赵铁山（1877－1945），山西太谷人，名昌燮，字铁山，亦字惕三、错铁、省斋，号汉持、心隐斋主人等。
清宣统元年拔贡，从小受业于家塾，精研书学。篆隶真行，四体皆精，以篆隶为最，师法杨濠叟、吴愙斋、杨秋湄，又糅合金文之浑朴，形成苍劲古茂、沉着凝重的独特风格。
其博学与精到可与吴昌硕颉颃。曾有'南吴（吴昌硕）北赵'之誉，在清末民初书法史上有着不可磨灭的影响。
此书《和铭真迹》，是他的重要代表作之一，字形以修长取势，运笔以中锋为主，清劲圆畅，功力非凡，实为'精意之笔'，弥足珍贵。
赵铁山篆书《和铭真迹》欣赏
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下文摘自：大艺通天 文化漫谈专栏，感谢！
浅 说 篆 书
篆书，是上古文字的合称，包括甲骨文、钟鼎文、大篆和小篆等。
小篆具有统一、严整、秩序的形式美，又蕴含着深沉、冷静、清傲的理性美。小篆自初建之时，何不是体现了大秦帝国严整肃穆之风。小篆一如兵马俑中的战士，严整肃穆，高贵而不可侵犯。唐王朝李阳冰的《般若台》、清朝邓石如的《白氏草堂记》，哪一个不具有力可扛鼎的力量。从书法史的角度看，秦代是以小篆光耀史册的。秦刻石今存有《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》和《会稽刻石》等，皆为李斯所书。观其运笔流畅飞动，转折处柔和圆匀，挺遒流畅，笔笔如铁线；结体端庄严谨；字形稍长，造型健美；分行布白体势工整。秦望诸山及皇帝玉玺，犹夫千钧强弩，万石洪钟，笔画如箸，又名玉箸篆，画若铁石，字如飞动，刻诸名山，铭于钟鼎，为不易之法。唐代李阳冰承《峄山碑》笔法，以瘦劲取胜，结体纵势而修长，线条遒劲，笔画从头至尾粗细一致，婉曲翩然，谓之“铁线描。”阳冰手书，遒劲中逸致翩然，变化开阖，如虎如龙，劲利豪爽，风行雨集，时谓之“笔虎”。将小篆书写到尽善尽美的地步，博远之外，颇具清丽意象。唐吕总说“李阳冰书若古钗倚物，力有万夫，李斯之后一人而已。”传世刻帖有《三坟记》、《城隍庙碑》、《谦卦铭》、《怡亭铭》、《般若台题名》等。嘉庆时邓石如崛起，震动书坛。邓石如，号完白山人，布衣终生，工各体书，以篆书造诣最深，可称斯冰后第一人。篆隶书凝重遒劲，质朴浑厚，能于紧密中见疏阔，严整中求变化。既老成持重，又清秀洒脱；行气整饬工稳，体势森严刚毅，韵度豪迈醇厚。其篆舒展宽松，字体修长，有纵横捭阖之妙。影响巨大，晚清吴熙载、赵之谦、吴昌硕等均受其影响。李斯秉承天命，创制小篆。从《峄山石刻》可以看出，李斯的书法运笔坚劲畅达，线条圆润，结构匀称，点画粗细均匀，既具图案之美，又有飞动之势。书艺之高超掩灭先轨，散绝后贤，使一切写小篆之人皆难入其境。观其书法，用笔似锥画沙，劲如屈铁，体态狭长，结构上紧下松，平稳端严，疏密匀停，雍容渊雅，有庙堂之概。唐张怀瓘则称颂李斯的小篆是：“画如铁石，字若飞动”，“骨气丰匀，方圆妙绝”。《书断》论曰：“画如铁石，字若飞动，斯虽草创，遂造其极。”李斯之后，小篆千年沉寂，至唐李阳冰出，方为一观。李阳冰在唐代以篆学名世，精工小篆，圆淳瘦劲，被誉为李斯后小篆第一人。大诗人李白有诗云：“落笔洒篆文，崩云使人惊”。李阳冰不仅重振小篆书体，又因成就突出，后人将他与李斯并称为“二李”。邓石如，清代中期一位承前启后、继往开来的书法大家。隶从篆出，篆从隶出，以长锋羊毫作书，尽洗前人拘谨刻板纤弱之习，创造流走奔放、沉雄朴厚，具有鲜明个性特色和时代风貌的书法艺术。他的成功之处在于善于蓄势，孕尖于圆，在匀力运笔至画末时略提笔，锋露而收。晚年至画末处，稍加驻毫，即提笔回收，故得浑圆朴厚之劲儿祛怯薄之病。邓石如以中锋圆笔入纸，杂锋铺毫，戛然而止，猝然提笔，辄成方笔，有斩钉截铁之力，“绝岸秃峰之势”。团结紧密，固若金汤，至空白处，则长脚曳尾，极尽刚健婀娜之姿。章法纵无行、横有列，气势连贯，“疏可走马，密不透风”。浑厚华滋、极有质感。纵横开阖，雄强豪迈，犹如高山飞瀑。1783年，这一年邓石如四十岁，正是从南京梅家学书的最后一年，1805年，是邓石如去世的一年，二十年间，这位完白先生再一次将篆书推上了一个世人再也无法企及的高度。相传李斯被赵高所谗害，曾诱逼李斯授篆法之诀，未果，李斯仰天大笑曰：“秦篆生自吾手，不意竟亦随吾而灭！” “吾后九百四十年，当有一人代吾书迹。”时秦二世2年冬，岁在癸己，即公元前208年，秦篆遂绝。后九百四十年，唐开元20年，公元732年，岁在壬申，李阳冰生。而后再900多年，邓石如生，当非巧合。小篆一道，成熟于秦，李斯负盛名，此后篆法终绝，至唐李阳冰，复得小篆之妙。小篆体势婉转，人称“婉而通”，其实更体现的是大气肃穆，庙堂气象。那规整圆匀的笔势，感受的是万钧之力，篆书自明末赵宦光重笔情趣变化始，清代中叶以降，以丰富的提按起落笔法打破“玉箸”均匀模式；至邓石如以隶书之方折易二李之圆转。所谓的提按，即是有了粗细变化，节律变化日趋丰富，而内蕴逾薄。邓石如参以隶法，即以隶书的笔法去写篆，写的婀娜多姿，以其深厚的功力和盛名，开启了这扇大门，带来深远的影响。
