苍雪清竹：花影眉间香渡水，清风身畔雪盈怀
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浣溪沙
昨夜心波独鹤来，半江月色下诗斋。仙荷落笔绝尘开。
花影眉间香渡水，清风身畔雪盈怀。禅心清静照灵台。
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浣溪沙
白月清风推竹门，人间回看息红尘。眠诗一瓣素仙人。
听鸟一声吟偈子，听溪一夜说经纶。芭蕉卷上字无痕。
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梦中听见唱歌声
梦中听见唱歌声，穿云渡水过千城。
历历不用笙箫伴，潇洒如在江湖行。
我思仙人清秋鹤，高天经此回长鸣。
是谁手把青莲过，遗落妙籁碧虚惊。
潇湘云动寒竹影，洞庭波碎雨脚倾。
合眼迷蒙沉睡去，字字分明绕梁轻。
梦中伊人歌声渺，飘来耳畔下蓬瀛。
恍惚身在太虚间，拂衣欲访安期生。
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游子
独抱冰雪襟，乘风飘然吟。
万里一回首，依旧故乡心。
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弹琴
坐对高山瀑，心在渺然中。
泠泠一拂指，弦落九天风。
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苍雪清竹论诗
(四)赴罗田途中(新韵)
作者 云深不知处
轻车送我入深山，千叠青峦护一川。
水阔波平浮岛屿，峰高云淡见人烟。
牧歌时出黄牛背，白鹭常巡野老田。
矶畔忽听鱼泼剌，此中疑是子陵滩。
轻车送我入深山，千叠青峦护一川。 好句。“轻车”与“深山”，把感受写得很淋漓很通透。“送我”完全由主观视角下笔，仿佛是车子要送我，不是我开车或者我坐车，使“我”变成一个很享受的被服务者，表达出轻松和惬意。“千叠青峦”和“一川”犹如烘云托月一般，只见千峰在望，上下莹澈，真是美不胜收。
水阔波平浮岛屿，峰高云淡见人烟。 一写水，一写山。只是“水阔波平”和“峰高云淡”句式呆板了一些。另外，岛屿是面积比较大的，而河中的小块陆地，应该称之为“洲渚”。如果峰高云淡之上有人烟的话，距离山下的田地，村庄一定很遥远，那上面肯定不是野老和牧童居住的地方，所以不如改为“青烟”。这一联改为，水阔白鱼浮翠渚，峰高霜鸟出青烟。
牧歌时出黄牛背，白鹭常巡野老田。 这两句的对偶似乎不太工整。“黄牛”对“白鹭”应该是绝配，如果是“牧童”对“野老”不也很好吗？看看怎么串起来。改为，牧童时跨黄牛背，野老常巡白鹭田。 既然是“野老”，他时常走到白鹭飞的田里，不一定是他自家的田地吧。
矶畔忽听鱼泼剌，此中疑是子陵滩。这两句写得非常好！只是放在这首诗里却不太合适。清竹的观点是，像严子陵那样的世外高人，他并不和牧童，野老们杂居，而是独自一人住在富春江边风景幽美的无人区。看过郁达夫写的《钓台的春昼》就知道了。而且“滩”字出韵了。这一联改为，矶畔桃花和露放，前头疑有武陵缘。
(四)赴罗田途中
(修改稿）
轻车送我入深山，千叠青峦护一川。
水阔银鱼浮翠渚，峰高霜鸟出苍烟。
牧童时跨黄牛背，野老常巡白鹭田。
矶畔桃花和露放，前头疑有武陵缘。
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(五)凤山城
作者 云深不知处
城在山中山抱城，一湾碧水献柔情。
琼楼探出青峰外，枕上啁啾尽鸟声。
城在山中山抱城，一湾碧水献柔情。 第一句好。第二句要修改下。第一句写城和山紧密抱成团，那么“一湾碧水献柔情”，这一句只显得这“碧水”空献柔情。它的位置是在山与城之中呢？还是之外呢？还是随处可见呢？都没有交代。这一献柔情，顿时把诗的思想格调拉低了。改为，城在山中山抱城，湾湾碧水自柔情。所以用的字眼还是中立一些比较好。“自柔情”的言外之意是，我才不管你们俩好不好，和我无关，我自有无限柔情。所以，诗言志。即使我们写的是不相干的景物，可是处处会透漏出态度，这个才是最重要的。当然，诗人自有无限风怀，评诗人以自我的角度揣测，并不一定正确，只是为写诗人从他人的视角来分析一下而已。
琼楼探出青峰外，枕上啁啾尽鸟声。 这两句写得很不错。“琼楼探出青峰外”，感觉上很奇特，好像楼是横着探出头来的。虽然不符合逻辑，但是诗写得就是自我的感觉，哪怕诗人感觉这楼是倒过来的，那就写楼倒了过来 。“枕上啁啾尽鸟声”，也是实际生活的感受，很真实，很细腻。
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作者简介：
苍雪清竹，原名杨敏。万壑云烟，心归苍岫。饮一盏清风明月之茶，看一段紫气冲霄之剑。闲处啸歌，静里观云。乘文学艺术之一叶舟，飞渡三千大千之尘世海。愿以唐宋不绝之诗词歌赋，写我华夏源远磅礴之家国情怀。
微信号：cangxueqz