故事写作：次要情节，表面之下大有文章 / 开普饭

在写故事时，如果我们只把注意力集中到故事线上，就会发现故事很快失去了悬念，变得平淡无奇。

因为狭隘的视野与我们的观点相悖，万物都影响自身以外的其他事物，同时也被其他事物所影响。我们都彼此连接，往往这些连接能够揭示事实背后的真相。

我们不可能把影响主人公的所有事情都写出来，哪怕是引发他行动的所有事情。因此，我们应该抓住影响他的某一个部分。

这时，次要情节、故事主线、次要人物就会粉墨登场，从这一部分切入，故事才有了深度、广度与维度，从而奇迹般地唤起读者身临其境的感受。

一、分层次写作

一个内容重叠的故事，就像是一个层次丰富的音乐。

一首层次丰富的音乐，在录音棚里并不是一次性录制完成的，而是每一层轨道都分开录制，按顺序叠加在一起，最终融为一体。只有把所有的轨道铺设好，融合成天衣无缝的音乐，才能成为我们最终爱不释手的音乐。

在设计一个故事蓝图时，故事的层次也是累加而成的，每一个场景都能生发出许多的次要情节和丰满的人物，并且能够预示未来情节的发展方向。

但是，每一个层次都是分别展开，独立编制的。也就是说，让读者感觉浑然天成的故事，在写作过程中则是由独立的几步汇集综合而成的。

找到并拓展已在蓝图中显示雏形的次要情节，让这样情节成为主要情节的有效补充。

创作次要人物，让他们既能够适合我们的故事，又有自己的计划，既与主人公产生各种矛盾和冲突，又能从侧面凸显主人公的性格和特征。

根据不同的人物形象，拓展相关的背景故事，在每个场景中通过他们的视角来看待世界。

这样，把次要情节，次要人物融入到故事中，故事才会更加丰满、生动、有趣。

次要情节常常与故事主线在一起，有时甚至在同一句话里同时展开。当我们在脑海里想象故事时，一切就变得更加微妙和复杂。

在写故事的次要情节时，我们要牢记，只要能够写进故事的内容，读者都会默认是需要了解的，如果有些信息不需要他们知道，我们又何必浪费时间告诉他们。

无关紧要的次要情节会浪费读者很长的阅读时间。所以，我们在创造次要情节时，一定要搞清楚，次要情节对主人公的内心矛盾将会产生什么样的影响？主人公如何理解发生的事？

每个次要情节都必须围绕故事主线进行，告诉读者在理解情节时需要知道哪些信息。没有次要情节，可能就没有故事。

实际上，次要情节是故事的核心，充满着诱惑性，很多次要情节本身就是引人入胜的小故事。

然而，一旦次要情节肆意发展，偏离了故事主线，必然会导致故事脱轨。因此，在写次要情节时，一定要盯住故事本身，不必往外过多延伸。

次要情节隐含在我们的故事里，可以在情节下面找到，但它不是凭空堆砌、杂乱无序地藏在情节下，而是藏在整体的故事层之下。一旦被发掘出来，对理解故事的表层意义将会有启发作用。

次要情节一般来自于两个地方，一是外部情节，二是次要人物。外部情节在故事未开启之前就已经蓄势待发，其中蕴含的后果将会影响主人公对目标的追求。

次要人物是指除主人公以外的所有人，他与主人公发生着各种各样的关系。

确定次要情节，要回到过去之中挖掘细节，从而保证它与故事相关。我们不是要拓展出所有的次要情节，而是要展望次要情节，看看它的发展方向以及如何激发故事主线。

开始构建次要情节时，不仅要创建新的场景，还要对现有场景进行拓展，于是在场景卡中，我们需要增加一些次要情节的内容。

次要情节往往围绕着一个人物展开。因此在场景卡上填写次要情节时，要把重点放在这是谁的次要情节上，而不是关注它所涉及的话题。

构建一个场景时，想象和感受一个人物在做什么，比抽象地去想次要情节里发生什么更具体、更容易。

每个场景可能同时推进几个独立的次要情节，对每个次要情节的了解越清晰越好。

浏览我们的想法清单和场景卡，确定哪些有可能成为次要情节。认真研究一下我们的次要情节清单，看看哪些次要情节在故事开始时已经处于进展之中。为什么这些次要情节对主人公来说很重要，我们从哪里去挖掘过去，可以让次要情节变得更加具体、可行。

按照故事中出现的顺序，将可能的选项列出来。从中选取最有趣的一项，详细展开。事实上我们确定的次要情节可能不止一个场景。

在故事开始之前，一切人物和情节都已经积蓄了力量，随时准备爆发。

故事一旦开启，次要情节就会开始运转，并且马力十足，在它们的积极协作下，主人公别无选择，只能采取行动。

这就是次要情节的魅力所在。