范式的转换已经开始了

我们在2020年着重讨论了“范式”的概念，结合库恩的范式理论，提出了“范式的转移”和“范式的转换”两个概念。

请参见以下章节：

新东方主义油画系统中的范式结构、范式的移植和应用、新东方主义油画中的谢赫-席勒范式、库恩的范式和油画的范式、绘画体系，范式和范式的建立、第二展的中心思想：范式和范式的转换、绘画范式移植和审美范式转换、范式转移和范式转换、何为范式转移何为范式转换？、从范式转移跨向范式转换。

范式的转移，也就是把国画的范式移植到有油画去，一般采取仿画的办法。国画的范式一般取吴齐体系以及相关度较大的徐渭、八大山人等的画，仿画成油画。

那么我们需要进一步做的，就是怎样通过范式转移过渡到范式的转换。这个倒不是理论的问题而是实践的问题。只有在实践中摸索出具体的范式转换案例，我们才能真正实现范式的转换。

通过2020年的上海都市写生活动，我们已经积累了一批画作，我们认为是体现了“范式转换”的要义的。

上海都市写生活动中，我们主要是写生上海的一些独栋房屋，以及都市古镇诸如七宝和金泽的景色，另外也在杭州做了一次写生。

独栋房屋的写生产生出一种画法，就是用丙烯（黑色或者冷灰）勾线，用油画版设色，再用油画稀释油润色。这种画法取吴齐体系的线条，取淡彩国画的色不碍墨，以及随类赋彩的原则取油画棒的纯色，尽可能少调色。经过超过50幅的量，这种画法已经形成范式。我们肯定这是一种范式转换。

古镇写生的氛围和人文环境，导致了另一种范式，这个是在古镇中自然而然产生的，并不是刻意要另起炉灶。虽然也是丙烯勾线和油画棒设色，以及稀释油润色，但是色彩的选择和图形的刻画，受环境影响。因此形成古拙的图式。但是并不重复国画的那些范式。比如下面的几幅：

杭州的氛围则有不同。天光水色和湖光山色，都会影响图式的走向。湖边幽静处的古琴音乐，催生出国画的意境。比如：

这种氛围的影响下，就是非常明确的国画风格。另外还有：

这种范式与国画的原生范式非常接近。

据此我们指出，范式的转换已经开始了。