秋|银烛秋光赏画屏

银烛秋光冷画屏
轻罗小扇扑流萤
     —杜牧《秋夕

宋/ 佚名/ 秋树鸜鹆(quyu)图

绢本设色/ 25x26.5cm/ 北京故宫博物院藏

此作无款识。

鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印和“桂坡安国鉴赏”及“宣统御览之宝”朱文印。

此图原载《纨扇画册》。

图绘秋日里一只鸜鹆栖于枯树之上,利爪紧握枝干,回首注视远方,又似在谛听。鸜鹆目光锐利,体态丰满,尾翼整洁,羽毛黑亮,而树叶则拘挛蜷曲,颜色枯黄。构图奇崛突兀,迥异常品。

鸟为纯黑一色,故全身皆用墨染,然不同部位之毛羽的质感、层次均表现无遗,古人墨法之妙于此见之。

此作曾经《石渠宝笈初编》著录。

宋/ 佚名/ 秋塘双雁

绢本设色/ 170x167cm/ 台北故宫博物院藏

此作无款识,一方残印已不辨。

鹅与雁同科,古人有时雁鹅不分而通称。

此作中浅滩洲岸上的双鹅,在微微风意中,公鹅仰天引颈而望;母鹅蹲伏在红蓼下理翎。与二只或掠空飞过;或伫足莲杆上栖息的翠鸟,交相呼应。

在构图上,将洲岸、水草、残荷搭配在画幅两侧,约略呈一个圆弧状,而主题双鹅,则分置在画幅的左右,为圆弧所包围,形成整体圆融的气氛。搭配双鹅的背景,为萧瑟衰败的秋荷,但仍隐喻着萧瑟苦寒中亦不改其情意的祥瑞之意。画中羽禽水草皆描画精准,强调画面中央空旷平远的构图意念,皆可将本幅画作定为北宋徽宗朝画院之作。

宋/ 佚名/ 荷蟹图

绢本设色/ 28.4x28cm/ 北京故宫博物院藏

此作无款。钤印一方,印文模糊不辨。
图中残败的荷叶枯黄斑驳,半浸于水中,一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等,其叶片边沿均已泛黄,显示出时已临秋,荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。

画面写实求真,残荷用双钩夹叶法描绘质感,雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动,为宋人写实画作。

北宋/ 苏汉臣/ 秋庭戏婴图

绢本设色/ 197.5x108.7cm/ 台北故宫博物院藏

此作无款印,左上角有清高宗乾隆所题绝句:“庭院秋声落枣红,拾来旋转戏儿童。丹青讵止传神诩(xu),寓意原存相让风”。

此作描绘童婴二人,拨枣为戏,精神专注,态貌如生,庭石芙蓉,秋光满纸;另一圆凳上列玩具,地上双钹,一俯一仰,无一物不工。

有言苏画婴儿“着色鲜润,体度如生,熟玩之,不啻(chi)相语言笑者,可为神矣!”传世多幅题为苏汉臣婴戏图中,以此画为最佳。各局部精描细绘,造型姿态掌握得宜,婴孩皮肤质感柔软细腻,服饰质感华丽细致,更有传神的技巧与意境的呈现。

南宋/ 马麟/ 橘绿图

绢本设色/ 23x23.5cm/ 北京故宫博物院藏

此作款识“马麟”。钤明代项子京朱文鉴藏印4方:“项子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“神”、“品”。裱边题签:“南宋马麟橘绿图”。

橘子又称香圆,寓团圆之意。

图中橘子由绿转黄,满压枝头。叶片虽然不多,但其色彩充满生命力,而橘子反、正、 侧、转的姿态又为全图带来灵动的节律。橘子直接以笔着色粉戳染成形,生动地表现出橘皮的颗粒质感。

南宋/ 刘松年/ 秋窗读易图

绢本设色/ 25.7x26cm/ 辽宁省博物馆藏

此作左方石壁上有“刘松年”的隐款。右上方有明人项元汴“神”、“品”朱文连珠印。右下方有“项元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人张孝思“张则之”朱文方印。

刘松年,南宋画家,钱塘(今浙江省杭州)人,居清波门。淳熙年间为画院学生,其师张敦礼是李唐的学生,故画风与李唐一脉相承,而笔法俊秀,墨色亦显清淡,绍熙年间升至画院待诏,历经南宋孝宗、光宗、宁宗三朝,其画作有“院人中绝品”之名。

刘松年工人物、山水、界画,是“南宋四家”中画风最为精致细微的一家。

南宋/ 马远/ 月下把杯图

绢本设色/ 25.7x28cm/ 天津博物馆藏

此作尺幅虽小,然“小中见大”,画面颇见生动精逸之境,此图所绘十五中秋美景之夜,画中主人把杯迎友人,多年不见的好友佳节来访,这让刚刚还在睹物思友的主人家中,立即增添了极大的精神欢乐。有诗句曰:“得好友来如对月,有奇书读胜观花”,似乎正是这个意境。题跋“相逢幸遇佳节时,月下花前且把杯”。

明/ 沈周/ 盆菊图幽赏图局部

纸本设色/ 24.4x86cm/ 辽宁省博物馆藏

此作画秋郊赏菊,对角构图,卷首一侧杂树中设一茅亭,四周以曲栏隔成庭院,院里墙边有盛开的菊花若干盆。亭内三人围方桌坐饮,意态悠闲,一僮持壶侍立,听候主人吩咐。亭边垂柳仅露枝头迎风摇曳,隔水茂树数株,景致简朴,布势疏朗,景物宜人,一派秋高气爽的意境。

画后作者自题诗一首:“盆菊几时开,须凭造化催。调元人在座,对景酒盈杯。渗水劳僮灌,含英遣客猜。西风肃霜信,先觉有香来。长洲沈周次韵并图。”

明/ 吕纪/ 桂菊山禽图

绢本设色/ 192x107cm/ 北京故宫博物院藏

此作所绘主体花鸟:绶带鸟、八哥、桂花、秋菊,均属于祥瑞、珍贵之物,寓有富贵长寿和君子节操含意,画中造型严密,布置合理,使鸟、树、花儿粗细两相映衬,此作色彩明艳夺目,继承了“黄家富贵”的宫廷“院体”花鸟传统。同时,工笔重彩的花鸟与粗笔水墨的树石相间,也反映了吕纪兼工带写的成熟花鸟画风格。此作显然是奉诏之作。

明/ 吕纪/ 秋景珍禽图

绢本设色/ 184×109.5cm/ 东京博物馆藏

此作钤印:四明吕廷振印。题识:吕纪。鉴藏印:角茶轩收藏书画印。

《秋景珍禽图》应为原四季屏条中之秋景,写鸳鸯珍禽于丹桂芙蓉秋菊之间。芙蓉的设色尤其娇丽,脱胎自南宋李迪的《红白芙蓉》册页,吕纪初学五代黄筌和同时代的边景昭,后形成自己的风格。他的花鸟设色鲜艳,生气奕奕,被称为明代花鸟画第一家。

明/ 文俶/ 秋花蛱蝶图

绢本设色/ 67x105cm/ 天津博物馆藏

赵文俶(1595-1634年)字端容,今苏州人。文从简的女儿,文徵明玄孙女,适赵宦光子赵灵筠,故文俶常在画上落“天水赵氏文俶”款,钤“赵文俶印”。文俶生性聪慧,善绘画,见物既能摹写,年四十便去世。

她的画擅长花卉,传说她平日居家偶然看见奇花异草、小虫怪蝶,都随手画下,共收集千种,合成一册,题名“寒山草木昆虫状”,可说写生功力极深,因此对捕捉花木草虫的性情特徵,有独到之处。

清/ 恽寿平/ 瓯香馆写生册菊花

纸本设色/ 天津博物馆藏

此套《瓯香馆写生册》共十幅,天津博物馆藏,描写了四时的花果,从春到夏分别是桃花、海棠、碧海珊瑚、牡丹、枇杷、卷丹、洛阳花、凤仙花、菊花、梅花。

除了梅花一开,作者写明是学杨补之的水墨画法之外,其余各开全用没骨法,直接用颜色点厾(du)出花朵、叶片、果实,只以色线勾勒叶茎,作品清丽洒脱。

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