大揭秘：中国书协培训班笔记（第18辑）
中国书协培训班笔记（第一辑）
中国书协培训班笔记（第二辑）
中国书协培训班笔记（第三辑）
中国书协培训班笔记（第四辑）
中国书协培训班笔记（第五辑）
中国书协培训班笔记（第六辑）
中国书协培训班笔记（第七辑）
中国书协培训班笔记（第八辑）
中国书协培训班笔记（第九辑）
中国书协培训班笔记（第十辑）
中国书协培训班笔记（第11辑）
中国书协培训班笔记（第12辑）
中国书协培训班笔记（第13辑）
中国书协培训班笔记（第14辑）
中国书协培训班笔记（第15辑）
中国书协培训班笔记（第16辑）
中国书协培训班笔记（第17辑）
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全国首届楷书作品展在重庆南坪国际会展中心成功举办，受到中国书协表彰（那一年展览30多个，年终总结会表彰了2个），因该活动是鄙人单枪匹马跑中国书协展览部要的，经历了协议起草、征稿启事拟定与发布、征稿、收稿、评审、装裱、出书、布展、展览等等过程，哪怕是台上的一朵胸花、展厅的一个展签、书中或展厅的每一个文字，没有比我更熟悉的了……那个展览，让我学到了很多，也成熟了很多……
投稿作品的字体大小
我花了一整天的功夫，将全国首届楷书作品展做了一个较为精确的统计，无论是字体大小、风格、形式等等，用数据进行量化，较为直观，也让人一看便明白。如果用全国展或兰亭奖作一个对比，个人认为那有一定的特殊性，不足以说明问题。比如你写柳体，在兰亭奖或全国展基本是不可能入展的，但在楷书展，那就有这个可能，因为评审得照顾风格的多样化与书体的全面性。比如首届楷书展黑龙江田毅铭的那件柳体楷书作品，就已经被提名获奖了的，没有获奖，是因为获奖名额太少。既然是楷书作品展，当然得遵偱楷书展评审规律与要求，因为他有一定的特殊性。
哆嗦太多，切入正题……
经过对全国首届楷书作品展入展295件作品的统计，得出如下数据：
套一下比例，全国第二届楷书作品展200件入展作品情况大约大致情况：
不难看出，楷书作品展，中楷会占到入展作品的一半！大楷较难，个中原因你也懂，大楷难写，一根线条写得不好，在作品中很容易被抓住小辫子，落马。需要说明的是，大楷指的是10厘米以上，而中楷，多是4—6厘米，小楷则是2厘米以内。
哦，告诉你一个秘密：古人小楷多界1.7或1.8厘米竖格，而今人，多介1.2或1.5厘米竖格。当然，如果你能写小，写精，写1厘米当然好，小楷嘛，当以小、精、散为尚。散，是萧散，可不是写得支离破碎的叫散哟~
投稿作品的风格
说实话，历代先贤为我们留下了一个巨大的宝藏，要说风格，实在是太多太多。所谓的风格，实际就是有别无其他书体的特征，要划分，还真难。在这里，我将首届楷书作品展入展作品分为：唐楷、魏碑、魏晋小楷、宋元明清楷书及杂揉书风几个大类，其入展数量如下：
唐楷：38件，其中：褚体24件，欧体8件，颜体3件，柳体1件，虞世南风格2件。
这里说的杂揉，就是将魏晋书风里加碑，或将褚体里揉碑，或是文征明笔法黄道周结体，或是在王宠里掺文征明，或在文征明里加点魏晋的东西。这个有点时尚！看起来像这又像那，其实什么都不是很像，有点那个味道，让评委一看，呵，还学了不少东西，临了很多帖的，上吧~其实，这里面是有绝招的：写小楷的人都知道，文征明写过很多小楷作品，特别是写过一本《楚辞》很精到，当然也有很多版本，拿来一抄，加点东西，简单变变就行。王宠嘛，他老人家也好，写过的作品实在也太多，有一本叫什么《南华真经》，其实就是《庄子》，里面文章多了，拿来一抄，加点二王或文征明，入展、获奖的多了去，不信你去国展作品集找，一大堆，全国展、兰亭奖、单项展太多了，我不点名，怕得罪人，呵呵，你懂的……
废了一大堆口舌，无非是想要告诉你全国第二届楷书作品展：
唐楷大约会有26件左右，绝大部份会是褚体，当然欧体会有5件左右，毕竟是唐楷之冠嘛，而颜、柳、赵和虞世南，也就1—2件，你看着办吧~
魏碑，会是楷书展的主流，至少在60—70件，究其原因，是风格较多，一大堆风格各异的墓志，是我们取之不尽用之不竭的源泉。当然这里也得提醒，别去整那些规规矩矩的墓志，多少带一点点风格的最好，近年《李壁墓志》非常吃香，主要是李松老师与胡立民老师推崇，当然这块碑的确写得好，有个性。除此外，《源延伯墓志》、《汝南王修治古塔铭》、《吐谷浑墓志》也很好。温馨提示：古代墓志作品都不大，一般多是2.5厘米，现在入展的多是4—5厘米，懂了吧~~~
魏晋书风，也就是钟王一路，这个在楷书展里入展不会少，至少也会有30—40件，主要是格调高呗，其实你好好研究一下《九阴真经之楷书创作篇》，我想你即使写的是唐楷，要转化成魏晋书风，也简单。
文征明一路近年特吃香，本届差不多也会有15件左右，原因其风格容易把握，参考的内容也多，评委一看便明白，哦，写文征明的！诸位看官殊不见兰亭奖、全国展、单项展一路过来，少了吗？当然这是个苦差，要小，要精，还要多！现在写文征明的，一厘米的太多，有的甚至写到6、7毫米，乖乖，没有好的眼力和体力，千万别干这个！
杂揉的前面已经讲了，这里不再赘述。我想讲的是赵子昂、倪瓉、王宠、黄道周、祝允明、王铎、傅山、八大及写经这类风格，肯定会有，只是入展概率不大，即使瘦金体，也还是有的，但都不会太多，1—2件，毕竟是楷书展，得保留风格，要不然，都不去写了，艺术的百花园中少了这些花花草草，也不符合百花齐放的规律，是吧？
投稿作品的形式
就目前国展参赛作品的形式，鄙人归纳为：手卷、册页、扇面（含圆光）、手卷拼接式、册页拼接式、条幅、斗方、中堂、对联、二条屏、三条屏、四条屏、五条屏等13种形式，在全国首届楷书作品展中，入展情况如下：
从这一组数据，其实已经看出，中国书协早就将手卷册页展的入展比例订在6%，你要写手卷、册页，竟争是非常大的，现在除了比字，还比制作，全国第十一届楷书作品展某件获奖作品，明眼人一看便明白，如果不是精湛的装裱，可能入展都成问题。你也不要不服，好比一个帅哥，拿一件乞丐的衣服穿在他身上，在他脸上再抹一点窝烟灰，你觉得他还会帅吗？现在的明星，卸妆之后会是咋样？有木有你家宝宝漂亮？哎，这世道，无论烟、酒、茶，讲包装！书法也不例外！
一不小心，又扯远了……
你写手卷、册页，竞争太大了，征稿启事明确规定，只占6%，也就是12件。这样一来，册页可能7件，手卷5件，大多为小楷，你自忆看着办吧……我倒是建议，你不妨将手卷切开，将册页拼起来，做成手卷、册页拼接式，这样入展机率大得多，至少，也有40件左右。
入展最多的就是条屏，无论二条三条四条五条，加起来至少也有60—70件，不信你等着！
当然你要想入展，除了纸选得好、格子画得好（这在下几讲再说），还要考你的综合水平，比如前面用小篆题个题目，左边或右边再配点小字，形式做好点，不上展都难。
至于形式，太多，在此也不想说得太透，因为这要花大量时间，你可以卖一本最近的国展作品集参考。
作品的染色与拼接
貌似又跑题了哈，呵呵~
在首届楷书作品展中，染色、拼接的作品有214件，没拼染的只有81件，从这个数字，你就懂了，不要我算比例了吧？该拼拼，该染染，只是你要做得巧妙、高明……
如果不懂，我可以教你，但不是免费的哟，嘿嘿……开个玩笑，因为事太多，微友也太多，恕不能一一回复，乞谅！
楷书作品界格方法
（注：极为重要，请认真参阅）
对于楷书展作品而言，除了大字对联或满天星式的书写，绝大部分是界格书写的，大字对联和满天星式的书写，极考水平，一般水平玩不来，也玩不好，即使你玩得好，入展的机率也不大，我见过首届楷书作品展好多件写摩崖和造像的，写得很有个性，极具才情，可是初选都没选上，为什么呢？其实，你想想，当评委也不容易，也特考他们的眼光与水平，一般情况他们不愿意涉险，只想挑点大家都还看得过去的作品，特别是经常获奖入展的，他们都极愿意提名，如果挑一些有个性的，只要有一部分评委不喜欢，打一个反对票，那么你这件作品就得下去，那提名的评委面子上是挂不住的。就拿写隶书的王增军老师来说吧，我认为在当今也算是隶书界一流高手了，在国展中数次被下，甚至有一位写了很多书的评委就冒出这么一句话：隶书，没有蚕阔头雁尾，叫隶书么？你说笑话不笑话？写倪元璐的吕金光老师，要是遇不到伯乐，不知还要沉寂多少年！在某个展览中，吕金光老师的作品上了下，下了上，倒腾了好几次，被书协一领导发话：这作品是谁拿上来的？这作品写得好吗？幸好被伯乐识珠，当面陈词说：领导，这个写的明代倪元璐，写得不错。当着面，领导不好再反驳，只好说：你说行，那就上吧。于是就这么上了，还获奖了，这一获奖，不得了啦，引起一片轰动。毕竟，还是有很多人看得懂的，是不？
哎……貌似我很喜欢跑题哈？其实不是，我只是想告诉你，尽量不要涉险。当然，如果你能一意孤行，将历史上的某位大家的风格，写得淋漓尽致，即使在很多展览中入不了，一旦入展获奖，就能成为翘楚。
回过头来，还是说说作品的界格形式。作品界格，直接影响到作品的美观，写楷书，十有八九都界格，格子界得好不好，直接影响到入展、获奖，信不信由你。
界格，分界明格与暗格。
明格，一般是用毛笔、鸭嘴笔、圆珠笔、铅笔等界明线。先说说毛笔界格：首先说明的是，毛笔界格，一般特适合写碑，并且字写得比较大的，写得小的，不适合。用毛笔界格，一般是字写完了再界，不是先界再写。在界格的时候，会考虑主笔伸展出界或顶格的地方，界时留空，形成时断时连类似碑体残缺的自然线。当然，在界时，笔要调尖，墨不要多，尽量枯点为宜。有人要问，没有格，字咋写啊？呵呵，没有格，可以叠啊！写完之后按叠格的线画。当然，这是老土的方法。高级的办法，就是在你的作品纸下，垫一张机打格子，然后将你的作品纸，用夹子夹起，在上面写。总会有人问我很低级的问题：机打只能打A4啊，咋能打那么大啊？老大，你真不懂？打工程图纸的地方，可以打2米宽，无限长！也有的人会问，格子垫在下面看得到吗？你试都不试，咋知道看不到？用白色粉彩放上面，肯定看得到！那你说要用带色的放上面行不？行，只是效果差一点。你如果要效果好一点，自己做个拷贝桌，清清楚楚的。假如你还要问？什么叫拷贝桌？怎么做啊？这里我就不教了，再教，就太低级了……这里，我还要教你顶级的办法，卖点力气，赚两个吆喝。顶级的办法就是：去买一支“热可擦”笔画格子，画错都没关系，因为即使你画错了，用熨斗一熨，就没了，很好玩哟*** 你用热可擦画完格子再写字，写完字，再用毛笔描格，将面格和超格的地方留着不画，画完之后用熨斗加温一熨，你毛笔没画的地方，那线就没了，就留出空隙来了，很高级，也很神奇！
毛笔画格，也有新招，有的是将纸对折成一线后用毛笔描，有的是毛笔夹根筷子用尺子画，有的是用钢锯条沾黑印，反正我觉得没我那招高明，不信你试试？
说了半天，只说了一种，口甘舌燥的，有人打赏喝口水没有啊？？？
接下来讲第二种界格方式：
圆珠笔界格。圆珠笔，可不是中性笔啊，老大！如果你用中性笔，那就玩完了……中性笔界，一是要吐墨，二是见水要洇开，神仙也弄不好。有一款多色圆珠笔，上面有很多颜色，鄙人偏好咖啡和桔红，别问我为什么，这是秘密。不是我不爱国，国产的真不如“狗本”的，如果你也反对，那去买韩国的吧。如果你支持国货，国产的也将就，不会有太大影响。这里得温馨提示：用圆珠笔界格，每画一根线，要将笔头用餐巾纸擦一下。接头的地方，宁愿差一毫米，也坚决不要超一毫米。
鸭嘴笔界格，工程上常用，用国画颜料界格，多用此工具。至于铅笔，就不用我教了。但是得提示你，别以为铅笔只是灰的，什么颜色都有。
大楷多用毛笔界格，中楷多用圆珠笔界，至于小楷界格和界暗格，前面已经泄密了，你认真读，总会获得启发，找到答案，好吗？
界格，是件挺麻烦的事，一般人界不好。高手，都会界格，并且界得很有水平。画一张格子，少说也要一小时，还不一定画得标准，为此很多人伤透了脑筋。有的人偷懒，想不画格子，就用市场上卖的格子来写。一来纸张不好写，二来格子颜色及纸张颜色俗不可赖。
国展作品纸张选择
现在的纸张，可谓琳琅满目，去宣纸店选纸，真是“刘姥姥进大观园”，眼花缭乱，看花了眼，也长了见识。为了适应当前展览需要，商家也煞费苦心，什么洒金、洒银，烫金烫银，描金、描银，水印，应有尽有。高档的有绢、粉蜡笺、蜡染笺、粉彩……
前几年流行了好一阵子的土纸，因为用的人太多，现在不太流行了。现在流行一种所谓的“蜡染笺”，就是那种所谓的国展专用纸，其实不是正宗的“蜡染笺”，都是用最次的书画纸加工的，因为商人重利，都不会用特皮加工，颜色和形式也特俗气。如果你觉得好看，想用此去碰碰运气，十有八九会落马。
参加了这么多年的展览，也看过若干次国展，更办过N次国展培训班，我算是明白了回归的含义。这里的回归，不是用大白宣写字叫回归。而是回归书写的自然性，和纸张的高雅性。因此，今年中国书协展览，明确规定“为了评审、装裱、展示的需要，投稿作品应选择高质量专业书画用纸，避免使用易折断、易破损的纸张类材料”。
就当前来说，高质量并不意味着用红星纸，红星纸写行草篆隶都可以，唯独写楷书不佳。写楷书，绝大部分都是用的加工类宣纸，比如粉蜡笺、蜡染笺、粉彩。粉蜡笺较贵，少说也要五、六十一张，蜡染笺四尺十多块，六尺二十多，还可接受。蜡染笺相对较光，好写，但墨不太沉纸。粉彩现在是写楷书的最佳选择，生熟适中，但是多数粉太重，涊笔、废笔，唯“雅韵”牌子最好用。至于颜色，个人偏好光版纯色，白色、灰色、仿古一类。看到洒金洒银、烫金烫银、描金描银，我有点头大。
有的喜欢用手工毛边纸，好写，但是纸张太薄，不托容易折断破损，托了违规，至于怎么操作才不违规，我先保密，毕竟我还要混饭吃，是不？三言两语也说不完……
绢品种多，也好写，但是挂起来透光，在复评时不讨好，这个东西你可以找人手工托裱了再写，写得好评委会放你一马的，记住是用浆糊手工托，不是胶膜托，要是胶膜托，你就打水漂了……
有一种绢纸，像绢的效果，写中楷将就，有点点粗糙，写小楷不行。
有人觉得水纹宣写字不错，个人觉得纸薄了点，多数花纹较明，不雅。你真要喜欢，较你一招自制水纹宣的办法：喜欢什么颜色，用国画颜料调匀（茶水也可以），刷在一张较厚的纸的背面，当然台板要是玻璃或光面板，刷完后将板立起来，最后一揭开，就会得到一张水纹宣。如果你觉得纸生，可以加点明矾，没有这东西，加点牛奶或豆浆也可以。
废了一大堆口舌，最后给你一个建议：小楷可以尝试正宗粉蜡笺，中楷、大楷用粉彩！用哪一款已经告诉你，该找谁买你也明白，反正不找我，我没时间回复，呵呵……
最后，把压箱子底的东西再告诉你：用白色粉彩写了后，用潽洱熟茶染三遍，很雅！
最高明的做法，是把你想要的形式告诉设计师，他在电脑上做好样子，然后去广告部用一张粉彩纸彩喷！这招很绝，履试履爽，规避了染色与拼接。