， “ 时代 ” “ 大潮 ” “ 轨道 ” “ 风骚 ” 都是名词仂语。上下两联相对的词类完全相同，结构完全一样。这种诗家之忌，在报刊、诗集中出现的频率，不比平仄上的 “ 孤平 ” 少。初学者出点差错是难以避免的，问题在于编者，或者不明此规，或者疏于检查，未认真把关。由于报刊上常见，乃至见怪不怪，习以为常，形成误导。希望旧体诗的编者们对此能引起注意。

　　律诗的思想性、艺术性，在很大程度上通过颔联、颈联对仗的艺术枝巧体现出来。提高这种技巧，主要靠多学古今优秀作品和自己的创作实践。被钱钟书誉为 “ 比偶组运之妙，冠冕两宋 ” 的陆游， “ 然亦不无蹈袭之嫌者 ” 。钱先生举出了不少例子，其中有著名的《游山西村》一联： “ 山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。 ” 在其前，强文彦有： “ 远山初见疑无路，曲径徐行渐有村 ” 的诗句。毛主席《答友人》中的 “ 洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗 ” ，不是也有 “ 蹈袭 ” 杜甫《秋兴》中的 “ 江天波浪兼天涌，塞上风云接地阴 ” 的痕迹吗？律诗不避蹈袭，有的诗人，蹈袭前人作品，由于有自家的新意，更上一层楼，成为传世名篇。在《比、兴两法是不能不用的》一章里，介绍了晚唐秦韬玉的《贫女》，这诗在许多唐诗选集中大都选上了。而与秦韬玉同时代、年长几十岁的李山甫也有一首《贫女》，这诗除《全唐诗》录有外，在其他选集中很少见到，诗曰：

　　生平不识罗衣裳，闲把荆钗亦自伤。

　　镜里只应谙素貌，人间多自信红妆。

　　当年未嫁还忧老，终日求媒即道狂。

　　两意定知无处说，暗垂泪珠湿蚕筐。

　　这两首诗都是写一个未嫁贫女的独白，倾诉惆怅抑郁的心情。非常明显，秦诗是蹈袭李诗的，但秦诗语意双关、含蕴丰富，思想性、艺术性远超李诗。首联： “ 蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。 ” 就把一个待嫁的贫女，不见媒人前来成全的哀怨和盘托出，浓缩了李诗的全篇；颔联和颈联同时用了两个反对： “ 谁爱风流高格调，共怜时世检梳妆。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。 ” 刻划出贫女高尚而自恃、能干而鄙俗的鲜明性格，藉以鞭挞社会环境的不公，表达封建寒士独清独醒的情怀；尾联则画龙点睛： “ 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。 ” 以贫女自己婚事茫然无望，却年复一年为他人作嫁衣裳的沉痛，抒发寒士为上司捉刀献策、久屈下僚、不为世用的愤懑。

　　学对仗，乃至学写诗填词，都不避蹈袭古人和今人，关键是有创新意识，敢于立异出奇，自别流俗。

蓝社诗学│王佐邦：诗词入门十八讲（13）

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