傅抱石字画不仅光彩鉴人, 而且技艺精良

　　1930年代初期，已经在江西省立一中任教的傅抱石，有缘拜会了带学生来庐山写生的画坛名家徐悲鸿。徐悲鸿看了傅抱石的绘画和篆刻后，大为赞赏，认为他的绘画将来必然自成一家，前途无量。随即建议他到欧洲游历，开阔眼界。怎奈傅抱石生活上已是捉襟见肘，囊中更是羞涩不已。

　　

　　傅抱石，1904年生于江西南昌，现代著 名画家，“新山水画”代表人物，与齐白石并称“南北二石”。

　　如果仔细考察傅抱石一生的著述，我们不难发现，傅抱石的著述和研究基本可以1949年为界限，呈现出明显的阶段特征。1930年代中期，傅抱石利用留学日本的契机，综合中日美术史学研究成果，编撰《中国绘画理论》、《中国美术年表》等，体现了傅抱石美术史学最基本的学识修养。留学归国后，傅抱石在美术史教学的同时，开始以科学的研究方法对中国美术史进行多角度研究，旁征博引，解决了古代绘画史上若干悬而未决的历史问题，典型例子如“石涛研究”、“中国早期山水画史研究”等，体现了傅抱石美术史学对中国美术最深沉的理性阐述，为后人研究奠定了扎实的学术基础。当时，傅抱石“拼命写文章、搞著译”，一则以稿费维持生计，二则以学术探索成功之路，其学术方向也从早期的激 情写作转向考据化的研究路径，体现出实事求是的治学精神。他从美术史研究中找到了精神归宿。1936至1942年的6年成了傅抱石美术史研究的丰产期。

　　

　　1925年，傅抱石无师自通地撰写了《国画源流述概》，四年后因教学改写完成《中国绘画变迁史纲》，系统梳理了古代绘画史，展示出独特的研究视角，成为中国现代美术史学史上的开拓者。留学日本后，他从基础史料入手，以现代化的学术眼光重新考察古代画学，编成《中国绘画理论》、《中国美术年表》，皆为中国美术史学史上的首创之作。

　　傅抱石的人物画在取材上是以高古人物为主，这除了跟他的审美取向有关之外还与当时他所处的时代背景有着密切的联系。

　　

　　春拍“近现代书画夜场”，备受瞩目的傅抱石巨制《云中君和大司命》以1.6亿元起拍，最终以2亿元人民币落槌，按照15%的佣金计算，最终成 交价为2.3亿人民币，创2016年度中国近现代书画全球拍卖纪录，同时追平2011年傅抱石《毛主 席诗意册页》(八开)2.3亿元拍卖纪录。

　　傅抱石说“笔笔要有来历”的话，这个“来历”不是指出自某家某派某人在什么画上画过，而是每一笔都源于自然，每一笔都有道理。