书法欣赏 ||吴琚《杂诗帖卷》手卷

——————硬笔书法技巧——————

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南宋吴琚《杂诗帖卷》手卷，以行、草书杂录前人诗句共十则，书于十纸之上，裱为六段，其中数则有缺佚字句。1956年由张伯驹夫妇捐献故宫博物院。此帖点划精意且多变化，风格生动自然，极似米芾书体，故尾纸清人曹溶题跋称此帖乃米芾所书，系误断。吴琚书虽极似米芾，然圆熟婉转，欹正互补，与米芾紧结险峻之风自有不同。

吴琚是米芾书法的忠实追随者。他不仅书法纯学米体，而且宦迹也喜辗转于米氏的祖籍地襄阳和归宿处镇江之间。从吴据的学书和行迹中，可以看出其对米芾书法的酷爱和孜孜不倦的追求。

吴琚得米芾之法，主要是得米笔墨之法。米芾以“刷字”自称，“刷”字便形象地体现了米芾用笔速度之迅疾，体现了米芾在迅疾的笔锋变换之中不失中锋之行，具八面出锋之势。我们从吴琚的书法作品中，可以看出吴琚运腕圆熟婉转，用笔骏急之中不失对起、行、收、转、折等处的精妙的表现和跌宕起伏的动荡之态，可谓得米芾用笔之神韵。

吴琚学习米书可谓达到随心所欲而又不失米书规范的境地，后人对其也有“学米书者，惟吴琚绝肖”的赞赏。但人们在赞赏他的同时又不得不为他感到遗憾的是，一味学习米，致使作品缺乏自己的个性，终究未能成就独特的艺术风格，没有摆脱米芾书法的影子，只是得到了一个“规范”的米蒂之面，而失米芾“癫狂”之神韵。宋高宗在精研米书后，曾清醒的指出：“喜效其法者，不过得外貌，高视阔步，气韵轩昂，殊不究其中本六朝妙处酝酿，风骨自然超逸也。”吴琚书法的艺术成就正验证了宋高宗“喜效其法者，不过得外貌”的艺术敏感。

吴琚《杂诗帖卷》手卷