下雪时古人在做什么

　　在中国画中，雪景图是最受画家喜爱的题材之一。雪后的大自然没有任何人工雕饰的痕迹，千姿百态，随物赋形，令人心旷神怡。

　　因此，古代流传下来的雪景图也很丰富，本期选取一小部分雪景图与大家一同赏雪。

南宋·梁楷   雪景山水图   绢本   109.4×49.7cm

东京国立博物院藏

南宋·梁楷   雪景山水图（局部）

　　此件作品为现存梁楷院体山水画中的代表作品，采用南宋院体山水常见的斜角构图，融合脱胎自北宋的巨幛式山水构图而绘成。全幅以画面中央，山体大致呈一X形交错的主山为中景，强调出空间的深度；并以画面右下方的树丛和向左后方延伸的坡脚为前景；再以隐现于山罅间的关隘与远山为远景，配上前中景间的留白与远景的渲染，在简略的构图中营造出鲜明的层次与严峻森寒的气氛。

　　此外，前景雪地上细小的骑马人物，设色鲜艳而刻画精细，在一片以水墨为主的景物中，显得格外抢眼，标示了此图的塞外主题。

北宋·燕肃（传）  寒岩积雪图   纸本   136.3×64cm

台北故宫博物院藏

北宋·燕肃（传）  寒岩积雪图（局部）

北宋·燕肃（传）  寒岩积雪图（局部）

　　此图画面上重岩积雪，亭戴雪帽，老树寒疏，山村洁白，溪水冰结，孤舟停泊，却在远处水岸两旁架有一座小桥，桥上有策杖、挑担二人，给雪景去掉几分寒意，而增添了几分情趣，虽是一派万丈雪崖、冰冻二尺的严寒景象，但也有着浓重的生活气息。

明·蓝瑛   画雪景   369×98cm

台北故宫博物院藏

明·蓝瑛   画雪景（局部）

　　图绘雪霁后之景，松木杆粗遒劲，小道蜿蜒向上，山谷中数座小屋隐现，屋顶山中白雪霭霭，呈现出一个雪白宁静的世界。

　　虽大雪拦路，行路难。但是工作学习休闲活动一样也不能少。

　　柳宗元有诗《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”

　　该钓鱼的要钓鱼。

北宋·李成   寒江钓艇图   绢本  170×101.9cm

台北故宫博物院藏

北宋·李成   寒江钓艇图（局部）

北宋·李成   寒江钓艇图（局部）

　　此图描绘高山飞瀑，崖上古松参差挺峙。白雪覆盖著大地，江流寒冻；前景巨松挺立，渔人寒江独钓。

　　山石皴染如云状，笔活泼快速，不完全拘泥於物象。

北宋·范宽（传）   寒江钓雪图   绢本  38.9×80.6cm

台北故宫博物院藏

北宋·范宽（传）   寒江钓雪图（局部）

　　彤云密布，白雪纷飞，枯树衰芦之间，一位蓑笠渔翁持竿独钓。

　　此幅用山石纹路是用雨点皴法，画面的感觉是千岩万壑，雄浑沉重。而本幅恰恰以大片留白表现虚无空濛，以角落构图及用笔。

　　有钓鱼的也有卖鱼的。

南宋·李东   雪江卖鱼图   绢本   25.2×23.6cm

北京故宫博物院藏

南宋·李东   雪江卖鱼图（局部）

　　此图描绘的是冬日江边酒店中人向小舟上的渔夫买鱼的场 景。着墨不多而生活情趣跃然纸上。李东是一位擅长民俗题材的画家，风格与画院追求精丽的趣味迥异，其传世作品极为少见。

　　该干的活也不能落下。

五代 · 郭忠恕   雪霁江行图   绢本水墨  74.1×69.2cm

台北故宫博物院藏

五代 · 郭忠恕   雪霁江行图（局部）

　　此图无款印，画雪江上大船两只，船之结构及船夫劳作之状被刻画得精妙入微。此图已经裁割，画面已不完整，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真笔”十字。

　　该见的朋友也要见。

南宋·夏圭   雪堂客话图  绢本  28.2×29.5cm

北京故宫博物院藏

南宋·夏圭   雪堂客话图（局部）

　　画中山村房舍为皑雪覆盖，寒气袭人。有两人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采用“边角式”局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。

　　见完朋友该回家了。

南宋·佚名   雪山行骑图  绢本  29×23cm

北京故宫博物院藏

南宋·佚名   雪山行骑图（局部）

南宋·佚名   雪山行骑图（局部）

　　画中群峰被厚厚的积雪遮盖得严严实实，寒意逼人。隐隐可见的古刹半藏于雪山苍松之间，有人端坐于楼阁中静观山野景物。山下溪流淙淙，曲水蜿蜓。一山民背着柴禾向小桥走去，桥另一端，一身着红袍之士人以袖掩面骑于驴背，前有僮仆牵驴而行。三人姿态各异，恰到好处地表现了各人不同的身份，也给清寂寒冷的画面增添一丝生机。

　　回家后，应着雪景读读书。

明·萧云从  雪岳读书图（局部）

　　此图画雪景山水，图中崇山叠峦，树木葱茏，屋舍深掩。画山石用笔勾画，无皴染，以突出雪景，富有版画韵味。画树木也是细笔勾写，细而不繁。结构繁密，笔法严整，有独特风格。

雪山  莫高窟第360窟  中唐