笔墨是中国画的特征和精华所在,没有笔墨不能称其为中国画。笔墨一词从广义上讲,指利用笔墨所达到的画面气象,色彩,章法,意境品味等诸方面的绘画语言,狭义的笔墨专指用笔用墨的技巧。学习中国画,第一步就是练笔,要熟悉笔性、把握它的脾气,纯熟而娴练使用它,做到得心应手,运用自如,必须要避免信笔,要做到使笔而不为笔使。中国画的“用笔”、在于通过点、线、面、块的表现手段,取得形象和神韵的感染力,使作品达到气韵生动,生意盎然。中锋用笔:握笔较直,笔尖在笔道的中间,笔痕呈圆柱形,墨水从锋尖而下,流注均匀,四面渗开,笔情内涵,厚实,有苍劲之感。偏锋用笔,或称侧锋,运笔时笔锋侧向一边,偏右或偏左运行,产生一面光一面毛、一边虚、一边实的效果,求其笔道更有变化和笔势更有情味。画出的线条较宽,这样的线条墨色比较丰富,是画树叶和块面的常用笔法。藏锋用笔:或称隐锋,运笔时笔锋藏于点、线之中,不露锋芒,起笔与收笔均将笔锋藏于其中,有含蓄,圆实的效果。常用于画树干、点花、点叶、点苔。露锋用笔:也称出锋,用笔时笔锋露于点、线之外,露锋求笔道的生动而有气势、锐利而有锋芒。精神外露,笔势雄强、神采焕发。画竹叶、柳条便是露锋运笔。散锋用笔:笔毛散开而行笔痕丰富虚灵,轻松飘逸。在写意人物中,一般以中锋为主,辅以侧逆散拖,不可主次倒置。笔触中产生飞白的效果,如破锋、开花、开叉的笔锋,都为散锋,这种点、线具有苍劲生辣的笔趣,树干、山水的勾勒、皴擦都可运用。簇锋用笔:或称聚锋,毫锋丛聚集中,与散锋相对而言。簇锋出笔往往蘸饱满的浓淡墨,其线条园浑、厚实,不外拓,不露笔锋。
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