傅抱石字画的终极绝唱

　　在傅抱石的山水画中皴法也卓 越地发展了传统技法。悬崖陡壁，他爱用劈头盞面的斫笔，回环山势，用回转近乎打圈的卷云。他有时也用斧劈皴和近似黄山樵的牛毛皴，但这些法都不全同于过去的形式，抱石往往根据山形土质的需要创造出许多无名的皴法，我们见他画山，有时长线斜下，再地用飞白勾出些曲线、破閤形的山石纹路，这种皴法似乎随意，但极谨严，恰当地表现出土石的立体感。他的这些无名皴法，江苏的画家给它起个名字叫“抱石皴”。

　　傅抱石(1904-1965年)，祖籍江西新余，是20世纪著 名中国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。1959年与关山月合作为北京人民大会堂创作的巨幅山水画《江山如此多娇》，为他带来很高的声誉。

　　写生也作为傅抱石从自然万物中摄取骨象与气韵、创造新皴法、新图式最重要的途径。所以傅抱石的写生强调“悟”、“写”，注重立意在写生中的作用是极有见地的。

　　傅抱石认为画面的美，一种自感而又感人的美，它的细胞中 心不容有投机取巧的存在，它虽然接受画家所加的一切法理，但它的最 高任务，则绝非一切法理所能包办，所能完成!

　　傅抱石成名较齐白石、张大千晚，解放前只在重庆搞过几次展览，卖了一些画，虽然傅抱石的作品早在上世纪40年代便开始进入流通领域，但解放后较长的一段时期内其书画在国内基本无市场。

　　从历年拍卖市场上傅抱石作品的价格来看，从2009年秋季开始，傅抱石的作品经过了一段漫长的调整以后开始发力上涨，在金融危机的大背景下，书画市场显示出了很好的硬通货性质，尤其是像傅抱石、齐白石这一类的近现代大家的作品市场表现尤其突出。与其他艺术家不同的是市场上傅抱石的作品数量稀 少，单季拍卖会的上拍数量仅有两位数，少时不足十件，即使2010年秋拍为历年之最，也不足百件。价格上涨幅度大、速度快是傅抱石书画市场的另一个特点。由于其作品进入市场数量有限，导致了不少画作反复上拍，推高了成 交价，如《云中君和大司命》镜心、《茅山雄姿》镜心、《杜甫诗意图》镜心、《毛主 席诗意》册、《宝研楼图》镜框、《巴山夜雨》镜心等作品表现均如此。傅抱石画作形制多为立轴、镜心、横披，这与他独 创的山水画技法抱石皴的表现需要有关，因此册页数量极少，在拍卖市场上成 交价较高，其中人物画精品《九张机》十一开册页，《毛主 席诗意》册，均代表了其在人物、山水画方面的较高成就。

　　从历史的角度看傅抱石在20世纪中国美术史上的贡献，一方面是他自己在中国画创作上和美术史研究中的杰出成就，另一方面是在他的带领下出现了江苏国画家的创作群体，推动了整个事业的发展，使山水画的面貌在20世纪中期焕然一新。而由他开辟的毛泽东诗意山水画创作，又创造了一个时代的表现题材和表现方法，这也是他在特定的历史时空内对中国现代美术史的重要贡献。