赵伯驹的青绿山水，精工之极又有士气
赵伯驹
生卒年不详，字千里，为宋太祖七世孙，担任过浙东兵马钤辖。他擅长山水、花果、翎毛画，尤善金碧山水画。其山水画承继李思训父子，同时吸取了北宋文人画家水墨山水画的表现方式，逐渐形成了清幽淡雅、精工细酌的特色，又颇具文人的书卷气。他的山水画虽采用青绿赋色的表现形式，但对房舍、楼阁、树木等景物的刻画已具有北宋自然主义山水的体貌特征。
南宋 赵伯驹 莲舟新月图绢本24.2x591（局部）
南宋 赵伯驹 莲舟新月图绢本24.2x591（局部）
南宋 赵伯驹 莲舟新月图绢本24.2x591
赵伯驹以水墨为重，以青绿为辅的画法，似乎比较适合文人画家之理念，自此代有传人，不断演绎革新，形成“小青绿山水”体系，沿袭至今，成为山水画的水墨、浅绛、青绿三大形式之一。明代文徵明曾赞云：“艺林中有千里，如山中有昆仑。”董其昌虽将其贬入“北宗”，但也不能不称其“精工之极又有士气”。
南宋 赵伯驹 江山秋色图卷 绢本;55.6X341
《江山秋色图》长卷在明初就被认定为他的作品，绢本，青绿设色，纵56.6厘米，横323.2厘米。
《江山秋色图》所绘是北方山水，群峰绵密，层峦叠嶂，仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝，后卷但见崇山峻岭，错落连绵而如龙脉，起伏顾盼，开合揖让，虚实相生，盘桓而上。
《江山秋色图》布局严谨，勾勒精细，设色绚烂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。
《江山秋色图》画面上重山复岭，层峦叠嶂，江河溪涧，深泽浅潭，飞瀑激落，错杂其间。在深秋的雾色中，楼观屋字，栈道廊桥，苍松古树，各得其宜，三三两两的步行者流连于山野之间，艄公正在江上张网摇船，劳累了的过路人停脚在松阴下歇息闲聊。
《江山秋色图》钤有清内府'乾隆御览之宝'、'石渠宝笈'等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年(1375年)朱标题跋。
画家在《江山秋色图》中重点表现了千岩竞秀的宏伟气势，以造成一种灵动而神秘的气氛，使人有一种身临其境的感觉。作者可能想描绘出一种文人的理想境界，使画面具有受到文人推崇的'士气'。虽然这幅画上出现的是一片太平、悠闲的景象，但却能从中体味出作者对失去故土的思念之情。
南宋 赵伯驹 江山秋色图卷 绢本;55.6X341局部高清图