刘有成国画作品、披麻皴

披麻皴——水墨山水画技法

山石是山水画的基本内容，可谓没有山石而不成画。山、石其实是同一种物质的两种形态。石块虽然小，但是却有聚合、分散之别。而山，并不是简单的石块的堆积，有起伏蜿蜒、绵亘的走向。山石的画法有很多种，勾、皴、染、擦、点，是其最基本的技法。绘制山石，要将这些技法结合起来，把山石的立体感、重量感、质量感、空间感及形态变化具体地表现出来。

【披麻皴1】

1 、选用小号狼毫笔，蘸取浓墨勾勒最前方的山石，再将墨色调淡，依次向后叠加山石。

披麻皴因为线条的形状像麻披散似的，因此得名“披麻皴”。披麻皴是一种略带弧度的松软线条，8一是线皴中的一种。绘制时应用中锋，笔干墨淡，自上而下运笔，要注意虚实结合。

2 、调淡墨，勾勒出后方较远的山石轮廓。勾勒轮廓线，要有顿挫之感，突出石头的棱角。

3 、调和重墨，用干笔中锋微侧，用较短粗的线条进行皴擦。

4 、待墨色干后，用毛笔蘸淡墨，统一罩染山石，使山形更加统一化、整体化。

【披麻皴2】

1 、选用小号狼毫笔，调和重墨，中锋运笔，用流畅挺直的线条绘制出山石的局部轮廓。

2 、边添画山石的外轮廓，边用淡墨勾勒出山石的脉络。

注意了！

无论用长披麻皴或短披麻皴绘制，都要按照石面的具体形状进行。线条要遒劲有力，一气呵成，粗细结合，参差错落，有疏有密。还要注意墨色浓淡的灵活运用，将山石的柔美与刚硬表现出来。

3 、在山石的轮廓上用中锋干笔，添加长披麻皴，以表现出山石的纹理。

4 、调淡墨，用干笔散锋在山顶处擦画，表现出山石的阴暗面。

5 、蘸取浓墨皴擦山石的山棱部分，增强凹凸不平的质感。

刘有成，笔名百清厚仁，安徽寿县人。

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披麻皴概念‍

山水画皴法之一，其状如麻，披散而错落交搭，在运用此法时，先用淡墨画轮廓，阴暗处用淡墨渲染，感觉不足的部分待墨色干后可以再染，董源多用短披麻皴，巨然喜用长披麻皴。

披麻皴

披麻皴是由于巨然、董源那个时代的画家的延伸，因为南方的地理地貌，慢慢的形成了这种披麻皴，披麻皴也能代表现在绘画手段的一种主要的表现方法。

它以长线条，小结构为准，两根线一定要疏朗、紧密有致，不能平行，不然会显得非常的刻板，所以在拉线的过程中一定要学会一种美感，就是疏朗有别，这是山峰也是山的主体，所以形成的非常坚挺，一看就知道这个山脉是从这延伸下来的，所以这个主线可以慢慢的往两边派生出来，用淡墨也同样是给它的明暗做出区别，好让它更加丰润。

披麻皴示范图片

如果这是主山头，那么这里就可以形成一个小的山头，同样也用披麻皴的方法，这条线一定要给它做死，这样才显的山互相接气，连接在一起。线条拉的时候，依然是疏密有间，切忌平涂，然后在它的主体上打上苔点。（注意：有的时候，是趁它笔墨未干的时候用你的苔点，这样苔点和线条完整的揉合在一起，而有的时候，一定要等到笔墨干了以后再重新上苔点，因此，在苔点的运用上要灵活！），所谓石为骨，苔为衣，当你打上苔眯和皴擦上以后，它的山石更加丰厚更加圆润，包括皴擦也同样如此。所以说每个山水画家在创作的过程中，都会根据自己的需要来达到它所理想的要求。

巨然、董源披麻皴作品